2014-5-13 10:33| 发布者: cphoto| 查看: 91| 评论: 0|来自: 中国摄影家协会网
摘要: 撰文：姜纬 摄影：坎迪达·赫弗尔、马西莫·列斯德里 坎迪达·赫弗尔作品（点击进入 类型学摄影的延展：坎迪达.赫弗尔作品）（点击进入 对建筑遗迹的追思：马西莫.列斯德里作品） 一 德国摄影师坎迪达·赫弗尔（Cand ...
撰文：姜纬 摄影：坎迪达·赫弗尔、马西莫·列斯德里
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坎迪达·赫弗尔作品
（ 点击进入 类型学摄影的延展：坎迪达.赫弗尔作品）
（ 点击进入 对建筑遗迹的追思：马西莫.列斯德里作品）
德国摄影师坎迪达·赫弗尔（Candida Höfer）以拍摄古建空间而闻名于世。她的作品沉静而严谨，镜头里面的建筑物，常常空无一人，无声诉说着曾有的风雨纵横故事，展现这些空间结构自从被建造、被使用后，所赋予的美与诸多性格。她以惊人而全新的目光探寻着逝去时代和大师辉煌缛丽的杰作，并在瞬间引发了一种肃穆端庄、华美孤绝的感受，具有确切而诚恳的召唤魔力。
坎迪达·赫弗尔是贝歇夫妇的学生，和她的同门师兄弟安德烈斯·古斯基、托马斯·鲁夫、托马斯·施特鲁特一样，受益于严格完善的概念和技术训练。最明显的一个例证是系列的运用，以保持一个系列不同对象的照片有着相同的视野和尺度，这种类型学的倾向，始终是赫弗尔的工作基础，即使她的作品有规模日益扩大的演变，有新的项目和色彩。
1968年，坎迪达·赫弗尔为一家报纸拍摄照片，1976年起师从贝歇夫妇修研摄影技艺。刚开始，她拍摄了在德国工作的土耳其人，她对于土耳其人的存在如何影响德国人的生活方式深感兴趣。在镜头里的人们对她很友善，但她自己却对于入侵他们的生活空间感到不适，于此同时，她发现这些土耳其人因为实际需求及自身对美的见解而改变了所处的生活空间，她对空间产生了浓厚的兴趣。当时赫弗尔的拍摄对象并没有特别忽略镜头，他们多半注视着镜头，在镜头按下的刹那间，赫弗尔把握住了空间的自然框架，和人在空间最自然的神情。在她后来的作品中，空间内即便没有人，也无法完全抹杀人曾经在空间留下的种种痕迹。就像是她在2012年接受学者赫伯特·博柯特（Herbert Burkert）访问时所说的：“如果没有人，空间可以更为清晰地显露它们的角色。空间言说着人们，正如我们在餐桌边谈及缺席的客人。”
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狗仔卡
发表于 2014-5-15 08:45
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