相机型号: Panasonic DMC-LX3 iso: 200 快门: 1/20s 光圈: f2.1
发布时间：2010-09-30 来源：无忌原创 作者：王江 责任编辑：王江
在2010平遥国际摄影大展上，由澳大利亚策展人顾健策划的《我在哪里？我们在哪里？（Where am I? Where are we?）》摄影展引起了很多人的注意，这个展览是以来自不同国家的两对情侣摄影师形成了一个联展，其中来自日本的出原和人、林田摄子的作品源自日本的生活场景，而中国和瑞士的情侣组合陈妮娜、乔纳斯-马里安（Jonas-Merian）则呈现了旅行中的视觉片段。在展览现场，色影无忌专访了陈妮娜和乔纳斯-马里安，让我们来听听他们对旅行以及摄影的认识
相机型号: Panasonic DMC-LX3 iso: 200 快门: 1/20s 光圈: f2.1
色影无忌专访陈妮娜和乔纳斯-马里安 摄影/邬树楠
色影无忌：你们是在旅行中认识的吗?
陈妮娜：不是，我们是通过朋友认识的
色影无忌：让两对情侣联合展示的方式，是你们和策展人顾健一同商量出来的结果吗?
陈妮娜：顾健本身认识很多不同国家的艺术家，去年她在平遥做的展览叫《未定义》是八个不同国家摄影师联展。今年她想做的更清晰一点，就只做了我们四个人的联展。两组情侣的展览并不一定要多明确的一个主题，所以这次的主题是“我在哪里?我们在哪里?(Where am I ?Where are we?)”。我们这些年轻一代的情侣们不管是生活在日本、欧洲还是上海，都有我们所关注的事情。顾健说的这个主题比较抽象，具体来说就是关注我们这个层面的思想状态。那对日本情侣展示的是比较细腻的日常状态的作品，而我们两个因为旅行特别多，所以我们拿出旅行状态的照片糅合成一个系列。我的基本都是今年在西亚一些国家拍的。我的照片看起来是很静的，但是其实在像孟加拉那样的国家环境是非常嘈杂的，于是我在画面中屏蔽掉一些东西只关注了细节。所以画面看起来是比较静的，这是和我的心境是比较一致的。
色影无忌：所以你的作品并不是反映现实而是自己内心的一个映射?
陈妮娜：对，是的。所以摄影对观者来说是有欺骗性的，其实你就是一个导演或是案发现场的陈述人，你需要告诉别人的你想说的，或者是你想让别人知道的，并不是展现所有的元素，就像电影的一个切片。所以当你看别人的作品时你会知道他是想和你说话的，你要理解他想说什么。
色影无忌：你们分别是怎么理解“我在哪?我们在哪?”这个主题的?
陈妮娜：我们现在生活在一个没有战争的环境，但是生活的压力却非常的大，不管是在东京还是欧洲，你可以看到在全球化之下人们对生存压力的抵触，以及内心的那种不确定性。有一个说法就是我们这一代人比上一代有太多的不稳定和不确定性。比如不知道自己未来在哪里生活，现在做艺术也不知道是不是自己的终极目标。她命题里的那个问号是说我们不知道自己最终落定在哪里，“我”作为一个独立的个体会怎么样?我们两个作为情侣又会怎么样?这就是我理解的主题。
Jonas：我生活在瑞士靠近奥地利的地方，从小时候起就跟父母一起旅行，我已经在国外生活了很多年，包括德国、南非还有北朝鲜。我的对瑞士已经没有家乡的感觉了，目前觉得上海更像我的家，瑞士可能只是个度假的地方。瑞士是个非常干净非常有秩序的地方，但是对喜欢新奇的年轻人来说却有些无聊，像中国这样正在发生剧变的地方对我来说更有意义。所以不管我的旅行还是摄影都是想表达自己对个性化生活的追求。
陈妮娜作品
色影无忌：你在朝鲜生活过?
Jonas：我曾经作为国际红十字会成员在朝鲜工作过十四个月。我作品的主题是“世界是我的家”，我觉得我可以去任何地方，并且把那个地方当做家，我会花上一段时间去深入的了解我所居住的地方。
色影无忌：很有意思的地方是，Jonas可以把顾健命题由疑问句改成肯定句，就是 “我在那!我们在那!”
陈妮娜：对，不过他也有疑问的部分，就是不确定下一步我们在哪。我们身边的人经常会对环境有很多不适应，比如食物、气候之类的。但是Jonnas真的可以适应任何的地方，你看他在朝鲜生活了那么久，那边连网络都没有。总得说他对周遭的环境都有非常开放的接受心态。
色影无忌：Jonas是因为旅行而喜欢上摄影还是因为摄影才开始旅行的?
