P2 上面所谓的三个亮度区，在直方图上相应的形成了3个山峰。最右边的山峰，表示画面中最亮的部分，主要对应的是天空，也包括花瓣的一些高光部分，峰值几乎顶天，说明面积较大。中间的山峰应该主要对应花瓣的亮度，山峰较低，说明面积中等。左面的山峰对应的是树枝为主的暗部，且面积较小。
P3 用曲线提升亮部，天空显示出过曝光警告的红色，这也印证了右边第一个山峰区域表示的是天空的亮度。
P4 这是经过调整色阶后的效果。
有必要说说认识直方图与把握曝光的关系。
P1是采用矩阵测光并且加档曝光2.3EV的原图，大家都知道，拍摄某一个固定画面，直方图曲线的山形，是由画面的亮度结构决定的，加档或减档曝光对山形的改变不大，改变的只是山形在直方图横坐标上的位置，也就是说，加档曝光时，整座山向右移，反之则向左移。
P1这样的画面，最右边的山峰“撞墙”，撞墙的部分表示的是毫无细节的天空，此时如果继续加档曝光，撞墙的部分还会增加，但这并不重要，因为这部分亮度中的细节，不是我们想要的。常见的水面、玻璃、金属的反光以及主动发光体的太阳、灯光，这些高光造成的撞墙可以不必在意。
P1的拍摄速度1/60秒，F8。不加档曝光，应该是1/320秒，F8。如果以1/320秒曝光，P2的直方图便会整体向左移动，显然会造成玉兰花瓣曝光不足。通常，我们会以“两边见山根”为标准曝光，但这样机械的看待直方图是错误的。应该分析一下直方图所表现得亮度分布，哪一部分的细节是我们想保留的。那么像P5这样的画面是否也要遵循上述原则呢？是的，但操作起来正好相反，画面中最亮的部分恰恰是必须保留的细节，如果直方图右边撞墙，势必造成花瓣过曝光，此时只能减档曝光，直方图中表示暗部细节的左侧让它撞墙去好了（P6）。
以上仅举了两个极端的例子，纷杂的光照环境中如何判断主体在直方图中的位置，需要积累一定得经验，打开相机中的曝光警告提示不失为是个好办法。
P5
器材:
佳能 500D [
佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2011-04-03 15:37:36.61 快门:1/320 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 感光度:200
P6
夏日炎炎，大家赏光听我唠叨，发几张昨天拍的花卉解闷吧。
P7
器材:
尼康 D90 [
尼康数码相机] 镜头:AF-S Zoom-Nikkor 80-200mm f/2.8D IF-ED
时间:2011-07-17 11:56:58.00 快门:1/60 光圈:F/8.0 焦距:130毫米 感光度:200
P8
器材:
尼康 D90 [
尼康数码相机] 镜头:AF-S Zoom-Nikkor 80-200mm f/2.8D IF-ED
时间:2011-07-17 11:51:24.00 快门:1/60 光圈:F/8.0 焦距:135毫米 感光度:200
P9
器材:
尼康 D90 [
尼康数码相机] 镜头:AF-S Zoom-Nikkor 80-200mm f/2.8D IF-ED
时间:2011-07-17 11:10:36.00 快门:1/200 光圈:F/5.6 焦距:200毫米 感光度:200
P10
器材:
尼康 D90 [
尼康数码相机] 镜头:AF-S Zoom-Nikkor 80-200mm f/2.8D IF-ED
时间:2011-07-17 11:27:39.00 快门:1/640 光圈:F/4.0 焦距:200毫米 感光度:200
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