胡桑：拍摄时，我处于严重“走神”状态

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胡桑：拍摄时，我处于严重“走神”状态

发布时间：2011-03-17 来源：色影无忌 作者：海杰 责任编辑：jack

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有时候，一个场景会显得意义分裂，比如胡桑作品里的这些情景。会议中、值班中、考察中，镜头总是说出另一番话。
我会忍不住去猜想，胡桑是把光鲜的片子给了工作，而把这些看起来歪歪扭扭、荒诞不经的片子留给了自己。
而这一切，对方全然不知，抑或是对方知道了，以为镜头都是他们自己的，只会赞美，不会冷笑。

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相机型号: NIKON CORPORATION NIKON D300    iso: 200    快门: 1/200s    光圈: f7.1

摄影师胡桑

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    色影无忌：这些照片都拍的是西安？
        胡桑：是。

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   色影无忌：说说你的拍照经历吧。
        胡桑：1998年只身北漂。在给数个新港台平面广告摄影师当学徒,打工挣钱的同时,深度学习商业摄影。2000年在影棚里创作出一些现在被称为“观念摄影”的作品,当时自己还不清楚那些东西应该被称为什么。后来的国外学习、生活与摄影无关。2009年,有一天去给平常用来拍纪念照的卡片机买配件,在回家的路上就一路随走随照。或许是因为受父亲影响,从小对纪实摄影耳濡目染,加上自身多年飘泊经历而厚积勃发吧,呵,突然感到应该拍摄这个熟悉的陌生城市,两年时间里,就这么看、这么想、这么拍。

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  色影无忌：看你拍的许多照片都是与机关单位有关，你的工作与此相关吗？
        胡桑：有一年被借调到一个开发区做外宣，顺手拈来，哈哈。

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相机型号: NIKON CORPORATION NIKON D3S    iso:    快门: 1/200s    光圈: f7.1

胡桑作品

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  色影无忌：为什么取名《看见，看不见》？
        胡桑：之前的名字不是这个，但觉得那个不够当代，虽然我也说不清“当代”到底是个啥东东，但总觉得既然是个作品，就要在时间上讲现在，在内涵上具有现代精神和现代语言吧。

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   色影无忌：你的拍摄很多时候都是立足于一种比较松散的“常态”，这种“常态”通常是被主流意识过滤的。
        胡桑：我是一个关注心灵胜于关注社会的人，但人的心灵上的东西不可能不受社会因素的影响。当代艺术喜欢简单化、直接，我总下意识的想将个体情绪、经验、感受等这些心理形式,观念形式物态化，并希望能把自己的目的和意图以具有“艺术性”的形式呈现出来。艺术家的称号离我很远，个人的意识虽然也是有形有态的，但对于自己来说,不存在主流抑或非主流。

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相机型号: NIKON CORPORATION NIKON D3S    iso: 800    快门: 1/60s    光圈: f7.1

胡桑作品

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  色影无忌：平时拍摄的过程中，你是处于一种什么样的状态，因为你的照片和拍摄方式或许存在着分歧？我指的是你可能迎合工作的拍摄状态，但偷偷攫取了那些与工作无关的镜头。
        胡桑：哈，这个问题好，平时拍摄的过程中，我是处于严重“走神”状态，而且还相当程度地“影响”了我作品中的人。首先是生存，才能生活，继而观看生活。如果手里的钱只够买一块面包或是一朵玫瑰，我会毫不犹豫地选择面包。

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  色影无忌：你如何看待你照片里的这种真实感？
        胡桑：我的照片是间离生活的,看到的是生活的真实,而不是真实的生活。虽然很多纪实摄影作品好像都可以这样来理解,但我觉得我这些照片归结出了一种当下人们的普遍情绪,而这种情绪反过来又或多或少地影响着人们的日常生活。

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    色影无忌：你的作品里有许多没有透露上半身的照片，往往看起来很有信息，很暧昧。
        胡桑：有时候作品的“弹性”更能突出表现细节,虽然有时候会显得肉肉的。这兴许就像曲水流觞式的喝酒与三碗不过岗式的饮酒,喝的都是酒,酒味不同。

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胡桑作品

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色影无忌：有一些是室外，关涉到城市的视觉，一些在室内，是人的情态。在中国当下，这样的素材遍地都是，你在拍摄的时候，如何做到不过度表现？
        胡桑：在这些照片里,无论呈现出的空间的转换还是人物的外在情态,镜头所指涉的就是一种情绪、状态,这种情绪和状态恰恰反过来纯净了表现的力度。

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色影无忌：除了这些之外，你还拍哪一类的作品？
        胡桑：那就是前面提到的观念摄影吧。