如今的摄影，更多的是已经进入到了所谓当代摄影的语境下来谈论，或者说，摄影已经被作为一个可以担负“艺术”之媒介这样的角色。当更多以摄影为媒介的创作者在不断向前继续发掘摄影的可能性，或者说融合其它学科进而实现新的自我价值的时候，张剑的摄影却是一种迈向反向极端的演进，是一种绝地的逆转。我以为，事物一旦迈向不论正向抑或负向极端的那一刻，都会发生本质的突变。如果用一个整体印象来谈及这到底是怎样一种摄影呢？我觉得那就是“不含修辞的摄影”，我们不去定义说这是作为艺术的摄影，或者说纪实的摄影、风景的摄影、袒露情绪的摄影……这，就只是摄影啊！
可即便说张剑的摄影是仅作为摄影本体的摄影，当将其拆分来看也并非是在谈论语言本身（诸如抽离出摄影的光与时间、空间的关系等），恰巧他的摄影是将摄影放任于一个“充满绝对性”的表层“四处撒野”来展示一个摄影外现的样貌。
张剑的摄影总有一种“动物性”，到不是说一种如猛兽般的气势，而是说一股出自本能且不受理论框取的动机，如同分泌激素般地制造着影像，被摄取的事物本身脱离了日常的仪态，鲜明的如同被重新虚构了一番，它们漫不经心，它们无法预料。
