贾新城：模糊是因为我无以左右

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贾新城：模糊是因为我无以左右

发布时间：2011-02-12 来源：色影无忌 作者：海杰 责任编辑：jack

       第一次见新疆摄影师贾新城是在2009年的平遥，那时候他临时充当了我一次俄语翻译。
       他当时参加《向西向西：西部摄影师联展》，看到他作品的观众都觉得很奇怪：为什么他把人拍得那么模糊？
       这个问题我一直记着，留到现在，抛给贾新城，他说：“至于说到模糊与清楚，这正是我所拍摄客体的本质。人们对自身以外客体的认识经常会是这样一种状态，即无以左右。”

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摄影师贾新城

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小男孩长到将皮帽子扔过去，打不倒，也就可以娶亲

       色影无忌：《15岁的新娘》全部拍的是15岁出嫁的女子？
       贾新城：拍摄少年婚礼是我在拍摄《映像维吾尔》过程中所触及到的一个个案。在新疆南疆地区广大农村目前还仍然流行娃娃婚，即女孩14、15岁就可以出嫁。而小男孩长到将皮帽子扔过去，打不倒，也就可以娶亲。旧社会的婚俗延续至今。虽然政府干涉，但他们大都举行宗教婚礼，只要家人认可，也无人干预。

  

贾新城作品《15岁的新娘》

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  色影无忌：这组拍摄于什么时间？
       贾新城：《十五岁的新娘》拍摄于2009年12月份，新娘叫美瑞古丽，我曾经拍过这个女孩，那时还在上学，也不过才十岁左右。其实，结婚时只有十四岁，还不到十五岁。以前拍过，由于是数码机子拍的，所以没法和胶片的放在一起观看。
        《十五岁的新娘》还在继续拍摄过程中，今后可能需要用摄像的方式做进一步的叙述。

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    色影无忌：是不是一有女子出嫁，你都会跑去拍？
       贾新城：这需要捕捉这样的机会。在乌鲁木齐地区这样的机会不是太多。本来是要跟踪拍摄的，但一是没有时间，二是难度大。如果作为单一专题可以考虑。

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如何用镜头准确表达我对一个民族的认识，是决定我能否拍好的重要因素

       色影无忌：另一组彩色的拍摄于什么地方？
       贾新城：另一组拍摄于雅山维吾尔族的家里，需要提前做很好的沟通，才能拍到所需要的。

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贾新城作品《映像维吾尔》

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   色影无忌：为什么将人拍得那么晃眼，我的意思是你为什么要将前景的人物拍得那么模糊？后面的人物是你要表现的重点么？
       贾新城：我在我的作品陈述中说过，表达是我拍摄的主要方面。如何用镜头准确表达我对一个民族的认识，是决定我能否拍好的重要因素。因此，在拍摄过程中你就需要摸索，如何使用镜头语言。至于说到模糊与清楚，这正是我所拍摄客体的本质。人们对自身以外客体的认识经常会是这样一种状态，即无以左右。

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贾新城作品《映像维吾尔》

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   色影无忌：你更多地停留在室内，让那些人的脸上照到光。
       贾新城：我的拍摄是从室外到室内，之后再到室外。很多人不愿意拍摄室内，是因为室内的拍摄无论是技术上还是沟通上都更具难度。维吾尔人是无偶像崇拜的，对于镜头对着他们是非常忌讳，甚至客人的目光直视小孩时间过长都会被认为不吉利。维吾尔的家庭生活是院落式的，相对封闭，客人在无邀请的情况下贸然闯入会被认为是无礼之举，是要受到斥责的。   

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至于脸部受光，不是我有意为之，维吾尔居住的室内光线大都很昏暗，如果不选择好角度就无法拍摄清楚。先期的室内拍摄由于经验不足使我损失了不少的胶卷和时间。在室内拍摄你必须先要有个漫长的交流过程，否则无法进行良好的拍摄。

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维吾尔儿童很漂亮，很上镜，会给你拍摄的冲动

       色影无忌：为什么在很多关于新疆的影像中，孩子们会频频出镜？
       贾新城：最初的拍摄是从孩子和老人入手的，因为白天大人都出去打工了，再说维吾尔儿童很漂亮，很上镜，会给你拍摄的冲动。拍摄好儿童是有难度的，但这会带给你和儿童一样的心境。儿童的拍摄会是伴随我拍摄岁月的一个永恒主题。

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贾新城作品《映像维吾尔》

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色影无忌：你用的是什么相机？
       贾新城：我的相机是一台很早就买的前苏联产的lubitel双镜头全手动相机，当时也就花了我200元钱，还有一台是朋友送的日本雅西卡124G,135相机也是朋友不要的破的不能再破的尼康EM，光后盖收拾了好几次。

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色影无忌：在你的影像中，那些在其他人拍摄的此类影像中的人物，突然安静了下来。你是怎么做到的？
       贾新城：与他们——你的拍摄对象融为一体，当你就是他们中的一员时，他们对你还有什么可遮掩的呢！那时他们的饮泣、哭诉、嬉笑、哀叹、沉浸，甚至怒骂就都会在你的镜头前展现。