储楚：那些远去的物是人非

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储楚：那些远去的物是人非

发布时间：2011-04-06 来源：色影无忌 作者：王江 责任编辑：王江

　　作为北方人遥想江南总是带有亭荷沐雨、柳如烟媚的浪漫想象，浙江的山灵水秀更让“江南”这个地理词汇的增加了很多诗意。从本期开始我们将推出“发现浙江”系列访谈和影展。希望从中我们可以看到温婉秀丽的浙江会带给摄影师如何不一样的眼光。

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　储楚来自杭州，毕业于中国美院。她的《物非物》系列作品实验性的把我们日常生活中的物品或工具以纪念碑一般的体量呈现出来。她放大了物品也放大了人们的不安与焦虑。当那些常规概念中的“配角”突然以“主人公”的姿态出现的时候，让人不得不去思考，我们在大踏步前进的过程中，丢掉了什么又忽视了什么。凭借这组作品储楚获得了2010年无忌年度影像奖之新锐摄影师大奖。

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物非物——工具

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　　色影无忌：从何时开始培养了对美术的兴趣?

　　储楚：还没有读书前父母出去上班了，我不喜欢去幼儿园，因为个子小人单薄老受人欺负，比较喜欢待在家里。一方面可以一个人在家画画很安静，另外有我的奶奶陪伴，她从不碎烦特别有安全感。

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　色影无忌：为何从油画专业转行做了摄影?现在还画画吗?

　　储楚：其实我大概小学五、六年级就喜欢拍照的，喜欢被拍也喜欢自己拍。不过老是爆片，就是冲出来的影像不是全白就是全黑，要么就是影像叠在一起。这个其实也从另一方面造就万事无常的感觉。也许我拙于掌握技术，昨天用4*5拍的《物非物》新的系列又爆了三张，摄影还要继续，当然爆片就象是自我嘲笑的或者是自己给自己演的戏剧。因为拍摄的时候光圈，焦距，构图，装片，上片，冲洗，温度控制等等，有很多很认真很小心很多感情的事情啊，一旦出错了什么也不给你留下。不过还好我做得是静物，可以再来，因为它会等你，哈，很有安全感。

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　画画，当然其实做摄影也是另一种形式的绘画。我现在还在写书法，当然我小学2年级就开始写了，很安静的活动。

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物非物——工具

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　色影无忌：在这个图像爆炸的年代，人们的视觉已经习惯了各种“强刺激”，你是否觉得如此单纯的画面很容易被图像所淹没?

　　储楚：俗话说天天鱼翅海参也会无味，粗茶淡饭才是过日子。这是一种回归，当然人们刚刚吃到鱼翅海参得要个过程，不过这不是我关心的，我只关心我想拍什么怎样让它呈现它本身。

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　色影无忌：对于一般观众来说，你的作品略显晦涩，需要看到一些阐释才能理解，你对摄影以及摄影的传播是怎么理解的?

　　储楚：恩，以后还要多写点文字，因为小时候有写日记的习惯，所以语言表达有时候也是特别有意思，它视觉完全不一样，视觉是直接的，而语言是一点点的展开的。不过无论视觉还是文字还是需要有对象的，我想把自己定位在文人摄影里，如果没有一定的文化修养和生活悟性要理解还是有一点难度的。

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　色影无忌：你的整组作品都显得很冷，仿佛没有任何感情在里边。这种冷是被摄物的气质带来的还是你刻意去控制的?

　　储楚：冷吗?那是你的感觉吧，你要说是黑白倒是可以理解，墨分五色啊，最能表达感情的其实就是黑白，比如黑白电影，比如水墨。不过要达到这样的效果，我告诉你个诀窍，背景用单纯色，不是黑就白，物体放中间。不过要拍得到位很难，因为你不是我，好和坏就差那么一点点，这就是差之毫厘失之千里。

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　色影无忌：你对物的观察是否来自于学习美术时留下的视觉习惯?你的作品都很有静物素描的感觉。

　　储楚：不知道呀，我喜欢物，它安静所以美丽可达永恒。以前有人说我的素描画得像安格尔。

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物非物——果实

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色影无忌：你的拍摄物体都很单纯，画面也很简单，但是似乎充满了哲思，你试图用这些物体向观众提出什么样的问题呢?

　　储楚：提问啊，观众回答得了吗?也许我是想提问，那也是给自己提问吧。你说得不错，应该是物体简单画面单纯，简单是因为谁都可以弄到的，生活中的，画面单纯就不那么容易了，所以有哲思。

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　色影无忌：你在实地展览中的作品都是几乎与人等高的，你觉得现在在网络展示没有了尺幅的优势会消弭作品要传达的内涵吗?

　　储楚：当然是不能完全传达了，要不然为什么要做展览要有现场感，不一样的。网络上展示充其量也只是一个符号，当然这个符号能有大的能量当然是另外一回事情。就像博尔赫斯的小说在网上看也是有能量的，不过拿起书的阅读是两码事情，那是有介质、有生命、有情感的东西。我很70年代的，没有办法，我们那个时候是写信的，我至今还保留了很多(信件)。