两代摄影师记录北京旧貌新颜

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两代摄影师记录北京旧貌新颜 2016年07月  作者：  来源:北京日报  责任编辑:xwywck
简介： 两代摄影师记录北京旧貌新颜 　　一座城，两代摄影师，相隔50年，以近似的机位和角度记录下城市的变迁。在他们对比鲜明的镜头里，北京，从一座灰色沉静的城市变成一座热闹拥挤的大都市。　　《时间 ...
内容：  

两代摄影师记录北京旧貌新颜

　　一座城，两代摄影师，相隔50年，以近似的机位和角度记录下城市的变迁。在他们对比鲜明的镜头里，北京，从一座灰色沉静的城市变成一座热闹拥挤的大都市。
　　《时间的痕迹——两代摄影师半世纪的北京城影像档案》一书正在编辑过程中，今年下半年将与读者见面。对于两代摄影师来说，他们乐见几十年的积累终将面世，他们心怀一个质朴愿望， “让死资料活起来，让下一辈人知道北京城这些个变化。”
　　新老照片，折射北京城巨变
　　《时间的痕迹》选取了100余组新旧对比的照片，涵盖了京城老百姓的吃住行，包括著名的十大建筑、住宅、商店、街道、体育场馆、影剧院等。
　　半个多世纪前的老照片由郑德鸿、陈肇宗、侯凯源、夏允恭拍摄，他们是新中国成立初期北京规划局的老摄影师，当年他们爬遍京城所有的制高点，留下3万多张珍贵照片。如今，侯凯源、郑德鸿两位老人还健在，而其他两位已离世。新照片是他们的徒弟刘锦标拍摄的，他是北京市建筑设计研究院的一名专职摄影师，今年8月将退休。
　　所有老照片中最震撼的一张，是摄于1954年的天安门广场老照片。除了旗杆外，当时广场上其他建筑尚未建设，东西“三座门”拆掉了，观礼台还处于在建中，呈现出质朴的状态。而时至2011年，第二代摄影师刘锦标拍下的天安门广场，内容就丰富了很多，人民大会堂、毛主席纪念堂、国家博物馆相互对望，人流也更多了。
　　北京火车站是当年北京十大建筑之一，建成于上世纪60年代初，老照片中的北京火车站广场空旷无人，显得很清静。而2011年的那张照片，人头攒动，人来人往，地铁二号线途经此处，站前还有诸多公交车的经停与起点站，时代的发展浓缩在这一画面中。
　　建于乾隆六年的北京砂锅居，其招牌菜是砂锅白肉，也是目前北京规模最大的主打砂锅菜肴的中华老字号。在1961年的照片中，北京砂锅居还是简陋的平房，挂着“公私合营 顺居饭馆”的招牌，历史气息浓重。而到了2011年，砂锅居外部装修气派了很多，“中华老字号”的招牌非常显眼。
　　再看天桥的茶馆戏园，1958年的茶馆戏园里都是清一色的长条板凳，屋内方桌、长条桌摆放齐整，有的客人独自枯坐，有的聚拢在一起聊天。墙壁上张贴的也是具有年代感的宣传画。时至2011年，茶馆变得洋气了许多，有了硕大的英文“TIAN QIAO TEA HOUSE”标识，装修也更讲究了。
　　两代人，艰辛记录一座城
　　在刘锦标办公室的铁皮柜中，3万多张50年前的北京影像被细致地分门别类保存。82岁的侯凯源抚摸着当年自己拍、洗、存档的老照片，心里特别感慨。
　　侯凯源回忆，单是人民大会堂他就拍了600张照片。1959年8月，他进入人民大会堂拍摄，一拍就是3个月。他背着德国林哈夫大相机没日没夜奔忙，困了就在沙发上眯会儿。他形容说拍照片就是“登高钻地”，拍万人大礼堂，爬上梯子，要钻到屋顶中央红色五星灯旁边拍。拍大会堂通风设备，要钻进地下，通风开起来，能刮起五级风。
