近日，一位在香港的菲律宾女佣Xyza Cruz Bacani因为获得了马格南人权基金（完整名单）而备受关注，许多地方都能看到她的街拍作品。笔者关注了一些公共账号或是个人对此事的评论和看法，发现无论是带有转折地表达应更多关注作品本身（例如：虽然她是位女佣，但她的作品很好），还是带有否定地认为她的作品不怎么样（例如：这些照片感觉拍得一般），或是带着讽刺地拿博眼球的元素开刷（例如：看来获奖需要去当保姆），所有声音的聚焦点都脱不开与菲佣——这位摄影师的职业身份有关。这些观点自然少不了受媒体宣传的影响，当然也是每个个体眼中不同的哈姆雷特。但在笔者看来，所有这些信息都有它们的局限，所以在这里，笔者想通过一些问题，把这件事稍稍梳理下：
问题一：申请马格南人权基金的资格是什么？
1.不在北美或是西欧生活工作的；
2.没有在北美或是西欧学习过摄影的；
3.英语要好的；
4.致力于促进本国人权的；
符合以上条件的年轻有为的摄影师/记者/学生/活动家，可以申请该基金。
那么 Bacani 符合这些要求么？于是有了问题二。
问题二：让 Bacani 获奖的是什么？
并不是她的这些街拍作品，而是一组记录被虐待家庭佣人的项目。去年，Bacani深入香港的白求恩女性之家（Bethune House Migrant Women's Refuge，安置被虐待移民女性的批护所），记录了被虐待的移民女佣生活。在香港，有成千上万的移民女佣，她们生活在公众视野之外，犹如一个个“隐身人”般在他人家中工作。
在白求恩之家的分担会上，两名女子互相安慰。
图中人名叫 Kuryati ，是个来自印尼的移民工人，因被控盗窃正在等候庭审。
图中人名叫 Shirley ，背部与手臂因热汤被烫致三度烧伤，由于雇主拒绝支付她病假期间的工资并且终止了她的合同，Shirley搬进了庇护所。如今她已失业6个月，正寻求法律援助。
正在查看伤口的Shirley
白求恩之家的一间宿舍中有6张双层床，这个受虐家庭女佣的庇护所给她们提供临时住所与食物。
马格南在tumblr上介绍的这组项目反映了社会的问题，同时发出了弱势群体的声音。除了不知道 Bacani 的英语是不是很好之外，笔者认为她完全符合马格南人权基金的申请条件。但“菲佣”这个职业身份对 Bacani 获此基金究竟起了什么作用？而除了消费与炒作的因素之外，身为“菲佣”是否是一个需要关注的点？
问题三：菲佣的身份给了 Bacani 什么？
Bacani 的获奖很容易让人联想到Vivian Maier，这位美国保姆是世界上最红的“最不可能拿起相机的但拍了一辈子的代表之一”，但除了职业身份与话题性，两人也有个决定性的不同。从笔者见过的Vivian的作品中来看，Maier小姐的街拍只是为了满足自己的兴趣，她的照片与她的职业身份并没有明显可见的直接联系。而 Bacani，尽管那些街拍也是出于个人兴趣，但让她获得人权基金的却是这个“我就是最合适人选”的项目。一位女佣去走近、理解、拍摄女佣群体，无疑要比一名摄影师去接近她们有着天生的优势。Bacani 在
这篇文章中这样说道她与拍摄对象的关系：
“我看着她们，与她们聊天，我能理解她们的感受。我也是她们中的一员，都是在外工作的移民，唯一不同的只是我遇上了个好老板，但看看她们的遭遇……我不敢相信人类会这样对待自己的同类。”
由此可见，Bacani 的拍摄基于了一种身份与情感上的认同。从这个角度来看，她的项目与陈哲拍自伤者以及李宇宁拍女兵是一样的——我拍你，但我和你是一类人。在这个摄影越来越平民化的时代，越来越多的人会同时拥有摄影师与其他身份，关注人权者本身也可以是一个需要被关注的群体。这是这位名叫 Xyza Cruz Bacani 的菲佣所带来的，它不应只是一组街头照片那么简单。
楼主|
发表于 2015-2-2 09:55
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狗仔卡
发表于 2015-2-1 13:35
