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标题: 对话单飞鸣 向着未知远方的观望3 [打印本页]
作者: 秋之韵 时间: 2014-4-1 11:48
标题: 对话单飞鸣 向着未知远方的观望3
对话单飞鸣 向着未知远方的观望
photofans：从早期的《树洞》、《橡胶树》，到近几年的《丛林》、《惊蛰》，树在你的作品里很常见，你会刻意去关注么？
单飞鸣：没有刻意，但最终得到的是这么一个结果，可能和视觉经验有关系。前年我忽然意识到自己从05年到现在有五六个系列的作品是以树为主要符号出现在作品里的，当时自己也觉得意外。但是我作品里的树和自然界的树又都没关系，表达的其实是对自身所处的时代以及个人处境的观察和感受。其实古代文人画树也和树无关，像梅兰竹菊松，这些主题从来不是为了简单描摹自然，而是为了寄托对于某种品格和精神的认可和坚持。
惊蛰之三 单飞鸣作品
photofans：其实这次展出的三组都是有关你内心状态的作品。但我看《橡胶树》，更多的是关注社会问题，后来你越来越关注自我了，如何会产生这个转变？
单飞鸣：其实我觉得，每个人都是社会的一部分，每个人又有私人的一部分，我很难做到一尘不变地对某个东西感兴趣，我觉得人是在不停地变的。在我拍《橡胶树》和《倭蜂猴》（注5）的时候，我在德国，离中国很远，但通过网络，又离中国很近。在德国没有网络封锁，可以看到更多国内看不到的东西，加上离祖国太远，反而对国家关注更多。于是就可能对许多社会现象关注得更多。回国之后人可能一直处在困境中吧，这几年的生活都不是那么清晰有条理，在这样一种状态下，我可能会更多关注自身的困境，包括《惊蛰》、《丛林》，都是自己内心的东西。我觉得做作品首先是诚实，面对自己真正关乎痛痒的地方。
photofans：但《惊蛰》相比《丛林》，你似乎有渐渐要走出困境，看清未来的样子。
单飞鸣：对困境外宁静的生活的向往。《惊蛰》四张照片每张背后都是一片很平静的水，前景全是很难理清楚的枝枝杈杈。这和《沉默的远方》一样，背后都有远处的概念。
惊蛰之四 单飞鸣作品
注5：倭蜂猴，单飞鸣作品之一。作者用大画幅相机长时间曝光，拍摄关着倭蜂猴的橱窗。图片里不断到处攀爬的倭蜂猴没有留下自己的身影，而作为装饰点缀而存在的假花则清晰地印在了底片的正中央。作者欲借此来隐喻权力对于生命的无视。
倭蜂猴之一 单飞鸣作品
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