相机型号: Canon Canon DIGITAL IXUS 960 IS iso: 200 快门: 1/15s 光圈: f2.8
发布时间：2009-06-08 来源：无忌原创 作者：沈祎 责任编辑：
相机型号: Canon Canon DIGITAL IXUS 960 IS iso: 200 快门: 1/15s 光圈: f2.8
普雷基在接受色影无忌专访中
关于李振盛的回顾摄影展
色影无忌： 我们知道您最近在香港策划了李振盛先生的半世纪摄影回望，如何会想到策划这样一场展览？
普雷基：在我的一生中，已经策划了五六十场展览了。李振盛先生是我认识了20多年的朋友。我曾经策划了他关于文化大革命的展览，并且在全球20多个国家展览，非常的令人激动，具有伟大的历史意义。我一直很想把这个展览带到中国，因为中国的观众有权并且应该看到，但一直没能成功。
纪实摄影现在是摄影圈里面比较“冷”的一块，但是我很感兴趣。
色影无忌：作为一个策展人，您一般会关注哪些摄影师，哪些图片会引起您的策展兴趣？
普雷基：我策划展览的频率并不高，一般一年一到两次。基本上我策展的摄影师都是我个人很喜欢的，并且理解的作品。这些作品在当下可能并不是很“流行”，甚至（做展览）都有些“艰难”。但我愿意给这些作品策展，而不会去策划那些“光彩照人”的“容易”做的展览。
色影无忌：除了李振盛，还有没有其他的纪实摄影师是您比较感兴趣的？
普雷基：2年前我在平遥策划过Robert Frank的《美国人》。Robert Frank是少数几个介于艺术与纪实摄影之间的摄影家。他的一生经历了不同的摄影阶段。
有一种观念我不太喜欢，一些摄影师总觉得拍摄充满激情和个人想法的观念作品就是艺术家，这是很荒唐的想法。事实上一个艺术家一生必定要经历不同的时刻，他/她必定要先了解这个世界，看清并且见证发生的一切，有了一定的现实积累之后，才会慢慢形成自己的表现手法与美学风格。
艺术摄影与纪实摄影之间并没有那么清晰的界限，有人能评判谁比谁更好么？没有！人类社会是复杂的，在艺术上，我们需要不同的形式，甚至需要冲突。
当然，我这么说并不代表我排斥除了纪实以外的艺术摄影，我也会去朋友策划的观念摄影的展览，有些作品也很有意思。只是我对纪实摄影做过长期的研究，这方面有一定的了解，所以希望可以在这方面做点贡献。
“逼迫”罗伯特•弗兰克来到中国
色影无忌：您提到您曾经带Robert Frank来到中国，不知道他对中国摄影圈的印象是什么？
普雷基：把Frank带到中国是我迄今为止的几大成就之一（笑）。因为没有人觉得老Frank可以在近80岁的时候还来到中国，包括他自己也觉得不可思议。但是我带他到平遥了！哈哈！
来中国之前，我问过他，想不想去中国，Robert Frank说中国一直是他梦想中的国度。于是我就说，好吧，我来让你美梦成真吧！后来我就告诉他平遥摄影节邀请他去，但他却犹豫了，觉得中国太远，自己又老又病。但是我说，你之前说过想去中国，你必须去！
我花了8个月说服了Robert，最终完成了中国之行。而他对中国之行也印象深刻，之后我每一次见他，他都会感激我“逼”他来中国，中国之行改变了他的生活。
Robert Frank对中国的摄影印象深刻，他很赞叹中国摄影的丰富与多元，同时他也很喜欢一些年轻摄影师疯狂的创作想法，他喜欢一些疯狂而不过与实验的东西。
“视觉娱乐时代”纪实摄影的空间需要靠自己争取
色影无忌：在中国，很少有年轻人从事纪实摄影这一块了，您如何看待这一现象？
普雷基： 形成这一现象的原因很多，现在摄影所处的阶段是纪实摄影不被重视，在这种情况下，会诞生一种新型的纪实摄影、一种新的视觉表现形式。其实在音乐，文学，美术这一块都会有这样的现象，人们会对于一个潮流产生审美疲劳，继而诞生另外一股新的潮流。我们必须认识到，纪实摄影所担任的角色不如之前（那么重要）了。人们现在有了更多方式接触信息，比如电视啊，网络啊，所以传统纸媒上的纪实摄影的地位便越来越不那么显著。
色影无忌：那您的意思是纪实摄影仍然有发展的空间？
普雷基：空间并不多，上帝是不会给你多余的空间的，空间是靠自己争取的，只要有人愿意做。譬如那些想发表自己作品的摄影师，除了纸媒，还可以尝试网络、电视等多种途径，把自己的作品制作成多媒体，制作个人网页等等，只要你愿意，那么空间就不会缩小。
“年轻一代对于某些认知的缺失让我担忧”
色影无忌：如您前面提到的，可能现在的生活变好了反而也是年轻一代纪实摄影师们的苦恼？
普雷基：这确实是矛盾的。像李振盛他们那一代，他们年轻的时候一无所有，接触的东西仅限于中国内部；而现在一个18岁的孩子，他几乎可以通过网络接触到全世界，这在三十年前是无法想象的。但现在的年轻人面临的问题是，没有人能告诉他们将来可能发生的事情，发展太快，无人知晓，所以他们会面临很多困惑，身份的不确定性，冷漠，被忽略等等。另一方面，父辈们又不愿意自己的孩子像他们一样经历苦难的时期，所以也很少提及过去发生的事情，但这其实有害无益，因为这使得年轻人的生活被架空了，没有过去，也没有未来维系着。
