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Brad Smith
你的计划似乎给你带来了运气，我想30分钟刚好给你足够的时间试验不同的构图。这个构图非常好—尽管前景稍微多一点也许可以使湖的形状更完整。而且，水面达到了绝对的平静—我想较慢的快门速度有助于实现这一效果—成为了上方的色彩和质感的一面精美 镜子。
Michael Freeman
荷兰格罗宁根。清晨和水道是利用倒影拍摄有趣照片的完美条件。1/1250s，f/8，ISO 200，有效焦距36mm。
Nick Depree
氛围浓厚，引人遐想，帆船的桅杆有效地填充了水面的空白空间。我也很喜欢这张照片的色调和明显暗角，后者把注意力引向了场景中的几何图案—包括街道通向的灭点和桅杆的三角形。
Michael Freeman
瀑布或狂风巨浪的威力是很难用照片表现的。然而，通过使用不同的快门速度，你可以选择定格水的运动，或者保留流水的部分力量感和刺激感。 高速快门（比如1/250s或以上）会定格动态，可以很好地拍摄巨浪的水花，或者保留涟漪和波浪的表面纹理。相反，1/50s或更慢的快门速度（配合三脚架的使用）则会对流水产生虚化效果，这可以表现流水的部分动感和能量，并能平滑水面纹理。此外，长时间曝光（比如1分钟）可以把狂暴的大海变成平坦、空灵的雾层，创造出特殊的创意效果，尤其是水面和岩石、防波堤或浮木等可以在画面中保持完全静止的元素并置在一起的时候。
风光摄影师偏好较慢的快门速度是有实际原因的。你往往有充分的时间来设置和使用三脚架，它能够大大延长曝光时间。此外，拍摄风光往往需要用小光圈（以取得最大景深）和低ISO值（以取得最佳成像质量），那就意味着，如果不在明亮的直射阳光下拍摄，我们就必须使用较慢的快门速度才能避免曝光不足。
几秒钟VS几分钟
快门速度可以让流水的效果和感觉产生巨大的变化。在第一张图中，较高的快门速度保留了海浪的动感，也保留了更真实的感觉。而在第二张图中，几分钟的长时间曝光把海面变成了一片空灵的雾海。
比如，很多人会觉得被低速快门虚化的沙滩白浪显得更有美感。当快门速度低于1/30s，波浪和泡沫的图案就会虚化为漂亮的漩涡或其他图案，我们可以用它们创造视觉趣味或者辅助构图。
而更长的曝光，比如几分钟，则可以把干扰视线的起伏水面变得平滑，使水面变成空灵的雾层。这种效果取决于个人喜好，但它在如今的很多风光摄影师之间非常流行。这种平滑或虚化效果可以给照片带来神秘感或平静感，为风光摄影师增加一种有用的技巧。当光线和天气条件不理想，我们就可以尝试应用后面的两种技巧。
慢速快门拍摄河流或瀑布的动感，从而创造出能够表现水的能量和运动的动态图像。1/30s左右的快门速度可以定格一部分水，同时虚化较快的水流，比如在拍摄瀑布的时候，它可以在真实性与力量感和动感之间取得平衡。
尽管这些快门速度可以作为参考，但虚化程度和总体效果是由很多因素决定的，包括水的运动速度和由环境光决定的曝光量。很多风光摄影师会把相机调到快门优先模式，装在三脚架上，然后用不同的快门速度给同一场景拍摄一系列照片。
如果环境光太亮，无法实现慢速快门，我们可以在镜头上安装一块中灰密度滤镜。中灰密度滤镜有不同的强度，可以按设定的数量降低曝光，通常是1～4挡（增量为1/3挡）。因此，假如相机的设置为ISO 100，f/16，可以实现的最低快门速度为1/125s，装上3挡的中灰密度滤镜后，同一感光度和光圈设置下的快门速度可以降低到1/15s。特效中灰密度滤镜甚至可以降低10挡曝光，可以在阳光下创造出抢眼的效果。
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狗仔卡
发表于 2016-1-9 10:18
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