无忌专访新锐导师严明

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无忌专访新锐导师严明

发布时间：2014-10-08 来源：色影无忌 作者：王欢 责任编辑：仁王

严明2014年9月26日于重庆洋人街     摄影：王欢

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严明先生的摄影是坦诚的，照片中夹杂的气质多来自摄影之外的赋予，努力而纯粹地生活，我想，这些作品已没有任何阻挡我们凝视的屏风，苦楚而浪漫，无奈而豁达，荒谬而诗意，任何即便相悖的形容也可以自然而然地安置在他的作品之中，因为这一切描述“非我”的作品却皆与“我”有关，端详作品的同时，我们就能看到严明他就站在那里…

　　仙鹤老农，无头将军，拈花大叔，夔门的猿猴，下班的米妮，朝天门码头贵妇，眼前飘来的云墙…严明先生作品的关注点从无意于探讨某一类群的生活来影射问题，一直固守在经典的、传统的、“寻找”式的拍摄方式，洞察着大地的变革，他者的命运，截取这一幕幕破败的山河，命运相连的人，心生怜悯，黑白的默片引得一场“认命”的叹息。他说：“他们朴素，冷静，节制地在这个世界上活过，并与我相遇，把最好的爱的样子留给他们…时间里的命运，命运里的时间，江湖还在，江湖之中还会翻出这种旧情怀。”

　　我想，拿着照相机，没有什么是我们无法觊觎的吧，况且，那一方土地不是也被困在那六厘米见方的底片之上了吗。

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         (摄影家严明采访/撰文王欢)

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色影无忌：先从新书聊起吧！“我爱这哭不出来的浪漫”，听起来这句式里四溢着感性和诗意，严明先生自身对此是作何解读的呢？
严明：其实这和我拍摄的内容取向有关系。自己还是比较关注我们的历史文化这方面内容，在国内行走这几年，看到一些比较古老的文明、古旧的文化，事实上他们现在的处境是很堪忧的，我们经常看到这些东西蜷缩在破旧的公园角落里，庙宇的后院中，呈现出一种让人欲哭无泪的窘态，而这些东西本身是优美的、智慧的、浪漫的，常年的寻找和收集，形成了个人的一种指向，我只是书名中用这个句式来表达，我爱...

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色影无忌：苦行僧一般摄影的修行，这浪漫吗？
　　严明：这种创作形式决定了一种创作样式或者说是创作成本摆在那里，我不赞赏为了体现在路上或者去过某种生活，我觉得在我眼里只有拍成照片和没有拍成照片，苦行不是目的，如果我有足够的资金、路费的情况下，我会用更快、更安全的交通工具和拍摄样式吧。

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色影无忌：书中有一章提到关于时间的文字，联系到摄影中来，漫长的理性思考，最终却释放于一念之间，似乎理性瞬间就败倒在感性面前？您的摄影是更加理性还是感性的呢？
　　严明：我一直有一个主张，就是摄影是身心合作的事情，你不能只心动，身不动，也不能身动了，心不动，它是身心合作去抵达的一个极限。而“身心合作”我理解就是理性和感性相结合。我每次出去拍照片之前都会尽力的做功课，会去网上查很多很具体的资料，去查地图，去查要到达地方的天气，还要考虑季节、节假日等等，都要先观察预判好，这些我想都是理性的准备。但一旦到了一个地方，尤其是那些未知的地方，就会很新奇、很惊喜，当那种未知的惊喜到来的时候，我会非常明确地提醒自己绝对要感性。在面对一个未知的到来，那个时候不必再去想老师说过什么，教科书中怎么说，或者说我最近看过什么类似场景的画面，给我什么启示，这些都不必要，你有那个视觉感受，有那种生理反应，它和你的阅历、学时、见识迅速产生化学反应，一旦眼前的景象和内心产生了呼应，那就立即去做，不要多想，这就是感性在起作用。