“世界是属于所有人的。”
色影无忌：您建议中国摄影师走出国门，还是在中国挖掘题材？
普雷基：我认为中国有很多值得挖掘的题材。不过当然，有的时候，往往一个人身处在自己的文化背景下反而难以看清现实，所以走出去也不错。在非洲就有很多好题材，同样的，在美国，我觉得如果以中国人的视角去讲述美国的现实问题也将是很有趣的，就好像西方不少摄影师来到中国拍摄一样。
你知道，世界是属于所有人的。
“调查研究对于纪实摄影来说是必须的。”
色影无忌：现在从事纪实题材的摄影师似乎不太重视前期的调查研究，您觉得呢？调查研究是否必要？
普雷基： 这可能是中西方不同的地方，我接触到的西方纪实摄影师大多有良好的文化背景，他们很多都是硕士，或者本科学生，因为喜欢摄影这一表达方式于是在毕业后改业，所以他们在文化上有一定的积累。
所以我觉得中国的摄影师可以多多交流，我知道一些画廊举办定期的交流活动，这是很好的彼此沟通的机会。当你了解别人在干什么的时候，会给你自己的计划带来动力与坚持。
总之，一定要说服自己，如果你觉得做这个事情没有意义，那肯定是做不成了。
色影无忌：您接下来的计划是什么？有没有在策划中的展览？
普雷基：我在策划Don McCullin的中国行包括他在中国的影展。Don Mcullin是个伟大的纪实摄影家，尤其在战地摄影这方面。我希望有更多的中国观众可以认识他，了解他。他今年已经74岁了，不过我都能把老Robert带到中国了，McCullin的年龄怕什么呢？！（笑）
另外我想把中国的一些年轻摄影师介绍到国外。
色影无忌：纪实摄影师么？
普雷基：是的，基本都是纪实摄影师。我觉得中国的艺术摄影师总体的境遇还不错。我知道一些摄影师的作品现在卖得很好，这其中有些疯狂的因素在，但不管这些成绩是不是与他们的作品相匹配，至少他们得到了某种程度的认可。但是一些年轻的纪实摄影师他们需要帮助。
还有一些年长的摄影师，他们虽然在国际上有一定的成就，但是在国内却被忽视，让他们为更多人所知，这是我感兴趣以及将来要做的事情。
罗伯特·普雷基（Robert Pledge）简介：
美国联系新闻图片社共同创始人兼总裁、世界著名图片编辑和策展人，他曾被《美国摄影》杂志评为世界摄影最具影响力百人之一。
普雷基主修人类学和西非语文，后从事新闻工作，于1976年与美国著名摄影家大卫·伯耐特共同创办美国联系新闻图片社（Contact），该图片社迅速成为当年世界五大新闻图片社之一。
除了担任图片编辑之外，普雷基还在世界各地策划过许多展览，其中“联系图片社：自越战以来的报道摄影"、"目击者：世界新闻摄影30年"和"摄影术发明150周年"曾在世界各国巡展，1988年也在北京和上海展出。
普雷基还编辑出版许多本获得好评的画册，其中李振盛文革摄影作品集《红色新闻兵》，使他获得2004年美国海外新闻俱乐部颁发的“欧利维尔-罗博奖”。
普雷基也担任世界许多重要比赛的评委，包括2001年世界新闻摄影大赛（“荷赛”）评委会主席，并担任中国新闻摄影比赛（“华赛”）评委。
２００６年平遥国际摄影节，普雷基策划一个联系图片社30周年大型回顾展，名为“联系－新闻报道摄影的艺术”，并担任首届平遥国际摄影高端论坛主讲人。
{:7_307:}{:7_307:}神州揽胜 发表于 2014-12-20 21:53
浏览支持，谢谢分享。
{:7_296:}{:7_296:}{:7_296:}{:7_296:}{:7_296:}老兵新手 发表于 2014-12-21 22:20
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{:7_296:}唐河老徐 发表于 2014-12-23 08:16
欣赏学习支持佳作！
四季风-帆航 发表于 2014-12-25 13:29
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十里河 发表于 2014-12-26 11:53
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秋之韵 发表于 2015-1-6 10:40
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小草 发表于 2014-12-29 10:40
好知识，学习了！
{:7_296:}{:7_296:}好！{:7_296:}{:7_296:}{:7_296:}{:7_296:}{:7_296:}{:7_296:}{:7_296:}{:7_296:}{:7_296:}{:7_296:}{:7_296:}{:7_296:}| 浏览支持，谢谢分享。 |
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