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标题: Yukihiko-Shima：1990年之后再无时尚 [打印本页]
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 15:55
标题: Yukihiko-Shima：1990年之后再无时尚
Yukihiko-Shima：1990年之后再无时尚发布时间：2011-04-22 来源：色影无忌 作者：海杰 责任编辑：jack发布时间：2011-04-22 来源：色影无忌 作者：海杰 责任编辑：jack
近日，日本摄影艺术家Yukihiko Shima的作品展《无花果的树下》在上海奕乾影像画廊展出，此次展出了摄影家大部分拍摄于上世纪八九十年代的照片。这些照片销售额的30%将捐给日本地震灾区。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 15:55
生活中的Yukihiko Shima貌似是一个悲观主义者，在那些平静的悲观后面，他尝试用2%微弱的幸福去化解98%的艰辛和痛苦。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 15:55
之前从事时尚摄影的Shima现在转型成为一个摄影艺术家，从东京到巴黎再到上海。那些压抑的高反差照片尤其说是在优雅的黑白灰之上，建立一种情调，毋宁说是他对自己内心的回应。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 15:56
日本摄影师Yukihiko Shima
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 15:56
1985年空难，让我开始新的拍摄想法
色影无忌：这次展览的作品是你的拍摄小结吗？
shima：这是我过去20多年拍摄的一个路程。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 15:56
色影无忌：你在1968年开始拍摄，为什么选择以20多年为节点？
shima：必须得讲一个故事，1985年的时候，有一架日本航空的飞机坠机了，我本来是预定要坐这架飞机，但在起飞前两个小时，我就把机票给取消了，取消了之后肯定是有其他人坐了我取消的这个飞机。当时是从东京到大阪，结果我没有去成。取消了这个位置肯定是另外在等取消机票的人坐上去了，结果后来那趟班机坠毁了。我就等于没有在这个坠落事件中发生意外。这个时候我就觉得是冥冥之中我获得了第二次生命，我觉得这是给我一次重生的机会。于是，从1985年开始，我就开始了新的拍摄想法。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 15:57
巴塞罗那，1977，拍摄/Yukihiko Shima
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 15:57
色影无忌：这对你后来的拍摄产生了哪些影响？
shima：面对这个孤独，如果不是直面正视这个孤独的话，人生得不到一条光明的大道，无法再开辟一条好的路，所以我必须面对孤独、苦难，才能有更好的、新的发现。
本来也是想正视这些孤独，但是没有像1985年之后那么直接，1985年之后我就变得更直接、更有勇气去面对这些孤独，本来我的主题也是去面对一些人生的孤独。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 15:58
色影无忌：你为什么把画面处理得那么压抑？
shima：是比较压抑，这是我内心的反映，一个人在生活中其实98%的是痛苦的，而只有2%是幸福的，我所能做的，就是用那2%幸福的能量去进行我的创作。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 15:58
色影无忌：更多的时候，你像是一个城守狩猎者。
shima：我在城市里生活，我每天和我熟知的事物相遇，我深知它们，然后在我内心需要的时候拍下它们。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 15:58
这是我二十年生活的写照
色影无忌：你拍了很多餐桌，餐桌又是空景没有人。
shima：中国很多摄影家是分门别类的，有一些是拍人物的，有一些是拍风景的，有一些是拍食物的，对我来说没有任何区别，对我来说所有的物体都是同等的，我把所有该拍摄的东西拍摄下来了，这只是当时的心情。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:08
悉尼，1994，拍摄/Yukihiko Shima
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:13
色影无忌：我的意思是说餐桌在你的作品中所占的比例很大，你对这个有特别的情结吗？
shima：因为我认为餐桌文化是人和人交流的一个场所，有一张桌子就把人给聚起来了，人就合起来了，我认为想要表达人和人交流的一个团圆的过程。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:15
色影无忌：当我第一眼看到这些照片的时候，我会认为这是一些中产阶级夜生活记录。
