2、鲁山花瓷在中国陶瓷史上的地位
古陶瓷界提到瓷器，都绕不开鲁山花瓷。鲁山花瓷盛名于唐，是中华陶瓷文化中的一枝奇葩，其艺术魅力表现着合天地自然之美，无造作矫饰，厚润中张扬着恢弘和庄严，被誉为钧之源、汝之母，为宋钧鼻祖，具有较高的收藏和开发价值，受到了海内外收藏家的青睐，北京故宫博物院、国家博物馆、河南博物院及英国大英博物馆等国内外著名博物馆均有收藏。 唐代南卓《羯鼓录》载，唐玄宗与宰相宋璟谈论羯鼓时说：“不是青州石末，即是鲁山花瓷。”《羯鼓录》的撰写时间是唐宣宗大中二年(848)及大中四年(850)。 在古陶瓷界一提到花瓷就想到“唐明皇命名的鲁山花瓷”。元代吴莱《明皇羯歌》有：宋公守正好宰相，鲁山花瓷闻献躁“句，拿鲁山花瓷与一代名相宋璟的品德相提并论，可见对鲁山花瓷评价之高。著名收藏家、陶瓷鉴赏家马未都先生在其著述《马未都说收藏·陶瓷篇》上（中华书局2008年4月版）中，专题谈到鲁山花瓷，说：“鲁山花瓷在中国陶瓷史上意义非常重大。”
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3、鲁山花瓷享配高尚荣誉
距今1400年历史的鲁山花瓷，享配高尚荣誉的原因首先在于其成功的窑变技术、庄重大气的造型艺术和优良的“瓷”质。鲁山花瓷器物的釉面分为底釉（以黑为多）和面釉（乳白、蓝斑块），在釉色的搭配上，采用黑地、乳白、蓝斑三色加之型制，使整个器物表现出大气、庄重、坚定和鲜明的“厚重”特色。与其它瓷种相比，鲁山花瓷有以下几个特点：
其一，以釉层肥厚区别于当时的青瓷、白瓷和黑瓷，常有釉泪、釉痕、釉淌等凹凸现象，以“厚”著称。
其二，造型大多以丰润、圆满、浑实、庄重的风格出现，拒绝小巧、灵动、秀丽、乖巧、轻盈等。
其三，釉感坚实、强硬，有一种力感和动感。
其四，艺术魅力表现着合天地自然之美，无造作矫饰，厚润中张扬着恢弘和庄严。
鲁山花瓷代表着当时中国北方瓷艺术的最高水平，是我国目前发现最早的高温窑变釉瓷器。正是由于其不同的色釉流动并相互浸染，呈现出“入窑一色，出窑万彩”的神奇窑变艺术，这种厚重奔放，浑然天成，反映出盛唐磅礴豪迈之气的花釉瓷，为宋钧奠定了创意和改新的基石。
因此，鲁山花瓷以色彩绚丽、富于变化而闻名，在我国釉瓷发展史上才显得尤其重要。
4、鲁山花瓷的代表器皿
花瓷产品丰富多样，有碗、罐、盏、瓶、盆、盘、壶、碟、钵、盒、盅、灯、筒、枕、盂、匣等数百种，最享盛誉的是创造性地制作出的羯鼓。羯鼓又称腰鼓、拍鼓，是一种双面击打乐器，由西域传入中原，到了唐代，为让鼓声清脆响亮，鼓腔渐渐由木质变为陶瓷。唐玄宗李隆基精通音乐，嗜击鼓，尤爱鲁山花瓷羯鼓。今北京故宫博物院珍藏着一件黑釉蓝斑腰鼓，长58.9厘米，鼓面直径22.2厘米，体态呈长圆筒形，两端粗大，细腰，鼓身凸起棱形弦纹七道，通体釉为黑地点缀乳白、蓝色斑块，斑块规则排列分布于全器。器物粗犷，凝重，豪放，斑块自然缥缈。可谓古朴典雅，丰美厚重，系鲁山花瓷珍品，稀世国宝。
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