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摄影:追逐宫廷的每道光作者：佚名 来源：不详
摄影:追逐宫廷的每道光
摄影:追逐宫廷的每道光 《满城尽带黄金甲》是一场豪华的视觉盛宴，摄影在其中起了不可忽视的作用。无论是外景还是宫廷，摄影师一职都显得尤为重要。这次掌镜的，依然是目前国内首屈一指的摄影师赵小丁，这是他第四次与张艺谋合作，前三部作品为《英雄》《十面埋伏》和《千里走单骑》。赵小丁说，“这部影片和张艺谋前面的几部大片不同，不单求视觉效果，更讲究故事性。大部分场景都发生在宫廷内，所以对光的要求非常高。”
小飞机航拍大场面
赵小丁说，张艺谋这几年来拍的大片，一部比一部更要求“说故事”。“这部电影，形式是有，但是他也在悄悄发生变化。在对景的处理上，没有过分的炫技，重点都是为了表现故事，表现宫廷‘金玉其外、败絮其中’的特点，所以明亮的色彩都是为了表现宫廷的阴暗。”
为了更好地拍出皇宫的气势，摄制组精心改良了摄制器材，还“发明”了轮椅推车摄影机。张艺谋说：“我们也是想强化这种视觉感觉，观众看到的人数大约会是好几万人，可能是中国电影中目前你能看到最多的、场面最大的冷兵器的步兵大战。”
在电影中拍摄难度最高的要数金甲兵穿越城门的那场戏，为了拍摄成功，当时一大早几百号剧组人员就在现场忙碌。与此同时，空中还盘旋着一架小型飞机，绝对不可小看，那可是世界上最先进的高科技电影航拍机，影片中的航拍任务全部交给了这部小飞机，以给观众造成一种强烈的视觉冲击感。张艺谋说，“等于你进这个门洞之前就看到全是人，呼，一直都是人。” 当士兵经过城门时，飞机要做近距离的拍摄，为了安全起见，士兵的头顶与飞机之间的距离要经过反复实验。
为了让镜头呈现出更加完美的效果，摄影组还要冒着生命危险到三十米的高空进行拍摄。赵小丁却不以为然，“是挺危险的，我们爬到数十米高的吊车上拍摄，不过对于摄影师来说，这是经常的事。这样大场面的片子，动用这样的技术，很正常。” 想要在几十米的高空，精确控制摄影机的运动并不是一件容易的事。拍摄时，由于高度过高，再加上当天的四五级风，摄影师坐的吊栏摇晃不定，为确保安全，工作人员不得不用四根粗绳将吊栏固定住。
三大难度挑战摄影功力
影片有很多场景发生在室内，在外人看来，宫廷场景相对比较简单，但是在摄影看来，这对技术的要求反而难度更高，因为光都必须用人工来控制，都是人工制造出来的，“摄影不是体力活，绝对是体力和脑力并重的。宫廷场面是这次摄影的一大难度。后宫、走廊等地方，要尽量通过光的效果达到浮华、富丽。”宫廷内部的构局很复杂，剧组用了大量琉璃，通过对灯的亮度的控制来达到华丽的效果。
第二个难度是在横店拍摄的外景，二王子率叛军前来攻打，由于特殊情况，拍摄时间很紧张，这是一场夜戏，事实上，却是在白天、黄昏、夜晚等几个时间段进行不同拍摄，最后在后期制作时，通过技术再达到统一。这对前期的技术控制要求就很高，为了达到最后统一的夜景色彩，“难度很大，但是我们还是做到了，观众根本看不出来。”
而另一个难度，便是在外景地武隆天坑的拍摄。剧组转战到重庆武隆，拍摄影片的重头武戏，武隆四周都是陡峭的岩壁，对摄影和全剧组都是一个挑战。在悬崖上不足以两人站立的空间中，还要加上摄影机和绞架，更别说还要控制镜头的摇移了，随行的工作人员不停叮嘱，要把绳子绑结实，以免滑落。赵小丁回忆说，“操作很困难，我当时身体悬在外面。”在天坑拍摄时，摄影要过四道关。第一关是“雾”，在天坑之内，由于与上面有低则七八十米，高则百多米的垂直距离，从谷底遥望，雾气一般都停留在山端，而谷内由于通风性能很好，也没什么地气，所以对于剧组来说，雾给运输摄影器材造成很大困难。只要一下雨，多处路段都在云雾之中，不仅运输人员的小车需谨慎行驶，对运送设备的大车司机来说，也是一种考验。第二关是“雨”，天坑属喀斯特地貌，经千百年流水洗刷而形成，地质结构非常独特，坑内阴河众多，天生桥下的峭壁上也有很多的出水口，这些水从高空中一路飘洒下来，远看在驿站上似乎有一道天然的水帘，看起来非常漂亮，但如果不拍雨戏，一旦下雨，谷内充沛的水量就给剧组的拍摄带来不少实际的困难。第三关是“石”，由于地形陡峭，不少路段都是凿山修成的，中间还要穿过一些泉水叮咚的隧道，雨水冲刷了泥土，路侧的石块特别容易松动。第四关是“天”，因为天龙天坑的面积较大，虽然用于航拍的飞机比模型飞机大不了多少，但天生洞和青龙洞两侧地形的曲折对技师也是一项不小的挑战。此外，风向、风力、雾等自然因素对航拍也会有一定影响。
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狗仔卡
发表于 2013-10-10 13:02
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