荷赛评论 我们其实不是在谈荷赛

秋之韵

荷赛评论 我们其实不是在谈荷赛

来源:http://www.photofans.cn 佳友在线

本文来自评论人海杰的微信“海杰视界观”，文中对刚揭晓的荷赛年度照片做出了评论。作者赞同该图“抛弃了荷赛一贯的暴力审美，具有多重语义”的意义。并对之前任悦所评荷赛之文《歪批荷赛 有九万八千张照片没得奖》中的一些观点给出了自己的看法。

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荷赛年度图片《信号》。非洲移民夜晚聚集在吉布提海岸，举起手机接收来自索马里的廉价信号来联系海外的亲人。吉布提是索马里、埃塞俄比亚和厄立特里亚移民的中转站，移民们想到欧洲和中东寻求更好的生活。

文/海杰

昨天第57届荷赛评选结果揭晓以后，我第一时间写了一小段评论：“本届荷赛大有进步，不再那么重口味，用灾难迎合观众，它关注到新媒介对于人们生活的影响，如果本届年度照片是由业余的民众拍摄，意义会更大，荷赛应该摆脱专业新闻记者作为内容生产者的传统思路。本届荷赛把其中一项奖颁给尚图坊这样的中国民间艺术机构的成员，是一大进步，它改变了之前只评被官方认可，备注在册的主流媒体的狭隘格局。另外，中国三个获奖者作品里没有大苦大难，着实令人开心，因为以往的荷赛让中国的摄影记者养成了恶习，他们等着灾难发生，然后一顿狂拍，等着获奖。这次评奖不知让多少中国‘灾难摄影师’情人节倍感凄凉。幸甚！”
这段评论有人说我是拍脑袋写的，第一时间当然要拍脑袋，但观点不是心血来潮，荷赛的病是早已有之，所以如果让我来写，首先要开刀的就是它的暴力嗜好，每年的大奖发给暴力话题，让人觉得所谓的新闻专业主义，就是赤裸裸的展示这些东西，这有些让人怀疑荷赛的评委们都是浅阅读的爱好者，偏好蜻蜓点水式的肌肤之情。因为我们总是会遭遇“灾难图片带给我们的是什么”的尴尬，作为观众，我们总是安全的，不管是看大屠杀，还是大地震，因为那与我们本身无关。艺术家杰夫-沃尔执导拍摄的关于前苏联入侵阿富汗的作品《死去的士兵在说话》就是在探讨这方面的问题，这种观看与事件本身之间的隔层并不能将观众从软绵舒适的沙发上和电视机前（或者电脑、手机屏幕前）带到事件发生地。所以这也是荷赛不断展示暴力的尴尬之处。
还好，这次的年度大奖颁给了一张语义开放的照片，它具有了多义性。几个非洲移民站在吉布提海岸边举着发着蓝光的手机在收集邻国的信号，试图与亲人取得联系。初看这张照片，会觉得很浪漫，闪闪发光的手机屏幕在昏暗的海滩上像是星空闪烁。但如果我们了解了其背景，就会觉得这样的照片要比那些割耳朵、模仿米开朗基罗《圣母怜子》拍摄的中东战争相关细节更引人思考，暴力照片在对我们进行全方位的震撼之后，也将反思的神经振颤过度，以至于麻木，反而温和的照片或许能引发反思，这也是新闻专业主义所倡导的“视觉冲击力”的恶果。即便是荷赛如某些人所说，将中国拆迁中那些自焚者的照片评为年度照片，那又能怎么样，被暴力视觉麻木的民众看完以后还是会觉得应该有两个自焚者同时被拍到才更加引人注意，相比暴力视觉，他们更喜欢坐在电视机前看《爸爸去哪儿》，这么说，你们或许会指责我：你一点没有人文关怀。是，这种指责也在成为一种时尚。
如果我们现在还带着以前那种英雄主义的单线思维去看荷赛，这种专业荷尔蒙就会使得自己屡受伤害，在这个人人生产内容的时代，对于新闻精英主义的抵制早就应该开始，从这一点来说，本届荷赛年度大奖也未能免俗，他的拍摄者来自专业的VII图片社，而不是由在场的任何一个人拍摄。
当然对于精英主义的坚持也有其利益存在，传统媒体的摄影记者拿着高薪养尊处优，他们很难放弃这块蛋糕。但是，传统媒体从业者对于新媒体的敌视和对传统生产模式的固守已经使他们正在沦为孤家寡人，去年在连州国际摄影节上旁听某新闻摄影论坛，论坛的主旨很及时，是谈图文互证，但台下的发言者（多数是传统媒体记者）倒净苦水，却始终不肯涉及新闻消费方式的转变。谁在看报纸？这不是一个数量问题，而是一个立场问题。
也就是说，我们不厌其烦地谈荷赛，是想通过这样一个关注度高的比赛来谈新闻摄影在当下的境遇。但荷赛是个很好的由头，它引导了国内的摄影记者，却对转型关注不够，虽说此次年度大奖里正在摆脱暴力趣味，关注新媒介对于人们生活的影响，但还是没有能摆脱新闻精英主义的那一套：仰拍、广角、精致。这是我在那段短评里没有谈到的。