shima：我认为你说的有可能是对的，因为这是我二十年生活的写照。对我而言，在日本应该是一个中产阶级、中层阶级，我就把自己心情的写照给拍下来，所以你感觉到的应该是对的，是没有错的。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:15
色影无忌：每个人的表情都很迷离。
shima：是的，我也是二十年之内有你说的这种漂流不定、不安、迷茫的心情里边。这么多年，我从东京到巴黎，再到上海，其实我本身的状态就是漂泊不定，异常迷离。而这些看上去优雅的中产阶级的夜生活记录的照片，就是我生活的写照，它们看上去优雅，但却不知所措，内心辛苦。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:16
色影无忌：是不是与你以前做的时尚摄影有关？
shima：这完全是我的生活，跟我之前的工作是没有一点关系的。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:17
来上海，是因为父母在上海生活了五年
色影无忌：你平时生活是什么样子？
shima：就是我去了巴黎，这些照片都是在国外拍的，我在巴黎拍的时候，当初我不懂法语，生活也是处在不安和迷茫的状态中，那时需要工作、需要生存，所以我每天还是拍不同的照片，那个时候的心情就是这个样子的。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:17
色影无忌：我看过一些作品，比如香奈儿的艺术总监也拍过类似主题的作品，区别就在于你似乎在反映内心的迷离、痛感、压抑的同时，还不放弃对镜头优雅的追求。
shima：因为我生活在巴黎这个城市，不安和孤独是表现的作品里边的一个思想，但是刚才那个优雅的状态，人的心情也有一种交织的感觉在里边，主要就是今天天气比较晴朗的话心情比较舒畅，巴黎的冬天比较寒冷，我的心情比较忧郁，比较暗淡，每天的心情就是在不安、孤独、忧郁、晴朗之间在交错进行，我认为这就是我的生活，所以你所说的优雅就在这里边表现出来了。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:18
纽约，1986，拍摄/Yukihiko Shima
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:18
色影无忌：你在巴黎生活了多长时间？
shima：三年。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:19
色影无忌：那你是什么时候到上海的？
Shima：2004年。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:19
色影无忌：为什么不在巴黎待着，要来上海？
shima：来上海的契机，是因为我父母1938年的时候来上海生活了五年的时间。我爸爸、妈妈在上海生活了一段比较愉快的日子，我妈妈也是非常喜欢上海这座城市。七年前，我妈妈去世了，在我妈妈去世之前，我一直说要给我妈妈拍一组上海的照片送给她做礼物，但是在我妈妈有生之年我没有完成这个愿望。我妈妈去世之后我把东京的事务所都关闭了，然后我来到上海，准备拍这座城市。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:19
色影无忌：拍了吗？
shima：已经拍完了。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:20
色影无忌：都拍了些什么？
shima：现在还不方便说。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:20
摄影没法真正的自立
色影无忌：你现在介意别人定义你为时尚摄影师吗？
shima：对于我来说，我还是希望我的时尚摄影师生涯已经结束了，而且我现在做的也是成熟的艺术作品。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:20
色影无忌：就你前面所说，说理解的摄影的自立是不是就是“自己的摄影”？
shima：摄影的自立，其实还是没有自立，因为摄影无论什么时候都是需要一些文字去表现它，让人家才能感觉到说的是什么含义，但是我的目标就是说我要做一个完整的系列，让人家翻开每一页看到照片就知道是一个什么样的故事、描述什么样的内容，这是一个自立的目标，并没有说它已经完全自立了。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:21
色影无忌：也就是说，自立就意味着照片独立于文字之外存在？
shima：物和人以及景观这些东西对我来说不是自立，自立的不是这些东西。这些只不过是借助的一个对象，我要通过我的心情去表现这些对象，承担这个时候的，心情借助外面了一些物和景观去表现。拍出来的这些东西，不完全有我一定想说的东西，但是因为根据每个人的经验以及生活的基础不一样，所观察到的东西是完全不一样的，深和浅都是不一样的。所以需要每个人从不同的角度、不同的层次去观察这个东西。你刚才说的摄影的自立，不是东西本身的自立。
我过去是一个时尚摄影师，但现在我是一个艺术家，当我成为一个艺术家之后，我就想，我不想让图片被文字所左右，我尽量使得图片成为一个单独的、完整的故事。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:21
