人文纪实摄影师的第一课：爱上陌生人

栀子蓝铃

Q6：现场的主光源是？

　　光线是摄影得以进行的必备条件，如果光线不足，拍摄到的画面将失去大量细节，也看不清楚。为了得到更多的曝光量，你不得不降低快门速度或拉高ISO值，但相对也可能造成无法手持拍摄或出现杂讯的状况。因此在拍照时，需要知道是什么光线照亮了被摄主体？从哪个方向照过来？光线强度够吗？是否需要另外使用闪光灯或其他灯具补光？如果无法再补光，只能拉长喔曝光时间的话，是否需要上脚架拍摄等。

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Q6：现场的主光源是？

　　光线是摄影得以进行的必备条件，如果光线不足，拍摄到的画面将失去大量细节，也看不清楚。为了得到更多的曝光量，你不得不降低快门速度或拉高ISO值，但相对也可能造成无法手持拍摄或出现杂讯的状况。因此在拍照时，需要知道是什么光线照亮了被摄主体？从哪个方向照过来？光线强度够吗？是否需要另外使用闪光灯或其他灯具补光？如果无法再补光，只能拉长喔曝光时间的话，是否需要上脚架拍摄等。

栀子蓝铃

Q9：如果改成横拍（或竖拍）会怎样？

　　有些摄影玩家或许会对横拍或竖拍有一些既定观念，例如认为拍景色就要用横拍、拍人像就是要竖拍之类的。虽然说的确，每个人对于横竖构图及拍摄主体会有自己的偏好，但如果是被这样的偏好「束缚」住就不好了。在拍摄一个场景时，不妨同时採取横竖两种不同的构图方式拍拍看，然后去发掘其中不同的特色。
　　前面第7个问题中有提到要注意自己拍摄的画面有没有歪掉，但那主要针对一部份特定拍摄题材。在拍比较不需要受水平线主宰的主体时，有时也能尝试歪斜式构图，说不定能发现意外的效果，给读者留下更深的印象。

Q10：这画面的整体看起来如何？

　　拍摄主体固然很重要，前景后景也马虎不得，即便前后景以浅景深的方式处理也是如此，因为画面的整体感也是能让读者惊豔的面向之一。毕竟人在欣赏摄影作品时，不可能都只看这被摄主体而已，必然还是会去看到主体之外的其他如背景等部分。因此，背景的视觉处理也是个课题，善于发掘场景中有去的线条、几何图案或是色彩，製造出能让读者一看就WOW的视觉效果，也是让作品出彩的诀窍之一。

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Q9：如果改成横拍（或竖拍）会怎样？

　　有些摄影玩家或许会对横拍或竖拍有一些既定观念，例如认为拍景色就要用横拍、拍人像就是要竖拍之类的。虽然说的确，每个人对于横竖构图及拍摄主体会有自己的偏好，但如果是被这样的偏好「束缚」住就不好了。在拍摄一个场景时，不妨同时採取横竖两种不同的构图方式拍拍看，然后去发掘其中不同的特色。
　　前面第7个问题中有提到要注意自己拍摄的画面有没有歪掉，但那主要针对一部份特定拍摄题材。在拍比较不需要受水平线主宰的主体时，有时也能尝试歪斜式构图，说不定能发现意外的效果，给读者留下更深的印象。


Q10：这画面的整体看起来如何？

　　拍摄主体固然很重要，前景后景也马虎不得，即便前后景以浅景深的方式处理也是如此，因为画面的整体感也是能让读者惊豔的面向之一。毕竟人在欣赏摄影作品时，不可能都只看这被摄主体而已，必然还是会去看到主体之外的其他如背景等部分。因此，背景的视觉处理也是个课题，善于发掘场景中有去的线条、几何图案或是色彩，製造出能让读者一看就WOW的视觉效果，也是让作品出彩的诀窍之一。

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Q9：如果改成横拍（或竖拍）会怎样？

　　有些摄影玩家或许会对横拍或竖拍有一些既定观念，例如认为拍景色就要用横拍、拍人像就是要竖拍之类的。虽然说的确，每个人对于横竖构图及拍摄主体会有自己的偏好，但如果是被这样的偏好「束缚」住就不好了。在拍摄一个场景时，不妨同时採取横竖两种不同的构图方式拍拍看，然后去发掘其中不同的特色。
　　前面第7个问题中有提到要注意自己拍摄的画面有没有歪掉，但那主要针对一部份特定拍摄题材。在拍比较不需要受水平线主宰的主体时，有时也能尝试歪斜式构图，说不定能发现意外的效果，给读者留下更深的印象。


Q10：这画面的整体看起来如何？

　　拍摄主体固然很重要，前景后景也马虎不得，即便前后景以浅景深的方式处理也是如此，因为画面的整体感也是能让读者惊豔的面向之一。毕竟人在欣赏摄影作品时，不可能都只看这被摄主体而已，必然还是会去看到主体之外的其他如背景等部分。因此，背景的视觉处理也是个课题，善于发掘场景中有去的线条、几何图案或是色彩，製造出能让读者一看就WOW的视觉效果，也是让作品出彩的诀窍之一。

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拍摄主体固然很重要，前景后景也马虎不得，即便前后景以浅景深的方式处理也是如此，因为画面的整体感也是能让读者惊豔的面向之一。毕竟人在欣赏摄影作品时，不可能都只看这被摄主体而已，必然还是会去看到主体之外的其他如背景等部分。因此，背景的视觉处理也是个课题，善于发掘场景中有去的线条、几何图案或是色彩，製造出能让读者一看就WOW的视觉效果，也是让作品出彩的诀窍之一。

