对话单飞鸣 向着未知远方的观望
3月15日，单飞鸣个展“惊蛰”在上海M97画廊开幕。展览展出了艺术家单飞鸣2010年至今的三组作品《丛林》、《惊蛰》与《沉默的远方》。 这三组作品都非常个人化，与作者本人的经历有着密切关联。从德国留学归来后，单飞鸣并没有确定自己的未来之路将会通往何处，面对困惑，他拍摄了《丛林》，极其混沌压抑的画面隐有一种神秘的不安全感。相较之下，之后的作品《惊蛰》就显得唯美了许多，在枝杈背后，我们隐约可以看到无限美好的风光，作者似乎也在困境中看到了自己向往的远方。 而在《沉默的远方》里，单飞鸣则舍去了对物体实际形态的捕捉，太阳般放射的光晕、飘渺的云雾以及据说是昆虫的斑点，画面虚幻的形态让作品本身更加晦涩难懂。于是，我们想通过艺术家本人的叙述，来了解他的创作过程。
作品链接： 惊蛰 展览现场
photofans：这次展览，你展出了三组作品：《丛林》、《沉默的远方》和《惊蛰》。哪组是最早拍的？
单飞鸣：《丛林》最早，是2010年冬天开始拍的，那个时候我在拍《橡胶树》（注1）系列。每天早上我坐大巴车，从西双版纳景洪到另一个县城，坐一个多小时，沿途都会看到浓雾后面的原始丛林。早上那种天还有点黑，前面是大雾，背景是丛林的样子，可能是我那时内心的那种状态。那时我德国毕业回来，一般人回来之后都有一个很明确的方向，已经找好了出路，我是先回来再说，该干嘛我还没想好。回来就是结束了过去的一段生活，而新的生活还没有头绪，正好处在中间的那个位置。所以浓雾的丛林，就是我当时的那个处在困境中的状态。
丛林 五联之一 单飞鸣作品
photofans：你是临安人，怎么会想到去西双版纳拍的？
单飞鸣：我父母在那里。他们1995年去那边做生意，后来一直生活在那。
photofans：但《丛林》非常暗，拍的是早上的丛林么？
单飞鸣：我一开始拍的是浓雾后面的丛林，拍了两三个星期，早上五六点起来，追着雾跑。但这场景很难拍，雾是飘着的，你看雾在一个地方，其实它正在运动，有的时候觉得它固定不动了，你拍下来，洗出来后，发现那个根本不是你想要的那种感觉。摄影有的时候看到的东西和你以为拍到的东西，和最终呈现的结果差得很远。
但我还是想拍那种特别原始的、隐秘的、不可言说带有不安全感的东西。于是我就调整了方案，拍夜晚的丛林，我觉得夜晚的丛林也能表达到我这种意象。每天晚上太阳下山后，叶子受天光映照比较均匀，没有特别强的反光，我就开始拍那个。一开始用4×5大画幅相机，拍了很长时间，拍完到北京洗，云南没得洗。洗完后我一看，太亮了，又得回去重新拍，反反复复了很多次。最后觉得拍得很好了，拿到北京放大，一看叶子是虚的，虚的东西又是我不想要的，就这样来来回回拍了三年。到了2013年的时候，我买了一个佳能5D3，觉得用这个相机拍这个系列特别好，可以解决之前有的问题。
丛林 五联之三 单飞鸣作品
photofans：后来为何选用五联的形式呈现？
单飞鸣：我希望能有一个大的体量，能把观众吸进去。因为对我来说，这件作品吸引我的就是那种巨大的带着不安全感的东西。单张并不能达到这个效果，但大尺寸你又很难在一个固定位置拍出一件很大的作品。所以最后我选择在五个地方拍了五件作品，组织成了一件作品。
丛林 五联效果 单飞鸣作品
注1：橡胶树，单飞鸣作品之一。在作品《橡胶树》中，单飞鸣呈现了在人为干涉下被异化的树木。 橡胶树之一 单飞鸣作品
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狗仔卡
发表于 2014-4-1 11:47
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