图：布瑞克作品《李丽华（饰武则天）与电影监製邵逸夫 中国香港》（一九六三年）
【大公报讯】记者郭雨南报道：为庆祝亚洲协会成立六十周年，亚洲协会香港中心举办的“影．亚洲”摄影展览昨日于该中心麦礼贤夫人艺术馆举行传媒导赏，展出摄影大师布莱恩．布瑞克（1927-1988年，生于新西兰）及史蒂夫．麦凯瑞（1950年，生于美国）逾九十件在亚洲拍摄的作品，给大家一同回看亚洲六十年，感受摄影师的所思所想。
拍摄季风 诠释人象
展览主题“影．亚洲”中的“影”字语带双关，既指“摄影”，也指“意念中的影像”。展览分为四个展厅，第一个展厅中的作品展现了布莱恩．布瑞克和史蒂夫．麦凯瑞对拍摄季风气候的热忱。布瑞克的镜头瞄准印度，麦凯瑞则同时关注孟加拉和菲律宾。麦凯瑞说：“我捕捉季风时的经歷改变了我整个人；地球上半数人受这季风的到来影响。这是真实，而且一直会伴随我。”季风主要发生于亚洲，虽然破坏力强，但不是全无益处，其中布莱恩．布瑞克的作品《“季风女孩” 印度》就曾于一九六一年成为《生活》杂誌的封面，描绘了女孩在看到下雨时的欣喜，表达当时印度人民的感受。
第二展厅展示了两位摄影师在中国及阿富汗拍摄的作品，《“阿富汗女孩”Sharbat Gula 巴基斯坦白沙瓦附近的纳席巴难民营》最吸引人的莫过于女孩的清澈目光，她的脸用红色的围巾披着，她锐利的海绿色的眼睛直直地盯着照相机，这是麦凯瑞的成名之作，并成为《国家地理杂誌》的封面。
第三展厅分别展出布瑞克聚焦日本的作品，以及麦凯瑞在缅甸的相片。布瑞克作品《电影男主角三船敏郎影像前的黑泽明导演 日本东京》（1963）拍摄了黑泽明站在海报之前，他平静的表情与海报上的三船敏郎的激烈表情形成强烈的对比，具有戏剧性。
构图细�@ 色彩强烈
麦凯瑞的作品色彩饱满，时间和地点都有其独特之处，尤其是他于缅甸拍摄的作品《大金石下祷告的僧侣 缅甸》（1994），在这系列的相片中可以看到许多与僧侣相关的内容，洋溢着东方风情。
第四展厅抛开区域的局限，探索两位摄影师在捕捉影像过程中的焦点。麦凯瑞善于与拍摄对象交流，作品多为肖像照，且原色鲜明，构图细緻，如作品《男孩庆祝象神节 印度孟买》（1996）就是其一，印度八至九月期间会举办象神节，这段时间民众会将花卉染料涂在脸上，到处是绚烂强烈的色彩，相片中男孩儿脸涂红色染料，背靠松绿色墙身，色彩强烈。
除了四个展厅的作品，偏厅展出了两位摄影师取材自香港的作品，描绘香港所反映出的多元文化，展示香港旧时面貌。
展览将于九月十日展至二○一七年一月七日，地点为香港金钟正义道9号亚洲协会香港中心麦礼贤夫人艺术馆