98%是非常辛苦的生存状态，只有2%才是幸福的状态
色影无忌：这个照片没有很多文字说明，你是不是期待一些观众从观看者的角度去进入？
shima：这些照片没有很多文字，是需要人去感觉，通过感觉这个过程，我希望人们提升出更多的阅读这个照片的能力。这个需要做一些工作，大家一起搞一搞座谈会，可以一起来交流。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:21
色影无忌：这样的机会多吗？
shima：像这种工作室座谈会的形式在国外是非常流行的，因为艺术家需要去全世界各地做一些展览什么的，但是首先路途的费用、住宿费用是需要花费的。通过开展这些演讲会和交流会，大家可能付点儿钱进来参加，但是在中国好像还没有这样的文化，没有像国外这样付了钱去听这样一个讲座的文化。我希望中国将来也会有这样一个氛围，大家能付了钱参与到这样的活动中，不然的话这些艺术家就没有钱去各地举办这些展示了。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:22
色影无忌：这次的展览有一个募捐的活动是怎么回事？
shima：销售出一张作品，30%捐给这次日本大地震的受灾者，当然画廊希望也是不同形式的募捐，募捐可能并不是以纯粹销售为主，会找一些民间机构跟他们合作，做募捐。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:22
相机型号: Canon Canon EOS Kiss X3 iso: 800 快门: 1/60s 光圈: f7.1
Yukihiko Shima展厅
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:23
色影无忌：你平时用什么相机拍？
shima：禄来和徕卡，全部是用胶卷拍的。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:23
色影无忌：小的作品全部是手工做的，大的是数码输出，这是出于策展方的需求还是自己的一些想法？
shima：大一点的照片如果用小的胶卷来做品质会比较低一点，就没有办法，只有用数码的印刷来做。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:23
色影无忌：一些日本的摄影家，包括电影导演，他们越是年龄越大拍的东西越狠，比如说北野武。你作为一个艺术家，会不会这样走下去？
shima：刚才你说的像日本导演之类的，是有一些比较残酷的东西，其实中国电影导演也有一些像拍《三国志》等等一些古代片也是用一些残酷的手段在拍，电影的表现和摄影还是有点儿不一样的。对我来说， 98%是非常辛苦的生存状态，只有2%才是幸福的状态。怎样从2%的幸福的能量发挥出来去跨越98%的辛苦。我刚才也说我的拍摄手段肯定跟电影是不一样的，我也没有这个目标去拍这些残酷的照片，但是我是希望还会拍下去，就是刚才所说的，怎样用2%跨越98%的辛苦。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:23
如果有了其它的方式去赚钱的话，人就会依赖那些赚钱的方式
色影无忌：有一些摄影艺术家到一定阶段会面临一些困惑，就是转型上的一些困惑，你有没有这方面的情况？
shima：照片的话，因为每天在进行，如果我每天还活下去的话，我肯定是有感情，我还会继续拍这个照片，但是工作上，可能会有很多繁忙的时候，人一下子会精神崩溃，会拍不到东西，这是因为他的工作，但是照片已经是我生活的一部分了，我在每天的生活中寻找素材，所以不可能没有拍不了的时候，我没有话题的时候，因为，生活是在进行的。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:24
色影无忌：这样是比较令人羡慕的方式，拍摄这样的照片可以卖出高价，我想除此之外，你的生活来源是靠什么？
shima：我没有其它的手段，如果有了其它的方式去赚钱的话，人就会依赖那些赚钱的方式，因为那个来钱会比较快一点，这样人就逃到那条赚钱的路上去，而不再做创作这些东西。所以我没有钱。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:24
色影无忌：你对即将做像你这样的摄影师的人有一些什么建议？
shima：首先要爱自己，爱惜自己，同时也要爱惜摄影，当然要跨越、超越这个摄影。遇到拍照这个喜欢的事业的时候你要感谢这个事业，你要怀着一种感谢的心情。当然怀着感谢的心情接下来也要爱惜这个行业及爱惜这个事情。
我卖出的第一件作品只有26美元，直到现在的1万5千美元。我要说的是，那些想成为艺术家的摄影师，必须得面对这个积累的过程。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:25
时尚的时代是1990年之前的时候就已经结束了
色影无忌：你原先是时尚摄影师，现在是艺术家，以你的角度来看，怎么评价目前市面上的时尚杂志上封面？
shima：我认为时尚的时代已经结束了，时尚的时代是1990年之前的时候就已经结束了，现在卖的那些杂志所标榜的时尚是为了卖东西而拍摄的东西，为了卖衣服，所以才拍摄的东西。以前的人，1990年以前的人认为时尚是一种生活，是一种追求，其实这已经结束了，到现在这个年代只是为了卖东西，纯粹是一种商业的手段。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:26