　　侯凯源更记得当年拍夕照寺街一带的全貌，他背着大皮摄影箱，从烟囱外爬梯上去，爬到顶上，已经很累了，定睛一看，“从底下看是个细烟囱，爬上去才发现，烟囱头上，其实有一米多宽呢。”
　　这些老一代摄影师千辛万苦得来的照片，几十年后才与后辈产生共振。1999年刘锦标为了做照片展，开始整理沉睡在柜子里的老照片，当他把师傅们的照片和一些自己拍摄的照片放在一起，惊讶地发现，北京城的变迁史就这样被悄悄地记录了下来。他随即做出了决定，回到原点再拍，“这几十年北京变化太大了，没拆的地方得赶紧去拍。”
　　“建筑师的寿命比建筑长。”刘锦标感叹，探访实地、搜集资料发现，有的房子盖了二三十年就拆了，他要回到原点拍摄，并不容易。
　　真正回到原点拍摄是在2008年至2011年，刘锦标共拍了300组。他很较真，不仅是地点、时间，还有细节，都想真正还原。拍北京站，当年师傅是在上午10时15分，刘锦标坐公交车晚了几分钟，拍摄时间为10时20分。拍北京饭店，当年饭店前有骑自行车的人、警察，刘锦标就等时间、等警察，还得等警察的脸朝东，“因为之前的照片里，警察的脸是朝东的。”为了拍天安门广场，他三次登上天安门城楼，“最后和当年师傅的拍摄地点相比，我偏了一米。”
　　不少地方无法回到原点了，这也是刘锦标最遗憾之处。“北京好多城门楼都拆了，只能拍位置了。”刘锦标说，新照片拍了前门、东便门，但东直门、朝阳门、德胜门、阜成门早已拆除，拍的不是城门楼，只能拍当年城门所在的位置，如拍东直门就只能拍中石油大楼一带的景观了。
　　他们的镜头，提供思想视角
　　刘锦标和他的师傅们一辈子低调、勤勉，觉得自己干的是摄影这个行当，受苦受累是应该的。他们没有想过有一天，这些照片会出书，更没想到这些照片会深深打动很多人。
　　正阳书局创始人崔勇深爱北京历史文化，在刘锦标捐书给正阳书局的时候，他得知两代摄影师的故事和那些照片，“我觉得很震撼，这些照片是城市发展的缩影，从一个层面还原了真实的北京，有很高的文献价值。”崔勇说，他很快决定将此题材纳入“正阳书库”的出版计划。
　　《时间的痕迹》一书的编者徐家宁同样被这些照片打动了。他说，新旧两组照片，前一代师傅出于工作记录而拍摄，而后一辈刘锦标作为一个老北京人，对家乡日新月异的变化有深深的感触，才有回到原点拍摄的想法。“在我看来，这些照片并不是过去和现在的简单对比，不仅是现实版的北京式‘穿越’，还能从中找到北京文化的根脉所在。”
　　《城记》作者王军对两代摄影师的作品，用了“感动、感谢、感激”这三个词，他认为他们的镜头是有尊严的，“新旧照片体现出拍摄者从上世纪中叶以来，对北京城市发展的一种责任意识，他们用自己的镜头记录下北京的变迁，给读者和后人提供了特别重要的思想素材。”王军认为，通过新旧照片的对比，思考我们到底得到了什么，又到底失去了什么，不同的人可以从中得到不同的结论。
　　“北京城在发展过程中，丢失了很多东西，这些照片因此有着特别珍贵的史料价值。”王军说，文化遗产不是某一代人享有，而是每一代人都应该享有，“我很庆幸，我们这一代人不能触摸那些被拆除的城墙，但还能触摸到照片，这给各个领域研究者提供了非常好的研究素材。”

　　（责编：温璐、李岩）

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