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顾虔凡:抵抗摄影的媒介局限

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发表于 2016-2-14 11:33 | 只看该作者 回帖奖励 |正序浏览 |阅读模式
顾虔凡:抵抗摄影的媒介局限
2015-10-29 10:46| 发布者: zhcvl| 查看: 903| 评论: 0|原作者: 刘张铂泷|来自: 瑞像视点


摘要: 在经过一年的展评写作后,刘张铂泷开始对摄影作为一种现代的创作媒介产生反思。怎样的摄影作品才必须用摄影的手法呈现,而能避免仅仅被当作一个“切片”?艺术家在创作时为何需要意识到媒介的局限?刘张从任悦老师的 ...



在经过一年的展评写作后,刘张铂泷开始对摄影作为一种现代的创作媒介产生反思。怎样的摄影作品才必须用摄影的手法呈现,而能避免仅仅被当作一个“切片”?艺术家在创作时为何需要意识到媒介的局限?刘张从任悦老师的文章中得到某种印证,继而开始采访一些从摄影人转而成为不完全是摄影人的创作和写作者。
本期被访人:顾虔凡,自由撰稿、翻译、艺术批评。写作和译文散见于艺术当代、艺术新闻中文版、燃点、ArtForum China、Esquire China、三联生活周刊等媒体。本科毕业于中国人民大学新闻学专业,曾在杂志社和美术馆工作,现在纽约攻读艺术史硕士。在线学术平台“狩猎”主创。
采访、整理 / 刘张铂泷
刘:前段时间看了任悦老师写的文章(风景依然不明,http://1416.me/18287.html),我很同意她里面所说的需要有人来做摄影这件事,做的更扎实。我觉得国内有的摄影作品就是学一个国外的风格。但就任老师这篇文章里面提到的四个摄影师,他们不是去学国外摄影师的风格,而是用自己的图像语言去表达东西。我很认同这种方式。但看完又会觉得这种方式很纯摄影。我自己开始也是因为喜欢摄影才学的艺术,后来慢慢就不那么坚持去做摄影的东西了。我就很好奇别的不做摄影了的人是为什么不做了。
顾:我本科是学新闻的,任老师的学生,很喜欢她联系传播学和社会学来看待摄影的视角。当时也上新闻摄影的课程,内容比较具体,比如暗房技术,比如对新闻摄影中的社会属性进行讨论等等。到大四实习的时候去了南方报业集团的一本杂志,当时的三位老师曾翰、仇敏业和杨弘迅给我的印象深刻。他们在工作之余都有自己的拍摄项目,而且即使是给媒体拍照也有自己的想法和创作习惯,比如曾翰当时用大画幅拍摄中国景,cosplay的人物,讨论超现实;仇老师带我最多,他有很多非常细腻敏感的创作,像是近期捕捉电的光影而生成非常梦幻效果的《我的天》系列;还有阿迅,他喜欢用宝丽来成像,以此探讨“瞬时性”,又非常在意影像本身的质感……作为摄影师,他们三位都很有想法,尤其放到七八年前,和其他一些购买图片库现成照片,或者直接拷贝外国杂志照片的媒体相比,他们真的是务实又保持着理想的创作者,也拓宽了我对所谓editorial photography的想法。
仇敏业,我的天,2013
之后我去央美上了一年摄影进修,起初是想补足技术上的不足,但后来最喜欢的是王序老师的摄影史课,觉得用历史的眼光来看待图像更能理解其中的深意。我印象比较深的是1839年的达盖尔被认为是摄影的开端,但其实同时塔尔伯特也做了类似的事情,只是留名史册的是达盖尔,就会觉得这件事既是人为的,也是顺势而出的。可能正好历史的水流到1839年有这个人物出现,但如果不是往这条路走的话,说不定也是差不多的面貌,只不过我们换一个人的名字来纪念。这是比较大历史观的一种看问题方式。
我觉得摄影史作为一种学科的细分有些狭窄,其实艺术史都会有很多局限,你要不停地跟其他学科和当时社会发生的事件相联系。还有一个印象深刻的是,当时讲了很多彩色摄影的崛起,这可能是摄影史上比较重大的一次转变,埃格尔斯顿,他的照片确实让你印象很深刻。但你要是把它和绘画放在一起考虑的话,就会觉得好像从绘画史上来说,这样的转变也就还好。当你有了其他参照线的时候就会觉得更冷静,也会有水流到那儿的那种大历史观的感受。所以慢慢就对整个艺术史更感兴趣。
我觉得摄影这种媒介的局限很大,它很像是一个切片,不管是staged,还是documentary,都是一个切片。我会觉得这个观看方式有点像是走捷径,会有一种非常快速地获得了信息的感觉。这个方式本身我会有点怀疑。
刘:那你觉得把摄影和绘画对比的话,绘画也是类似切片性质的东西,你会觉得它也是一个走捷径的方式吗?任老师的文章里提出的一个观点就是,大家觉得摄影是走捷径的方式,当然和你说的这个走捷径不一样,就是摄影的制作过程很简单,只是拍一下,但她认为摄影师在做的时候是深思熟虑的,他为什么要选出这一个地方来展现给观众看。就这一点和绘画比起来它不会缺少思考过程。


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神州揽胜 发表于 2016-2-14 22:43
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笨笨嘉 发表于 2016-2-19 10:33
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神州揽胜 发表于 2016-2-14 22:43
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笨笨嘉 发表于 2016-2-19 10:34
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地板
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板凳
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沙发
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