神州揽胜 发表于 2016-2-17 22:09
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本章结论：景深制造虚实，让镜头呈现肉眼看不出的美。光圈、焦距和拍摄距离是影响景深的三个要素，其作用是叠加型的，如果你同时使用大光圈、长焦，离主体很近拍摄，前后景的虚化将最大；训练自己对前景深的把握。

　再提下恒定光圈镜头。所谓恒定光圈镜头，就是焦距越长，最大光圈值依然能够设在固定的较小的数值上，如尼康70-200mm F2.8G（恒定光圈头在标识时光圈时只有一个最大光圈的数值）的镜头，不管我们是在70端，还是200端，都可以设置2.8的光圈。这种恒定光圈的镜头由于在不同的焦段下均拥有最大光圈，从而拥有大光圈进光多、虚化好的各种功效，因此，基本都属牛头，当然，价格也就难免让人不爽了哈。各种廉价的镜头，如18-105/3.5-5.6（非恒定光圈头在标识时光圈会有一个范围）头，当你将焦距从18旋到105时，你会发觉，你的最大光圈已经变成了5.6了，因此3.5的光圈在105焦段是无法使用的。这就是恒定与不恒定的区别哈，好头与普通头的区别。

　　4、微距头拍花的局部或昆虫时，光圈一般开到7左右。微头一般是定焦，因此，不存在焦距。拍摄距离嘛，理论是在满足构图的前提下越近越好，直至相机无法对焦，哈！！！！

105微头拍摄的，光圈2.8，由于荷离镜头有7-8米，背景无法虚化

3、使用200左右的焦段拍远处的荷时，即使把荷拉了过来，但由于距离太远，焦段不够足够的长，荷会清晰，但后面的背景也无法有效虚化。这种情况，除非我们距离要拍的荷更近。可惜啊，这种情况，多半前面是水哈。

　　2、使用70-200的镜头，光圈开到2.8，焦距旋到200，贴着一朵花，拍距离主体4-5米左右的另一朵花，前面这朵话将虚化为一层浅浅的色彩，而后面那朵花的背景也会虚化，非常迷人。