雾霾天室外拍摄小技巧

放牛小子

终日的雾霾天气，对于摄影爱好者来说是件头疼的事，因此现在一旦碰到好天气，就会看到北京大大小小，每个适合拍摄的地方都挤满了摄影师。其实任何事物都有两面性，好的事物可以转变为坏的，而坏的事物也可转变为好的。雾霾天也应该这样去看待，虽然不像好天气那样大气通透，但只要用心，拍出大片也不是没有可能的。

雾霾天和雾天类似，这样的天气能见度低、对比度低、饱和度也底。放眼望去，整个世界里看不到真正的黑色，也没有鲜艳的色彩。这样的画面可能会让人觉得不够明快艳丽，有些“灰蒙蒙”的，但从另一方面来说，这种低对比度、低饱和度的画面灰度过度细腻，乍一看简洁明了，细细品来，却发现画面元素深藏雾中，神秘感十足。

高阳残雪

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白河渔夫

牛啊,想不到的强帖

白河渔夫

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白河渔夫

雾霾天也应该这样去看待，虽然不像好天气那样大气通透，但只要用心，拍出大片也不是没有可能的

光影故事

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王府山人

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放牛小子

雾霾作品安排画面构图时，应尽量选择有远景、中景、近景的画面，以表现景物的纵深感和空气透视感。雾景拍摄中由于远景、中景细节较差，因此近景往往成为视觉中心点，必须认真细心选择，一般应尽量选取暗色调的事物为前景，才能从大片的雾气中跳出来，拉开视觉距离，通常可以选择造型优美的树、色彩艳丽富有细节的建筑、形成深色剪影的小舟、飞鸟、芦苇、不规则的栏杆、劳作的人物等作为前景，可得到较好的视觉效果。

前景的画面主体主体所占的面积不要太大，这样就可以用大面积的浅色调来突出小面积黑色调的被摄主体，形成强烈的明暗对比，有利于对霾的表现和有利于增加画面的空间感和纵深透视感。中景最好占据较大面积，远景则是烘托前景和中景的基础，通过前、中、远景的不同影调对比，画面层次就显得比较丰富。在拍摄实践中，具体拍摄时应该因地制宜，发挥想象力和创造力，充分表现霾的特点和氛围，才能得到理想的作品。

拍摄雾霾镜头的选择

如果是能见度很低的雾霾，除较近的前景外，中景和远景都看不到。可以根据拍摄者与雾气之间的关系来选择镜头。如果在雾中，由于空气通透性较差，可以采用广角或中焦镜头，对身边的近景进行突出描述，比如拍摄雾霾中带口罩人们的活动等；如果身在雾气之外，比如都市的高层建筑上，则可以利用雾霾营造的虚实进行构图，一般中长焦镜头会发挥不错的作用。

雾霾作品的后期黑白处理

雾霾作品前期的曝光准确性相当重要，因为中远景的清晰度和反差层次一般较低，如果后期过度调整往往会导致画质下降严重，出现颗粒感和色彩断层，因此应多留意拍摄时的曝光准确性。雾景的后期处理一般转为黑白是常用技巧，因雾景一般色彩饱和度较低，处理成黑白片后常常可以使色调更单纯，更富有表现力。黑白摄影因为它采用黑、白、灰单一影调来表现，与现实的彩色世界拉开了一定的距离，可以说是对现实世界的一种抽象的、带有明显主观特征的表达。更需要注意反差、用光、轮廓、纹理。要准确地表达出层次，特别需要注重层次的过渡。要想“去色”后转换为黑白照片层次丰富的话，前提需要一幅曝光准确层次丰富的彩色照片。