他影响了那个时代的摄影：众摄影人眼里的阮义忠

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颜长江：他们为我们点起灯塔，打起了火把

颜长江和阮义忠现场交流。jack摄

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我觉得在我看到这个展览时，我像看到历史一样，我觉得阮义忠可以被称为“教父”。我记得我在1998年，做过一个作品，叫《纸人》，就是摆拍。那时候就看到一本《当代摄影新锐》，就了解到，这种东西，人家法国人就已经做过了。后来李媚给我两本书：《当代摄影大师》和《暗房大师》，我后来每次进暗房前，都要读这那本书。

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我个人觉得，中国的摄影师里，像我这样的年龄的，也就是30多岁以上的，基本上都受到了阮义忠的影响。

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虽然“伟大”是一个很慎重的词，但我还是要用“伟大”来形容阮义忠先生所做的《摄影家》和李媚办的《现代摄影》杂志的结合。上世纪八九十年代，我学摄影的时候，对外界的信息很不了解。我感觉当时我们是在一个黑暗的地方去寻找道路，但是出现了两个人，他们是两个火把，这两个人就是阮义忠和李媚。我觉得是点燃了灯塔，打起了火把。

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  我觉得这个回顾展，不仅仅是在展出作品，而且涉及到了摄影生存，这个策划得非常好。表现一个人，和这个人对于中国摄影的影响。

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我是靠摄影吃饭的，我也自己经常做一些图片专题，我觉得阮义忠先生的这些摄影，可以被称为是“东方第一专题”。他以非常纯净自然的心态来拍摄，这种心态到现在，我们还是非常少见。我们没有阮义忠作品中的那种优雅，我们目前做得更多的是，把摄影当做匕首和投枪。所以看阮义忠的作品，那真是拍得太健康、太自然、太优美，我们都带着战斗的情绪，我们的局限性可能也在这里。

          颜长江，著名摄影师

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     陈传兴：他每次都在暗房里喝红酒，听黑胶唱片

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陈传兴在阮义忠作品讨论会现场发言。jack摄

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阮老师的展览我有幸在国外看到，也在台湾看过好多。但今天在广东美术馆的这个展览，是我看过的阮老师最最完整的展览，他在国外拍得也很多，包括墨西哥等国，他去过的国家都拍过，但我们很少看到。能看到这次展览的人很幸福，因为阮老师连他小时候的照片都拿出来了。他把上世纪70年代他画插画时的那种青春的味道，以及不想念大学的那种张狂等等，都拿出来了。

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阮老师很客气地说，他只是表现了对台湾的乡土的一种关怀，其实他并不只是这样。事实上，阮老师在台湾的摄影教学班，也非常大地影响了台湾的摄影界。不仅在摄影的技术上，甚至到摄影的观念、思想以及创作。

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  阮老师看起来长得严肃，比较苦心僧的样子，千万别被他的长相骗了，事实上，他进暗房的工作是一种享受，每次手工放大完一张照片时，他自己会喝一杯红酒，会放他喜欢听的黑胶唱片。这就是彻底的享受。从我这二三十年接触阮老师来看，他对生活的享受，就像他对一些细节的追求一样，他是一个在家的居士，他也吃斋，他在吃斋上也是有要求的，即便是吃斋，那也是吃好的斋。

        陈传兴，台湾摄影家、符号学博士

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陈申：阮义忠和方大曾50幅底片的感人故事我至今难忘

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中国摄影出版社副总编陈申发言。jack摄

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阮先生是在一个理想主义的道路上行走的人。除此之外，他对国内的一些年轻的摄影师在不断发现、挖掘、提携。在上次上海美术馆给阮先生办展览的时候，我在开幕式上说了几句话，我说阮先生在国内很有影响，曾经在这个展馆展出的摄影家刘铮，得到了阮先生的帮助，他通过他的杂志给这样一些年轻人制造机会。

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   特别值得一提的是这次展览中的一个摄影家的作品，这个摄影家很年轻，只活了25岁（注：1912年生，1937年在战场上失踪），就是方大曾。当我把方大曾的一些底片和照片给他看的时候，他就觉得这个人很重要，他后来在整理出版方大曾专辑的时候，完全浸入了自己的感情。《摄影家》杂志第27期，就是方大曾专辑。前言写得非常感人，大致的意思是他借了方大曾的50幅底片，要拿到台湾精心制作，在《摄影家》杂志制作专辑发表，他带着这50幅底片和他太太袁瑶瑶坐飞机从香港回台湾，途中飞机遇到了剧烈的颠簸，一会儿飞机又趋于平稳，这时候阮先生说：我问我的太太，那一刻你想到了什么？他太太说：我想到了阮玺（注：阮义忠之子），因为他还没有成人，如果我们俩死于这场空难的话，那么我们的儿子怎么办？接下来，她问阮先生：你刚才想到了什么？阮先生说：我想到了我身上带的方大曾的50幅底片，他只活了25岁，这对他已经很不公平了，如果今天他的50幅底片再遭到不公平的话，那我就对不起死去的方大曾了。

         所以他完全浸入了他个人的感情。

         陈申，中国摄影出版社副总编辑

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