| 上世纪70年代，希拉·特纳-森德采访了包括布列松、尤金·史密斯、唐·麦卡林等声名显赫的摄影家。这些访谈原本计划编辑成一个影片，但却因为希拉的意外去世戛然而止。其丈夫将希拉所做的访谈磁带捐给了ICP。30多年过去了，希拉的女儿雷切尔·伊丽莎白·森德在ICP再次听到>他*的声音，她感到仿佛开启了时间胶囊。希拉的女儿现在也是一位摄影师。 一个计划就此展开，女儿打算重新拜访母亲曾访谈过的一些摄影师——只要他们还活着，就坐在母亲曾和他们聊天的地方，再来聊聊摄影。两代人对摄影师的追询将混合在一起编辑成一部影片，名字叫《一段摄影的记忆》。 摄影留下的有形文本让我们还能借着它去追寻，犹如侦探面对一个作案现场，它导引你从中发现逝去时光的蛛丝马迹。 雷切尔为了筹集拍摄影片所需要的资金，目前正在筹款，她需要2.5万美元的资助。 这个故事和一个女儿对失散多年父亲的寻找有相同之处，那位女儿拿起相机也是出于一种心理的需要，为了疗伤，也为了抵御。 摄影就是这样一个工具，但太多时候，我们显得有些过于关心拍摄的结果，而忘记了拿起相机时候的最初动机。关于我们为什么要拍照这个问题，还是千万别谈论得那么虚伪、矫情——没那么高尚，对于大多数人来说，我们使用它的动机不外乎抵御时间和寻找身份认同。 希拉有一段与尤金·史密斯的对话，尤金说：“你感到自在么？要是现在有些瞌睡你就去睡好了。但如果我们的位置互换一下，我绝对不想去睡。因为我很少感到厌倦。我觉得生活中充满无尽的乐趣。与其说是你在这里和一个摄影师聊天，倒不如说是在和一个人类交谈。” 这段话说的，那些迫不及待想给自己贴上摄影师的标签，试图彰显自己的不同的“摄影师们”，他们该怎么办呢？ |
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