杨弘迅：再会宝丽莱，让灵光再现

笨笨嘉

杨弘迅：再会宝丽莱，让灵光再现

发布时间：2011-08-16 来源：色影无忌 作者：傅尔得 责任编辑：

    青年摄影师杨弘迅近年的创作多以宝丽莱为载体。2010年，他在北京、广州、珠海三地的个展巡回展“再会•宝丽莱”，展出了他近五年来创作的十几组宝丽莱原片，从日常静物、动物标本、黑白城市到公众人物及朋友的肖像。

笨笨嘉

近日，以“再会•宝丽莱”为主题的个展将在上海鲲鲤影廊举办。展出杨弘迅的宝丽莱照片。它不以巨幅为美，不强调视觉冲击力，与当今摄影界的潮流完全相反，没有Photoshop后期制作，他用数百张宝丽莱原片，组成史上最细小的展览。

笨笨嘉

杨弘迅作品

笨笨嘉

色影无忌：你从2006年开始拍摄宝丽莱，为什么是宝丽莱？为什么不选用其他摄影表达方式？
    杨弘迅：这是一个偶然的机会，但我已经忘记了。摄影依附于器材而生，摄影师自然会寻找适合的器材与手法来表达。这个选择与个人有关，不能通用，假如摄影师看重这种唯一的不可复制的即时成像，无论什么题材，都有理由来使用它。
   

笨笨嘉

色影无忌：现在，拍摄宝丽莱越来越成为一种小众时尚，或者潮人时尚，你是用一种什么样的心态来拍宝丽莱的？
    杨弘迅：我还是坚持从摄影本质出发，就是单纯的写真。视其为一种载体，而不是时尚和潮流。从另一面看，能成为时尚潮流也未尝不可，这是推动事物发展的方式之一，只是希望用家能以摄影为目的进行创作就再好不过了。

笨笨嘉

杨弘迅作品

笨笨嘉

    色影无忌：此次展览的片子你拍了多久？
    杨弘迅：这次展览包括了2006年至今的照片，用IMPOSSIBLE出的相纸拍摄则是最近的事。

笨笨嘉

色影无忌：从宝丽莱相纸停产到T.I.P（The Impossible Project）将宝丽莱起死回生，应该是给了宝丽莱摄影师们一种鼓舞。在T.I.P这个团队第一次来到中国时就和你有一些合作，这个合作是怎么开始的，他们又是怎么找到你的？
    杨弘迅：我的展览策展人爱米之前将我的宝丽莱画册寄给T.I.P。T.I.P的创始人及策展人一行今年4月来北京参加草场地摄影季，举办展览和workshop，他们邀请我和爱米参加圆桌讨论。后来就是这次的合作了。

笨笨嘉

相机型号: Panasonic DMC-GF1    iso: 100    快门: 1/125s    光圈: f3.2

杨弘迅手工书

笨笨嘉

色影无忌：即时成像的在数码时代，始终存在一个如何生存的问题，你父亲之前也说过宝丽莱“不能持续，没有市场”，作为一个宝丽莱摄影师，有没有觉得自己的选择比较冒险？
    杨弘迅：我并不是只用宝丽莱，我也用胶片和数码。工作时多用胶片和数码，自己创作目前多用宝丽莱，如果可以，我想我会一直坚持下去，并尝试更大画幅的即时成像。在当今影像快速泛滥的时代，正是由于即时成像的成本高，反而可以令拍摄慢下来，想清楚看清楚，尤其是大画幅，更需要慢，这算是某种回归原点的趋势吧。

笨笨嘉

摄影师杨弘迅用宝丽莱拍摄的陈丹青

笨笨嘉

   色影无忌：你的人物系列作品中不乏艾未未、陈丹青、贾樟柯等名人。对于镜头前的人物，你一般会以什么样的标准进行挑选？
    杨弘迅：那些人物的拍摄，纯粹是工作之便，是我的私人收藏而已。他们都是值得我尊敬和学习的前辈和朋友。

笨笨嘉

色影无忌：你的作品重有很多细节的东西，它们打动你的点在哪里？

    杨弘迅：美。当长时间观察一个物品，就会发现其细节的美，但这个美因人而异，所以它可能只属于我。

笨笨嘉

   色影无忌：画册的名字是《柒右贰分之壹》，挺有意思的一个题目，有什么特别的意义吗？
    杨弘迅：这是一个最直接的题目，一共8个小本，其中一本只有半本，因此得名。

笨笨嘉

   色影无忌：画册的装裱很有创意，分成八个小册子，里面有人物、日常静物、动物标本、生活细节等，每一本之间的题材跨度都很大，你是否觉得自己有一个创作主线？拍的时候就有一个这样的分类吗？还是策展人的分类？
    杨弘迅：可能有，但只在心里，没有呈现过，也许是我自己不想明示的原因。这是后来整理时得出的分类，主要是我自己来挑片，爱米会提建议。这本画册的灵感来源于Robert Frank的《seven stories》，我觉得这本画册已经十分完美地再宝丽莱的特质，编辑手法和装帧都超出我的想象。