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拍摄主体固然很重要，前景后景也马虎不得，即便前后景以浅景深的方式处理也是如此，因为画面的整体感也是能让读者惊豔的面向之一。毕竟人在欣赏摄影作品时，不可能都只看这被摄主体而已，必然还是会去看到主体之外的其他如背景等部分。因此，背景的视觉处理也是个课题，善于发掘场景中有去的线条、几何图案或是色彩，製造出能让读者一看就WOW的视觉效果，也是让作品出彩的诀窍之一。

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拍摄主体固然很重要，前景后景也马虎不得，即便前后景以浅景深的方式处理也是如此，因为画面的整体感也是能让读者惊豔的面向之一。毕竟人在欣赏摄影作品时，不可能都只看这被摄主体而已，必然还是会去看到主体之外的其他如背景等部分。因此，背景的视觉处理也是个课题，善于发掘场景中有去的线条、几何图案或是色彩，製造出能让读者一看就WOW的视觉效果，也是让作品出彩的诀窍之一。

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拍摄主体固然很重要，前景后景也马虎不得，即便前后景以浅景深的方式处理也是如此，因为画面的整体感也是能让读者惊豔的面向之一。毕竟人在欣赏摄影作品时，不可能都只看这被摄主体而已，必然还是会去看到主体之外的其他如背景等部分。因此，背景的视觉处理也是个课题，善于发掘场景中有去的线条、几何图案或是色彩，製造出能让读者一看就WOW的视觉效果，也是让作品出彩的诀窍之一。

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拍摄主体固然很重要，前景后景也马虎不得，即便前后景以浅景深的方式处理也是如此，因为画面的整体感也是能让读者惊豔的面向之一。毕竟人在欣赏摄影作品时，不可能都只看这被摄主体而已，必然还是会去看到主体之外的其他如背景等部分。因此，背景的视觉处理也是个课题，善于发掘场景中有去的线条、几何图案或是色彩，製造出能让读者一看就WOW的视觉效果，也是让作品出彩的诀窍之一。

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拍摄主体固然很重要，前景后景也马虎不得，即便前后景以浅景深的方式处理也是如此，因为画面的整体感也是能让读者惊豔的面向之一。毕竟人在欣赏摄影作品时，不可能都只看这被摄主体而已，必然还是会去看到主体之外的其他如背景等部分。因此，背景的视觉处理也是个课题，善于发掘场景中有去的线条、几何图案或是色彩，製造出能让读者一看就WOW的视觉效果，也是让作品出彩的诀窍之一。

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二、最近对焦距离
　　有很多影友拿起相机就会对着花拍上一阵，可是排了半天发现有时候相机对不上焦，或者拍到了照片却是模糊的，觉得自己相机出问题了。其实你忽略了一个关键的因素：最近对焦距离。相机的对焦范围是有限的，如果对焦距离太短拍什么都不能合焦。最近对焦距离指的是你所拍摄物体到相机成像CMOS的距离，我们可以简单直观的认为就是“你的花离镜头太近了”。这也是初学者常会犯的错误，总觉得自己拍的不够“大”。怎么办呢？亲，你拿的可是18-55呀，把它变焦到55端就可以了，如果你还是觉得不过瘾，可以购买近摄镜这类辅助滤镜，改变镜头的对焦距离，让你离花朵更近一步。

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三、背景虚化
　　这可能是很多影友真正关心的问题了，18-55mm的标配光圈基本是F3.5-5.6可以说不算大，怎么才能制造背景虚化呢？回答这个问题之前我们要先理清一个思路，背景虚化真的只有靠大光圈才能实现吗？答案是否定的。所谓背景虚化其实是镜头成像的一种特点，而柔美的焦外其实就是成像后的弥散圆。关于原理的问题我们在这里不做过多解释，但是解决方案一定要告诉大家，想获得背景虚化的照片有以下几个要点：
　1.焦段选择越长越好；
　2.拍摄物与背景尽可能距离远；
　3.镜头与拍摄物尽可能距离近；
　4.光圈要开大。现在发现了没，光圈其实只是影响背景虚化的因素之一。配合前面介绍的两个关键词再结合刚刚学到的，如果你选择55mm左右的焦段，在最近对焦距离，并且花朵的背景干净，用狗头也可以拍出虚化照片！不信就看看下图吧。

栀子蓝铃

四、测光
　　测光也是菜鸟玩家们经常遇到的问题，有时候拍的照片暗了，有的时候拍的照片又亮了。这个时候还是口诀最好用，记住“白加黑减”基本可以解决80%的问题。拍摄时测光方式推荐使用“中央重点平均”，如果你拍的花颜色较淡就加曝光补偿，这样也会获得小清新的感觉。如果拍摄的花卉颜色较深，那么就适当地减少曝光补偿。当然摄影的方法绝对不是唯一的，学会运用那20%的情况也可以帮助我们拍出好照片。再次谈到好照片的三要素，利用光影也可以达到我们想要的效果。

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四、测光
　　测光也是菜鸟玩家们经常遇到的问题，有时候拍的照片暗了，有的时候拍的照片又亮了。这个时候还是口诀最好用，记住“白加黑减”基本可以解决80%的问题。拍摄时测光方式推荐使用“中央重点平均”，如果你拍的花颜色较淡就加曝光补偿，这样也会获得小清新的感觉。如果拍摄的花卉颜色较深，那么就适当地减少曝光补偿。当然摄影的方法绝对不是唯一的，学会运用那20%的情况也可以帮助我们拍出好照片。再次谈到好照片的三要素，利用光影也可以达到我们想要的效果。