巴黎，1978，拍摄/Yukihiko Shima
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:26
色影无忌：为什么以1990年为界限呢？
shima：首先以我的工作经验来看，我是1976年的时候去的巴黎，做了一个时尚杂志的摄影师，那个时候我认为是水平非常高的一种时尚。首先我在拍摄影的时候有艺术家在旁边做指导，编辑者也是非常有能力的人，摄影家和艺术家进行交流之后才有一个时尚的作品出来，那个时候的水平是非常高的。但是到了1990年代的时候，我认为世界上时尚的潮流已经趋向了一个平稳，已经达到了一个高峰。接下来，我来到上海之后，在一家日本的时尚杂志《Oggi》，我在那边做摄影师。我认为在中国没有时尚摄影师没有发言的权利。编辑者、其他的艺术指导水平都比较低一点。1990年整个世界趋势来看时尚已经到了一个分水岭，基本上已经差不多了。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:26
色影无忌：如果你想要给作品设置一个空间的话，希望将来放在什么样的空间合适？
shima：我认为现在中国住房条件越来越好了，大家对房子的装饰也会有一定的要求了，如果以后我的作品放在某个人的家里边简单地陈列一下，偶尔看到我的照片的时候心里就有一种比较舒服的敏感，这样就可以了。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:26
关于Yukihiko Shima：
生于日本东京，1968年开始摄影工作
现工作、生活于上海
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:27
个展
2011 《无花果的树下》上海奕乾影像画廊 上海
2007 《无花果的树下》上海艺术中心 上海
1998 “Portait of a scene--Wish you were here” 环球十地联展
1997 「HER」（总监制）丰田AM LUX会场 在大阪梅田
1996 “Dancing on the court” 华盛顿、洛杉矶、圣迭哥、布宜诺斯艾利斯 四地联展
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:27
1995 “Dancing on the court” Contax 沙龙 银座 东京／京都
“Dancing on the court” Roger Smith Gallery
1983 “Vintage Prints” YUI个展 青山 东京
“Vintage Prints” Dot个展 京都
1978 “希望我们一同见证” Contax沙龙 原宿 东京
1976 “时尚世界” Contax沙龙 原宿 东京
1976 “记忆中的故乡” 银盐手工放大作品展 尼康沙龙 新宿 东京
1972 “房江” Nikon沙龙 银座 东京
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:27
出版物
1998 发行“无花果树下－Wish You Were Here" 并在全球范围内的
十个主要城市举行以“无花果树下－Wish You Were Here"为
主题的展览及书籍的贩售。
1997 作品集Gaby「DANCING ON THE COURT」全世界同步出版
－ AMAZON.COM BOOKs。
1988 出版14年来的作品集《記憶中的故饗》—— Kioku no sato。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:28
演讲
1998 在紐約洛克菲勒广場進行題爲「日本攝影与美国攝影」
的演講（2月1日～2月21日）
活動贊助商：美國紀伊國書店。
日本(390) 无花果树下(1) 时尚摄影(370) 上(2)
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-26 16:28
{:7_307:}{:7_307:}{:7_307:}
作者: 神州揽胜 时间: 2015-12-26 22:59
谢谢老师欣赏支持。
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-28 14:49
谢谢老师鼓励支持！
作者: 唐河老徐 时间: 2015-12-29 19:12
{:7_296:}{:7_296:}
作者: 唐河老徐 时间: 2015-12-29 19:12
投票加分，传递快乐！
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-31 09:51
作者: 笨笨嘉 时间: 2015-12-31 09:52
作者: 秋之韵 时间: 2015-12-31 15:48
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作者: 秋之韵 时间: 2015-12-31 15:48
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作者: 秋之韵 时间: 2015-12-31 15:49
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