孙涛：相机是心之眼

笨笨嘉 · 发表于 2015-12-23 21:34

孙涛：相机是心之眼

发布时间：2011-02-27 来源：色影无忌作者：王江责任编辑：王江

　　　本期“媒体人”系列影展和访谈将向您推荐《南方都市报》摄影记者孙涛。

　　纪实摄影的初期，美国摄影师雅各布·里斯(Jacob Riis)就开始运用摄影来关注并改造社会弱势群体的生存状况，在这个传统的感召下，边缘人群、灾难、弱势群体等等一直是纪实摄影所关注的领域，当然在纪录之外很多摄影师更增加了行动力——以实际行动帮助被摄对象。《南方都市报》摄影师孙涛就是这样一位，从一次采访的机会他结缘于北京同心民工子弟小学，此后不仅自掏腰包帮助学校开办了摄影班，并且利用工作之余亲自授课。他告诉笔者希望通过摄影的方式打开这些孩子们看世界的眼睛。

笨笨嘉 · 发表于 2015-12-23 21:34

了解孙涛此举之前就知道他是《南都》最出色的摄影记者之一，本次影展将会推出孙涛《震-魂》、《空城》以及《大笑俱乐部》三组作品。值得一提的是《震-魂》拍摄于地震后的汶川和映秀，由于底片的意外受潮使得画面中出现了斑驳的痕迹，在灾区揪心的场景中那些痕迹仿佛触到了观者心中最脆弱的一点，这本是技术上的一种偶然，但是却让人感觉到了更多……

笨笨嘉 · 发表于 2015-12-23 21:35

孙涛在为民工子弟教授摄影课

笨笨嘉 · 发表于 2015-12-23 21:36

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静静的康巴什

《大笑俱乐部》拍摄故事

中国有很多“图盲”，摄影师有导引的责任

笨笨嘉 · 发表于 2015-12-23 21:38

　色影无忌：你怎么看待作为新闻的摄影和作为艺术的摄影之间的关系?

　　孙涛：新闻摄影是新闻在先，摄影在后。艺术摄影中摄影只是载体，艺术家的审美和观念才是作品的灵魂，两者没有孰高孰低。

笨笨嘉 · 发表于 2015-12-23 21:39

色影无忌：你怎么看待工作拍摄和个人创作之间的关系?

　　孙涛：我现在的工作就是创作。如今的新闻摄影不再拘泥于传统的报道模式，读者需要亮点，摄影师更需与时俱进。我从不认为新闻摄影是完全客观的，我的报道里有我的影子。中国有很多“图盲”，摄影师有导引的责任，当然平台很重要，我很幸运身在南方都市报。

笨笨嘉 · 发表于 2015-12-23 21:40

孙涛：相机是心之眼(2)

发布时间：2011-02-27 来源：色影无忌作者：王江责任编辑：王江

孙涛对待这些十岁左右的孩子很有耐心

笨笨嘉 · 发表于 2015-12-23 21:42

重要的是你的立场在哪里，你不能视而不见

　　色影无忌：做媒体的摄影记者比常人多出很多视觉训练的机会，你个人认为受过训练的观看给你们带来什么样正面和负面的影响?

　　孙涛：我不认为摄影记者比别人多视觉训练。我们身边从不缺少视觉元素，摄影是眼光的艺术，看你能否灵光一现。相反，摄影记者的视觉感受在日复一日的重复劳动中被逐渐消磨，这点是可怕的。

笨笨嘉 · 发表于 2015-12-23 21:42

　色影无忌：你觉得作为一名报道摄影师，最有价值的品质是什么?

　　孙涛：平等，真诚。

笨笨嘉 · 发表于 2015-12-23 21:43

　色影无忌：作为媒体摄影师给你观看社会和生活的视觉带来什么改变?

　　孙涛：上大学时我是一个连上厕所都带着相机的人，我的眼中没有“事件”，只有“生活”。进媒体就需要我从头学起，抓新闻，懂社会，学习如何与人打交道……我花了两三年的时间才摸到点门道。做记者我要正过来看，反过来看，再到后面瞧瞧，要弄明白到底发生了什么?

笨笨嘉 · 发表于 2015-12-23 21:44

　　色影无忌：在摄影之外你还经常用实际行动去帮助一些弱势群体，你这样的动力来自于哪里?

　　孙涛：这是每个公民应该做的，不足为题。

笨笨嘉 · 发表于 2015-12-23 21:45

　色影无忌：对弱势群体的关注是纪实摄影的一个传统，你觉得通过摄影可以在多大程度上给他们带来帮助?

　　孙涛：实际上谈不上帮助，我只是尽力而为。网络时代到来之前，老百姓没有真正的话语权，他们常常想到记者。新闻记者没什么了不起，他(她)只是可以通过媒体发出声音，这声音有时很微弱，有时无济于事。重要的是你的立场在哪里?你不能视而不见。

笨笨嘉 · 发表于 2015-12-23 21:46

孙涛：相机是心之眼(3)

发布时间：2011-02-27 来源：色影无忌作者：王江责任编辑：王江

《soulquake》系列作品

笨笨嘉 · 发表于 2015-12-23 21:47

哪里牵动的我心弦，我就把镜头对准哪里

　　色影无忌：在震区拍的那组作品为何叫《soulquake》?你觉得在精神上给你震动最大的地方在哪?

　　孙涛：我在作品自述里提过。主要原因是我的黑白底片受潮了。我自今搞不清楚原因，可能是我在湿热的救灾帐篷里换底片的缘故。我使用4x5散页片，每天在暗袋里换底片的时候手里全是汗，不得不抽出手来擦干再继续。另外，在震后无人的废墟里拍摄我时常感到恐惧。我是第一批到达震区采访的记者，我目睹了大震后最为撕心裂肺的一幕，我有一边拍照一边流泪的经历，我知道废墟里或许还有尸体没有挖出来。当我带着大画幅相机重返灾区，映秀、北川都已封城，记者没有特权，我只能趁清晨五六点钟武警换岗的时候躲进空城，面对一片死寂，恐惧可想而知。当我将头蒙在黑布里取景的时候，脑子偶尔突闪某个于此发生的悲惨画面。我常常感到有灵魂在我身旁萦绕。底片冲洗出来，我发现那些斑驳的印迹时，我问自己，人死后真的有灵魂吗?

笨笨嘉 · 发表于 2015-12-23 21:49

　色影无忌：你为何选择拍摄那些没有人物出现的地震遗迹?

　　孙涛：我不想拍人，我不想打扰他们。我的采访经验告诉我，即使一句不经意的问候都会勾起悲伤者激烈的情绪，尤其是孩子。那时，我不是记者，只是一个为历史留影的摄影师。

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孙涛：相机是心之眼

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