陈杰凭借《天津爆炸》获得荷赛一般新闻类单幅三等奖。2015年8月12日，中国天津滨海新区瑞海公司危险品仓库发生爆炸。15日清晨，新京报首席记者陈杰通过航拍记录现场实景，爆炸现场烟雾逐步散去，爆炸“原点”出现一个巨大的坑，坑内有大量液体。
以下内容来自新京报拍者网对陈杰的采访。
拍者君：一直以为您会投稿到突发新闻类，为什么会选择投一般新闻类？
陈杰：因为2015年的突发新闻比较多，比如巴黎恐怖袭击事件、尼泊尔地震，局部地区的冲突等，而且天津爆炸时，我是在第二现场，不在第一现场，所以投了一般新闻类。
拍者君：您是从什么时候开始投稿荷赛的？一共投稿过几次？
陈杰：真正意义上按照规范投稿应该是第二次，去年是第一次按照规范去翻译、作图等。以前当然也投过，不过把握性不大，只是想试试。
这次投稿的时候就比较在意了，在前期也做了很多准备，包括反复考虑是投组照还是单幅，投哪个类别等，最后决定是投单幅，因为就我自己判断来说，这张照片最能说明问题。
拍者君：您是在天津爆炸事故发生第三天才抵达现场的，相信您在抵达之前已经查阅了大量相关图片和信息，您有事先设想抵达现场后该怎么拍吗？事先设想的照片您最终拍到了吗？
陈杰：到现场之前看过很多前方记者的地面照片，我当时就考虑能不能有一张照片能高度概括这次事故的破坏力。其实这张照片我拍了两次。
第一次拍的时候是早上，现场硝烟还没有消散，有迷雾，能见度不是太好，但是第一次的时候我已经找好了拍摄点，等到下午天气比较好的时候，我就再次将航拍机飞到那个拍摄点，拍下了这张照片。
拍者君：您是一个单兵作战能力很强的摄影记者，但抵达现场后，您首先选择使用航拍为新京报摄影报道团队提供大量素材，所以您没有第一时间进入现场，现在回想起来，您有没有一丝遗憾？
陈杰：不遗憾。首先，我不是第一时间到现场，我们的团队记者前两天已经拍摄了大量一手图片资料，从我的角度来讲，还缺航拍的画面，那我就会从不同的视角补充我们报道的内容。
其次，后续报道到现场后再按照传统的模式去拍意义不大，这时候就需要拍出些具有象征性和代表性的照片，去找一些被别人忽略或者没有来得及拍的角度。
我在现场，是能从地面直观感受到事故的破坏力，但是对于旁观者而言，可能没有那种强烈的感受。我最想要的画面，就是能尽量全面地传递出现场的破坏力。这张航拍照片，其实把现场抽象化了，画面中爆炸后一片焦土的宁静感，给人的震撼更甚。而且在阅读之前照片的基础上再看这张照片，会有更强烈、更直观的现场冲击感。
拍者君：您现在采访时几乎都会使用航拍机，但有人觉得航拍机拍摄的画面不带有人类情感，对此您怎么看？
陈杰：我不认同这个看法。不管是做摄影、还是其他，我们要做的其实是传递。而传递信息有很多种手段，比如手机、相机、航拍机。只要通过它能传递一些有效的信息，从不同的视角呈现出来，让人能从多角度去观看这个事情，我觉得就可以，不用去在意是用什么拍的。而且，我觉得摄影师应该利用一切手段把影像留存下来，用更好的形式将之传递出去。不要排斥新技术，我们一定要去拥抱它。
拍者君：这几年来，您一直致力于环保题材的深度报道，是个人兴趣还是跟风热点？
陈杰：最初可能是记者的本能吧。我去过很多地方，接触过很多受害者和当事人，进行深入采访了解后，发现在中国的大部分地方，这种急功近利、以毁灭自然为代价去发展的现象是非常普遍的，而且有些已经失控了。虽然过去也有摄影师做过此类题材，但我们还要再添一把火。这个时代和过去那个时代又不一样了，现在更发达了，如果意识跟不上的话，将来就会给自然造成无法挽回的损失。
如果我们记者能意识到这一点，就应该把它呈现出来。从个案的事件报道，到关注这个领域，我觉得这是一个记者的职责，必须要做的事，这也是我们做记者的意义。
拍者君：您能告诉新人一些寻找优秀选题的方法吗？
陈杰：我没有方法吧，方法不是教出来的。我同样焦虑啊。当完成一个报道的时候，也会对下一个选题焦虑，但是焦虑归焦虑，行动归行动，除了像天津爆炸这样的突发事件，我会不断去阅读更多领域的书籍，然后接触、关注更多不同领域的人。我会吸取各个领域的知识，提高自己的认识，主动地接触社会，进入社会具体的每一个细胞，每个行业，主动去发现一些东西，然后系统地去做。
我未来的目标就是不想像过去那样，十天、八天去完成一个快餐式的报道，我想深入一个领域，长期去关注，几个月，甚至是一年，持续地去做这个东西。而且不仅是用影像去表达，影像只是我的一个手段。了解影像背后的故事，用故事支撑影像，用故事来丰满影像，故事要与这个时代的特征相符，无论是冲突还是矛盾。
还有我认为特别重要的一点，无论是摄影师、记者、社会学者，一定要有批判意识，带着这种意识重新去认识，题材会不断拓宽。如果说拍摄得非常多，但是表达的能力有限，要如何解决，那我的回答只有一个，就是学习。