诗意的回归之旅 ——洛杉矶Actual Size艺术空间苏杰浩个展回顾访

笨笨嘉

苏: 我喜欢你的解读,这也是我比较倾向于创作指向不明的作品,也是你所说的意向更朦胧 (ambigious),包括在时间和空间两个维度上,可以接受开放性的解读。这个场景当时是自 然存在的,其实生活中还是有很多类似的事情,吸引我的也是这种日常中人们片刻浅意识的 欢愉。操作上来讲,对于较大的场景,通常难以设置,对于肖像之类的情景,我会大致给被 摄者一定的引导,基本上每一张肖像都是被摄者清楚意识到自己在镜头面前而拍摄的。我对 摄影棚内创造情景的拍摄也感兴趣,今后也会尝试,如果我有一个工作室的话。

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朱: 你说生活中吸引你的是“片刻浅意识的欢愉”,这让我特别有共鸣。特别摄影捕捉的是 一个瞬间的东西,但是其实每一个瞬间又代表了生活整体。整体中的一个状态,可能就是整 体本身。如果我们需要改变或者代表什么,其实可能通过一个瞬间就可以表达了。你觉得你 对生活整体的态度是偏向乐观,悲观,还是中性的?为什么你觉得你对这种淡淡的欢愉更感 兴趣?

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苏: 我觉得自己对生活的整体态度应该是从早前的悲观转向中性。说是哀恸有时,跳舞有 时,凡事皆有定期,许多快乐和痛苦往往交织在一起。然而这种转瞬即逝、非常平淡且不易 为人察觉的欢愉,在我看来几乎是不用付出任何代价或负担(burden)的,它们轻如羽毛, 甚至含有一些幽默感在里面,有时与宏大叙事糅合在一起,也构成了日常生活中吸引人的部 分。

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邹,江苏南京,2012,艺术微喷

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朱: 能不能简单介绍一下你在旅行中创作的过程?怎 样发现拍摄对象?如何与他们沟通?这其中有没有 一些有趣的故事?

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苏: 出行前我会有一定的计划,有大致的方向和地 域,围绕一定的想法来拍摄。我通常会在一些地方 遇到感兴趣的拍摄对象,一定是他们的某种气质吸 引了我,我会试着和他们沟通看对方是否愿意接受 拍摄。我也曾经在网上征集被摄者,比如这次在洛 杉矶展出的一张女子肖像(邹,南京,2012)。我 在南京见到她,她身上有一种静谧的力量,与所处 环境融合在一起感觉很奇妙,我们在她家附近散步 了好一阵子,拍了一些照片,画面中的她十分平 静,当我自己凝视这张照片,似乎很容易代入某种 冥想的状态。

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牵着狗的女孩,四川宜宾,2012,艺术微喷

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朱: 能不能具体讲讲你和被拍者的互动?

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苏: 比如《牵着狗的女孩,四川,2012》, 我在四川 宜宾遇到她的时候,她妈妈带着她在江滨散步,下 午五点多,天色开始暗下来,母女俩从我身前走 过。我上前询问她妈妈能否给她们拍照,妈妈不想 上镜,但是愿意让我拍摄她女儿。小姑娘的名字叫 做赵贝平,她还有一个双胞胎妹妹。我觉得她很特 别,平静的眼神下有一些超出实际年龄的东西。拍 摄肖像时候,我往往试图透过高度专注的凝视,建 立与被摄者精神上的共通,以期达成某种移情(em- pathy)的体验。

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朱: 这次是你第一次在国外办个展,作为中国年轻艺术家,很难不被放在“中国当代艺术”的框架里 被谈论,这其中也涉及到中国政治、社会、文化各方面的环境因素。你怎样考虑作为一个艺术家与 这些环境的关系?你在三影堂工作,这让你接触到国内外非常顶级的摄影师,这些交流对你的创作 产生了怎样的影响?

笨笨嘉

苏: 我觉得作为摄影师或是艺术家,如果创作是来自于生活当中,自然也难以回避社会文化等环境因 素影响。作品总是要和外部发生联系。至于联系的性质和程度,还是因人而异。就我自己而言,我 觉得保持一个相对沉静的状态还是比较重要的,无论是日常生活还是创作,尤其后者更需要高度的 专注力。一般来说我会尽量分开工作与创作这两个事情,当然工作上接触了一些很出色的艺术家, 其中有些人给了我不少启发,可能主要是在观念想法以及人生态度上。

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Actual Size艺术空间,苏杰浩个展, 美国洛杉矶

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朱: 你说的“分开工作与创作,以及一些艺术家给你的启发主要是在观念想法以及人生态度上”, 是不是说明你本身不是特别希望被别人的创作手法影响?你觉得你目前拍摄中遇到的最大的挑战 是什么?

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苏: 是的,同时我觉得观念想法和人生态度可能是作为创作者相对基础和重要的东西。拍摄中比较 大的困难还是来自于自己,在确保整体方向性的同时试图保持一定的开放性,其中需要找到良好 的平衡点。