冯方宇：“隔岸观火”说江南

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冯方宇：“隔岸观火”说江南

发布时间：2009-08-27 来源：无忌原创 作者：满异 责任编辑：my

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        梅雨：冯方宇个展

        五月的梅雨是摄影师冯方宇（无忌ID：富士情节）迷恋江南的理由，作为南京人，他深谙昆曲和园林共同构筑的江南文化传统。在用影像描绘江南多年后，他发现江南文化这个精神家园“也许仅仅只是一份遗产……也许继承光大，也许随风湮灭。”

        在冯方宇的《梅雨》中，水与火矛盾共存着，是“隔岸观火”的视觉呈现，而令江南主义幻想破灭的纵火者，正是这“隔岸观火”的大多数人。面对社会格局、时代变迁对精神世界、精神生活造成的影响，冯方宇用观念摄影的手段发出这样的疑问：得到的同时，我们失去了什么？相信观者心中自有答案，那么，就让“答案在风中飘”。

自由摄影师冯方宇

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“《梅雨》系列的原始想法应该在园林，而不是一些人理解的戏曲片段”

相机型号: Nikon Nikon SUPER COOLSCAN 8000 ED    iso:    快门:    光圈:

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色影无忌：尽管《梅雨》的题目是“雨”，但观者比较容易注意到每张照片中的一撮“火”，你赋予了“火苗”哪些东西？

        冯方宇：很多人都问过“火”这个问题。《梅雨》系列是我对理想的江南主义的一种幻想，“火”就是用来烧掉这种幻想。其实这里的“火”没有一个确定的含义，每个人都可以有自己的理解，可能是冲突，破坏，矛盾，或者摧毁理想的现实残酷。在传统文化逐渐变质庸俗化的今天，疑问与责难之声四起，殊不知纵火者就是隔岸观火的大多数。想要表达意思的很多很暧昧，也许意识中暧昧难明的东西才是真正想抒发的本意。

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色影无忌：水火不相容，为什么放在同一个画面中？

        冯方宇：水与火确实不相容，在画面中，则正是一种矛盾冲突的表现。

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  色影无忌：《梅雨》是否寄托了你的个人情感，比方说乡愁？

        冯方宇：应该说并没有太多的乡愁，因为我本身不是苏州人，但是我的家乡南京，也是一个昆曲水平最高的地方，我也是一个昆曲爱好者。不过，《梅雨》系列的原始想法应该在园林，而不是一些人理解的戏曲片段。梅雨、园林、昆曲共同构成了江南的精致名片，梅雨的特点就是阴晴不定，我喜欢在雨季里游走江南的园林。用影像描绘江南已有许多年，在这里的江南绝不仅仅只是地理范畴，她作为“家园”的符号意义其实一直存在。然而当我发现用昆曲和苏州园林可以如此精确的描绘江南时，才惊觉，这个“家园”也许仅仅只是一份遗产，沉甸甸，轻飘飘，也许继承光大，也许随风湮灭。

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“‘观念摄影’，这种形式能强有力的、最大化的体现艺术家的思考”

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色影无忌：谈谈拍摄过程吧，在哪里取景的，演员们来自昆曲团吗？道具从哪找来？作品耗时多久？

        冯方宇：前期先用反转片拍摄江南园林素材，在梅雨季节去了苏州很多园林，例如拙政园、留园、沧浪亭、网狮园等等，还去了东山古镇取了一些景。然后用数码相机拍摄昆曲演员和超长水袖，道具是剧团借的。每个人物拍摄都必须按照素材照片的光线模拟出相似的光线来。这些演员都是江苏省昆剧院的专业年轻演员，当年省昆剧院的领导给予了我很大的支持，现在这些年轻演员都成角儿了，身价不菲，整天忙于演出排练，再做这样的拍照合作已经很难了。最后，最重要的还是再用后期运用电脑技术加以合成制作。前后花了大半年时间。

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色影无忌：从一开始摄影就拍观念作品吗，还是做过其它尝试？

        冯方宇：我上大学的时候，刚刚兴起的“观念摄影”闯入了我的眼球，不过长期以来我并没有搞“观念摄影”。熟悉我的朋友应该知道，我是拍古建筑和文化遗产“起家”的，我是个古建筑的超级发烧友。多年来，走南闯北，拍过很多古建筑，而拍摄了6年的《城墙旧影像的终结》是我第一个较为成熟的作品集和影展，同时也是我对古都南京的一份真挚的礼赞。从一开始喜欢神秘的陵墓和城墙、到喜欢宫殿和庙宇、现在则更多喜欢园林和民居。所以，在我转型后作品里，题材大多也有古建筑的影子，例如《梅雨》中的苏州园林、《祠堂》中废弃的老祠堂、《北京时刻》里圆明园的遗迹……

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    色影无忌：为什么选择观念摄影这一表达手段？

        冯方宇：其实早期我一直是拍黑白纪实的，后来又拍过很多素材式的反转片，时间一长，我便有了一个绰号叫“古建筑素材摄影师”。过去的几年里，我不断思考自己的问题，认为自己应该在简单记录之上加入自己对建筑的理解和思考，于是便开始尝试一种介于纪实和观念之间的摄影方式，带着“观念”去“纪实”，以“纪实”的形式“观念”。这让我在自己热衷的古建筑题材上找到了新的创作激情。“观念摄影”，这种形式能强有力的、最大化的体现艺术家的思考，能包含很多思想，创作手法也会比较自由，没有传统思维上的束缚。

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“拍照这个环节还是很重要”

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  色影无忌：介绍下你之前的作品？只看过《北京时刻》，挺讽刺的。

        冯方宇：我现在更想把一个题材拍的很透、很全面。《梅雨》是2007开始做的，可能还会再发展一些宽幅的画面。之后有了《祠堂》、《神话村》、《我的大桥》、《圆明园》等系列作品。《北京时刻》就是《圆明园》这个系列当中的一组，我计划将有“圆明园三部曲”的作品。《北京时刻》就是对近年浮躁膨胀的“中国主义”一次极富戏剧性的批判。

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色影无忌：在观念摄影中，拍照这一行为还重要么？毕竟很多观念作品需要大量使用后期合成。

        冯方宇：从技术的角度来说，拍照这个环节还是很重要的，观念作品虽然是通过后期合成，但如果前期素材拍摄不佳，后期的效果就不能完美。也有很多的观念作品是一次拍成的，例如像徐勇+俞娜的《解决方案》就利用了广告摄影的手法一次拍成。

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Pink Floyd专辑《wish you were here》

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色影无忌：Pink Floyd的那张封面着火的专辑献给离开乐队的兄弟，你的着火的江南是否有致敬的成分或是纪念意义？

        冯方宇：可能有一些吧，我想更多是对过去的江南文化的一种纪念，上世纪90年代中期，我们接触到了大量西方的现代音乐，Pink Floyd就是我比较喜欢的一支乐队，也许是他们“艺术摇滚”风格一直影响着我不要随波逐流。

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色影无忌：接下来有什么拍摄计划？

        冯方宇：完成《我的大桥》、《圆明园》这两个系列的作品，然后争取能再办展览。