Jonas：我很小的时候就买了一台相机，我们前段时间回瑞士还找到了很多我的老的相机和过期很久的胶卷。小时候我妈在以色列工作，她就经常带我去那边玩。所以不管是旅行还是摄影都是从我很小的时候就深入骨髓里的东西。对我来说既不是因为摄影而旅行也不是因为旅行而摄影。
色影无忌：Jonas一开始是比较随意的走走拍拍，从什么时候开始觉得自己的照片可以当做作品拿到画廊里去展览的?
Jonas：我可没这么想过，是妮娜强迫我这么做的，哈哈。
陈妮娜作品
色影无忌：这个可能和他们的教育以及生活的方式有关吧，欧洲人的生活比较稳定，他们就有更多的精力从事艺术的活动。
陈妮娜：对，就像中国的奥运会运动员，会拼尽半生去训练，拿金牌什么的。但是对西方人来说他们会有多种不同的身份。所以有些西方人对成功以后社会给他那种关注和压力会觉得非常不适应，他们认为我做这些并不是为了得到这些荣誉，而是想让我的激情得到释放，如果得到大家认可那也很好，但是并不是唯一的目的。所以他们这种多种身份和心态会让他们做艺术更加纯真一些，因为会获得不同的生活体验，而不是单纯关在屋子里闷头做艺术。
色影无忌：那你们认识以后对彼此的艺术有没有什么互相影响?
Jonas：我当然从妮娜那里得到很多影响，我之前只是拍我的照片，从来没觉得我是个可以做展览的摄影师，我之前甚至都不太好意思给朋友看我的作品。但是这次是我第一次拿出来做展览。
Jonas作品
色影无忌：Jonas的这些作品都是胶片拍的吗?
Jonas：大部分都是，只有少量的是数码拍的。所以这也是我深受她影响的地方，我又回到了胶片的时代。
色影无忌：刚才一直在说Jonas受到你的影响，那么他有没有什么影响到你的地方?
陈妮娜：他对我的影响肯定是有的，我本来骨子里就一直有种不安分的东西，后来和他在一起以后，我会以更加开放的心态去接受不同的文化。而且我是个大大咧咧，总是丢三落四的人，他却非常的细心，很多事特别有条理和组织。有机会你可以去看看我们的书架，在他的那一边一样高的书放在一起，非常整齐，而我这边就乱七八糟的。哈哈
色影无忌：你们拍照的风格也非常不一样，未来会不会在摄影风格上互相影响?
陈妮娜：对我们的风格非常不一样，他拍的更硬朗阳刚一些，而我的则更静谧一些。
色影无忌：我看你在前言里写到，你更倾向于用画面去引导大家。
陈妮娜：对他拍的更直接一些，而我的则是有一些迂回的东西。我们都喜欢去西亚、中东等小地方去旅行，我这次展的作品不是刻意创作的，我在尼泊尔或孟加拉拍了很多当地的女性。我不是刻意的去拍宗教的东西，但是在那个氛围中你总会感觉到，在旅行中你会看到很多游客来来去去，所以我的这组片子叫离境，也有逃离自己内心的感觉。我的作品里不自觉的就会出现很多的女性。你关注到哪里就会拍出什么样的作品，我一直在关注在那样一个严格宗教束缚的国家里女性的生存状态。
Jonas作品
色影无忌：你的作品中一个有人的画面和一个场景的画面是有对话的吗?
陈妮娜：是的，每个人都会从中读出自己的故事。
色影无忌：你们的一个是《离境》一个是《入境》这之间是什么样的关系?
陈妮娜：我的《离境》还是有希望到处走走看看的意思，从自己内心上来说还是有很多不确定性，于是就不停的走。他的《入境》是他慢慢的放弃了过去那种自然的拍照方式，开始慢慢进入艺术家的角色，他在慢慢进入另一种生活。从英文上说我的《离境》叫Departure，他的《入境》叫Arrived，就像我们在机场的大厅里经常看到的那些标示一样，所以我的命题组合起来也有在机场里边来来回回的意思。
陈妮娜简介：
1980年生于中国湖北。
2003年毕业于湖北师范大学艺术系。
毕业后曾任职美术教师，平面设计师，艺术指导，2007至2010年曾就职某国际艺术中心设计部主任，负责平面设计及摄影项目。
现为自由职业者，生活在上海。
乔纳斯-马里安（Jonas-Merian）简介：
1976年生于瑞士，从2005年开始在亚洲生活，目前为自由摄影师。喜欢体验不同国家的风俗和文化。
陈妮娜(1) 平遥国际摄影大展(24) 情侣(39) 摄(22)
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