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色影无忌：所以严明先生的摄影是无预计的，偶然的，灵光一现的，这种方式就很像古代诗人、学者，去四处游历，有感而发的创作，这是您用摄影与世界沟通的方式吗？
　　严明：对，这些年的职业选择让我发现，不管我们正在做什么、从事什么都是一种生活和思维的方式，我们选择了摄影体验这一次生命，事实上我们就是在过一种摄影化的人生。
有感而发，灵光一现是我非常主张和看重的，摄影不是电影，它与有剧本、可构思、可修改的戏剧，小说相比，它能预先设下多少埋伏？融入多少心机？当你用1/125s搞定了一张照片，他能承载多少东西？摄影的特性是他在你面前打开，几秒钟之内迅速形成一个完整的观感，也就是说它是瞬间得到了，也是瞬间被领会的，这真是一个要命的特性。
当你看到这个场景，看到这个事儿，“你眼睛一亮，头皮一麻，激素都起来了”，这是你身体由内而外发出的一个信号，这个时候产生的东西最真实，最可信，也最有浓度，我觉得它是好东西，是我需要利用的。

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色影无忌：每一下快门都建立在切实地遵从自己内心的选择之上。
　　严明：自己面对大量拍摄的作品，可能回来以后你会看，你会分析，分析照片也在分析自己，你会对自己进行一个评估”评估的一个依据就是兴趣和擅长。
你的每一次选择和判断都与你有关，我非常主张的摄影是“与我有关”，因为摄影师面对的世界，跟自己的大脑产生一个纵向的化学反应，如果你拍都没有拍，也没有进行分析和总结，每一次拿着菜单一样的东西出去“采购”某种画面来往自己的目录，菜单里做填充，我觉得到最后，都会与我无关，可能与老师有关，与教科书有关，与你曾经看过的某个画面有关，我觉得这是挺可怕的，到最后会无所适从，有个词就更可怕了就是“血本无归”，这就是我说的保本，保本就是你最初建立了与你自己的联系，这是你的本，是你安身立命的本钱，就是说你自己兴趣，擅长，你的选择，你的拍摄，你最后为之努力每一次的结果都是好结果，都是更真实的结果，更有浓度的结果，那这些东西放在一块，我把它取一个名字，归一个类，我觉得这个顺序是我们进行拍摄的一个正确的顺序，而不是逆行，我一直都是坚定的这个主张。

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色影无忌：“重庆”“河南”似乎是您反复到达的地理，纵观中国的“在路上”的摄影家有很多，比如一想到沿海地带、长江、黄河、318国道等等这样的地理就会想起谁谁谁拍过，不知对于创作地理的问题您如何看待？
　　严明：河南重庆是重要地点是肯定的，这两个地方是非常棒的，不过我也有太多作品是在这两个之外的地方完成的了。重庆是我决定出门拍照片到达的第一个地方，来过很多次，这里客观给人的画面感和镜头感非常的好，平原地方过来的人就会觉得很新奇。同样是这一带到了成都，我就发现我只能和朋友在街边喝茶，不是很有欲望去行走和拍摄，同样我回到广州之后，我就一直把相机放在柜子里不拿出来，几乎一次都不拍，因为那里的环境，每天一出门的光照、光线都太熟悉了，这也是一个要命的地方，所以说，我去一个地方过多之后事实上肯定又想着改变，因为之前说了最吸引人的地方是未知，任何未知的地理可能更会引起兴奋。

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色影无忌：“重庆”“河南”似乎是您反复到达的地理，纵观中国的“在路上”的摄影家有很多，比如一想到沿海地带、长江、黄河、318国道等等这样的地理就会想起谁谁谁拍过，不知对于创作地理的问题您如何看待？
　　严明：河南重庆是重要地点是肯定的，这两个地方是非常棒的，不过我也有太多作品是在这两个之外的地方完成的了。重庆是我决定出门拍照片到达的第一个地方，来过很多次，这里客观给人的画面感和镜头感非常的好，平原地方过来的人就会觉得很新奇。同样是这一带到了成都，我就发现我只能和朋友在街边喝茶，不是很有欲望去行走和拍摄，同样我回到广州之后，我就一直把相机放在柜子里不拿出来，几乎一次都不拍，因为那里的环境，每天一出门的光照、光线都太熟悉了，这也是一个要命的地方，所以说，我去一个地方过多之后事实上肯定又想着改变，因为之前说了最吸引人的地方是未知，任何未知的地理可能更会引起兴奋。

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