和田京子：围绕家庭照片的断章

十里河

和田京子：围绕家庭照片的断章

2016-3-2 09:21| 发布者: zhcvl| 查看: 824| 评论: 0|来自: 瑞象馆

摘要: 本文是林叶翻译的和田京子的文章，它通过对荒木经惟、长岛有里枝等艺术家们的作品的分析，重新探讨了“家庭照片”的定义和意义。 这么说或许有点过于极端，不过我觉得，也许只有“家庭照片”才可称得上是真正的照片 ...

《家族》这个作品的第一张照片，是由深濑昌久的父母、妻子、弟弟、弟媳、妹妹、妹夫、外甥还有侄子等十名家庭成员组成，所有人都和睦安详地笑着。然而，随着时光的变迁，他自己离婚，家人离散，之后，家人相聚之所的照相馆倒闭了，于是，作品中便带上了浓重的“衰老”意味。接下来的《父亲的记忆》，是他献给亡父的一部作品。从父亲一路走过的昭和20年代，到手脚不便、在特殊介护老人院里度过的晚年，再到父亲过世、清洁遗骸、穿上白衣、往口鼻中放入填塞物的场面，最后是摆在火葬台上的头盖骨的照片。其中所记录的就是他作为家人、作为当事人所亲眼目睹的一个人从生到死的过程。这是一种沉重的孤独，因为即便有家人相伴，人终归只能孤零零地一个人面对死亡。也许对深濑昌久而言，二者之间的关系在某种意义上就像是两面相互对照的镜子一般，家庭照片就是他自我人生的映照。 理查德·艾维顿，《Father》 理查德·艾维顿，《Father》 理查德·艾维顿（Richard Avedon）有一组花了七年时间拍摄罹患癌症的父亲的系列作品。与平时拍摄肖像照的方法一样，艾维顿在摄影棚的白色背景前拍摄了他父亲身着深色西装的绅士形象。然而，身怀重病的父亲逐渐消瘦，目光空洞，最终无法在照相机前站立，结果他只好拍摄父亲去世时的样子。令人吃惊的是，父亲的脸庞日渐憔悴，骨骼越发地显露出来之后，竟然与艾维顿自己的容貌越来越相像。估计他在捕捉父亲逐渐消逝的容貌之时，可能也会从中看到自己未来的样子吧。 反映社会的家庭群像 理查德·艾维顿，“Allen Ginsberg’s family” 在艾维顿所拍摄的家庭照片之中，也有一些照片拍摄的并不是自己的家人，而是用群像的方式来把握其他人的家庭。其中有两张是拍摄艾伦·金斯伯格（Allen Ginsberg）一家人的照片。金斯伯格出身名门望族，在富裕的家族环境中成长。他就是在这样一个墨守成规的保守家庭中，投身垮掉一代的文学，并染上了毒瘾。身为同性恋者的他，肯定一直处于某种孤立无援的状态里。艾维顿把他放置在家庭环境之中，与家人一起拍摄，用这种方式，刻画了一个撕裂的、拥抱自我的金斯伯格。虽然照片里的金斯伯格处在家庭的中心，但却是横跨两张照片，那么，他的身子就一分为二地分成左右两半。照片拍摄的不是金斯伯格一个人，是把他放置在不可分离的家庭背景之中，来刻画金斯伯格内心那种潜在的阴影。他并没有让金斯伯格埋没在家庭群像里，而是通过家庭这样的背景，让金斯伯格的个体存在感更加强烈、更加鲜明地展现出来。

四季风-帆航

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十里河

神州揽胜 发表于 2016-3-31 13:19
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