和田京子：围绕家庭照片的断章

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和田京子：围绕家庭照片的断章

2016-3-2 09:21| 发布者: zhcvl| 查看: 823| 评论: 0|来自: 瑞象馆

摘要: 本文是林叶翻译的和田京子的文章，它通过对荒木经惟、长岛有里枝等艺术家们的作品的分析，重新探讨了“家庭照片”的定义和意义。 这么说或许有点过于极端，不过我觉得，也许只有“家庭照片”才可称得上是真正的照片 ...

揭露照片中的“谎言”的家庭 在这里，我也想谈谈“疑似家庭照片”这种情况。所谓“疑似家庭照片”，意思就是不是真正的家庭，为了照片中“谎言”而假扮成的家庭肖像。 荒木经惟一边在早先的摄影家宣言中主张“真实照片”，一边又大胆地创作那种照片的“谎言”，从而昭告世人，摄影这种东西本来就是一种虚实交错的、不可靠的表现。譬如，将陌生女人的照片命名为“父亲的情人”等。当然，这个“女人”其实与“父亲”毫无关系。这么做只不过是有预谋地、巧妙地引观众上钩，错将荒木经惟捏造的谎言信以为真。 长岛有里枝也在《Family Portraits》这个系列作品中虚构了“疑似家人”。将互相之间毫无关系，其实是拍摄当天才初次见面的陌生人作为家人，像拍摄纪念照一样地拍摄他们的肖像照。而且，还冠以《Family Portraits》之名。如此一来，观者理所当然地认为这些人就是她的“家人”。那么，在我们的心里，“家人究竟是什么”这个问题究竟被定位在哪里呢？ 由于知道了这种家庭照片中的“谎言”，于是，一直束缚着我们的那些既定概念也就发生了动摇，变成了某种悬而未决的东西。 Homma Takashi，《Tokyo and My Daughter》 《Tokyo and My Daughter》这部作品也是如此，照片中，扮演“父亲”角色的Homma Takashi与女儿穿着相同款式的针织衫在厨房里的生活场景（Homma Takashi本人出现在自己的照片中，这种情况并不是第一次吧），硬生生地将“这就是家庭”这种当事人性摆在观者面前。这样就让虚假的家人也能够以“家庭照片”的方式成立。 此外，甚至真正的家人也可以通过伪装的方式变换成其他类型的集体照。浅田政志的《浅田家》就是其中一个很好的例子。在照片中，他们一家人时而成为消防分队，时而变身为摇滚乐队，时而又变成了糕点师。因为变成了“职业团体”，“家庭性”转瞬之间就被损毁。“疑似家庭照片”与“伪装家庭照片”在追问“家庭为何”这个问题的同时，也将“摄影为何”这个问题抛给我们这些观者。 作为对照之镜的家庭 从最初以妻子为拍摄对象的《洋子》，到1971年至1989年间在北海道的自家照相馆拍摄的家庭集体照《家族》，再到追溯父亲一生的《父亲的记忆》，深濑昌久在这些摄影系列中，以各种各样的形式不断地拍摄自己的家人。“身为当事人”他追求的是一种无法逃避、想终结却又无法终结的宿命。而且，只要是当事人， 就难免要目击这种穷途末路、不忍直视的现实（家庭以外的成员无法介入的场面），直面它，并深深地介入其中。这种现实通过深濑昌久的作品传达出来，甚至会让人感到刺痛。 深濑昌久，《家族》 深濑昌久，《父亲的记忆》

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神州揽胜 发表于 2016-3-31 13:19
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