陈曼、杨大为：时尚的背后，没意义的风景

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陈曼、杨大为：时尚的背后，没意义的风景

发布时间：2010-03-01 来源：无忌原创 作者：满异 责任编辑：my

        陈曼与杨大为，两位活跃在时尚艺术摄影领域的青年摄影师，他们的合作始于偶然。作品《棉》中，照片两两一组横排并置，左边是陈曼的“时尚的背后”，右边是杨大为“没意义的风景”。看似一场空与空的对话，却从细节上、质感上、内容的关系上，为观众带来丰富的想象空间。陈曼说《棉》，就是“棉里藏针”，这让我们想到罗兰·巴特著名的“刺点”理论……小心被“棉”扎到。

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相机型号: Canon Canon EOS-1Ds Mark III    iso: 100    快门: 1/125s    光圈: f16

陈曼

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相机型号: Canon Canon EOS 350D DIGITAL    iso: 100    快门: 1/160s    光圈: f8

杨大为

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老人与海，视而不见的垃圾，sm与压抑的黑煤山

《棉》

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色影无忌：这个项目是怎么开始的？谁出的点子？

        陈曼：无条件的开始的，我和大为都独立拍了些“无用”的片子，我有次偶然的把他们放在一起，本来想做些后期，后来发现低调的并排放也有点诗意于是，就这么默默地站在了一起。

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色影无忌：最初的构思是什么，操作中都注意了些什么？

        陈曼：本来我先想把他们合成到一张，先在电脑里配，结果左右放也比较符合大为低调羞涩的感觉，我还省事就这么放了。操作中当然注意的是如你所见左右有一定的画面细节关系，老人与海，视而不见的垃圾，sm与压抑的黑煤山。

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刻意把“时尚的背后”的意思拍出来

        色影无忌：大为这些风景照片是什么时候拍的？都去了哪些地方？

        杨大为：从上学的时候就开始断断续续的拍一些空景的照片，毕业之后工作的原因有机会到处跑，也一直没有间断，这组图片的拍摄地点除了北京，还有青海，甘肃，深圳，冰岛，法国，日本，这组最早的图片应该从2004年开始。

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  色影无忌：陈曼这组人像是有了“棉”的概念以后开始拍的吗？

        陈曼：随意随着别的拍摄随即拍的，刻意把“时尚的背后”的意思拍出来，比如说有的有乱别的发卡，大牌的掉牌。

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棉，棉里藏针

《棉》

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色影无忌：大为的风景照片气质沉静；而陈曼这组人像都背过身去，这样的搭配是出于什么想法呢？

        杨大为：拍之前是没想到要拼在一起的，也是积攒了大量的类似图片之后才有的要放在一起的想法，我拍过这么多空景照片的一个小原因是，以前并没有太多机会拍人，加上我比较害羞，也不会主动跟陌生人说要给他们拍一张照片之类，所以才会积攒了这么多空景的照片。

        背影主要是随着拍时尚大片时拍的，有的也是在安排之下拍的。

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   色影无忌：作品为什么叫《棉》？
        陈曼：棉，棉里藏针。

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色影无忌：注意到模特中大部分是年轻女孩，除了一张是老太太，还有一张是男的，这些模特是怎么挑选出来的？

        陈曼：就是刻意的并随意的搭的，有一些关系，无论是从画面语言还是从人物感觉上。

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我看到安静的场景就很想拍下来

        色影无忌：在“棉”以前大为在拍什么？看到“棉”以后的作品，依然延续着安静内敛的气质，而形式感越来越强化。

        杨大为：这组其实不是特意拍的，棉之前就一直拍类似的没意义的照片，我看到安静的场景就很想拍下来，才有了这些照片，形式感是尽量想避免的，事实上又老是避免不了。现在除了给时尚杂志或者广告公司的工作之外，也会拍一些遇到的类似的场景。所以这组照片还在继续。

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色影无忌：陈曼在“棉”以前的东西好像更华丽，甚至可以说锐利一些？

        陈曼：我的作品是多种多样的，表现手法不同。

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色影无忌：“棉”的联展已经过去一段时间了，现在你俩回头看，觉得说它主要是个纯视觉的东西？还是有更多含义？对你们后来的摄影有什么影响？

        杨大为：我们希望他能有一些含义在里面的，但含义是画面给观者的，不应该是说出来的。影响肯定会有，看一些摄影师一辈子拍的东西，每组照片肯定都会有互相的联系，不会特别孤立的存在的，但现在说这组对我有什么影响我还说不出来。