周令飞：鲁迅用笔，而我父亲用相机

笨笨嘉

  色影无忌：在您看来，您父亲作为一个摄影家是个怎样的人？

        周令飞：我不认为他是个摄影家，摄影家应该有长期的追求，他说他是个“准摄影家”，我觉得挺贴切的。他的量够了，但是要作为职业摄影师来说两万张照片不算多，但对于一个业余爱好者，两万张是了不起的事，而且他坚持，现在还在拍。视角可能不一样了，在1960-1970年代文革时期，基本没有作品，都是家庭合影，因为他对当时这个社会已经没有办法去看了，动乱当中怎么去看这个社会，没有办法看了。所以这段里面就没有我可以挑出来的东西。越到后来，生活渐渐的好了，比较安逸了，他可能不多去抓拍一些其他的东西，比较多的是留些纪念，留些可以回忆的东西，孩子们的成长啊，老朋友啊，开会纪实照片啊，不像五十年代他刻意的拍一些东西，希望自己的摄影技术增长，有热情在。实际上他也说过曾经想走摄影专业的道路，1950年去北京之前他在刻意的训练自己，因此那个时候拍的也就最多，后来上了大学有了自己的物理专业，彻底放弃了做摄影记者这个念头以后，我相信对他专门去追求一些东西会有很大的影响。所以从这里面看到一个人的轨迹，我父亲生活和工作的轨迹。

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  色影无忌：您后来当摄影记者是否也是受您父亲的影响？

        周令飞：当然了，因为我小时候是他带着我照相，有设备教我冲胶卷。那时候我到部队当兵去，谁拍得起照片啊，谁会冲胶卷，没有一个会的，部队里很多兵连照相是怎么回事都不知道。我当时就是凭着这个东西，部队说你有这个技术你来当通讯员，1970年，是这么开始的。所以完全是因为前面有这个训练，比别人多个一技之长，那时候会开车的就当驾驶员，马上就学以致用了，不像现在……现在大家的摄影水平都很高，随便找一个人，都可以培养培养。

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从喜欢变成专业，专业变成事业，这个人是最幸福的

1948 上海-难民(七)    周海婴作品

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   色影无忌：您父亲现在拍的还多吗？

        周令飞：不是很多，他喜欢玩照相机，他有个兴趣在，随时随地都会想起来拿出来拍。我曾经有段时间，从《解放军画报》出来转去学电视以后，有段时间照相机我是完全不拿，我甚至把所有照相机都卖了，因为我看着它就想要拍了，而且一出去我还不是带着一个，要带就是俩机身，和一堆镜头。本来出去玩是很快乐的事情，带一堆相机重得要死，我就全卖了。我父亲没这个苦恼，他不是专业的，带一个单反就可以了。他能够一直坚持下去，我觉得有他的原因在。你喜欢你拿着它就不重，你不喜欢就真是个累赘。像我今天拿这个（佳能G10），我都觉得重。我是为了完成我父亲给的任务，拍拍展览现场的情况。

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  色影无忌：谈谈鲁迅先生对您父子俩的影响吧。

        周令飞：肯定有影响，祖父给了我们喜欢文化的基因。虽然鲁迅的艺术门类跟我们不一样，他是写作，我父亲是摄影，但是在同一个大的文化艺术范畴里，我也是搞传播的。这是遗传基因，我的祖父上面还是读书人，再上面还是读书的，再再上面还是读书的。当然后天的学习更重要，可是如果有一个先天的基因的话，从喜欢变成专业，专业变成事业，这个人是最幸福的。喜欢的，又学的这个专业，最后变成终生事业，我们以前分配工作是不可能实现的。

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策展人之间的对话：其实反复书写的是他自己

展览现场       摄影：沈秀娟

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  王峻（上海爱普生影艺坊馆长）：我看这批照片的感触就是不管从艺术家，还是“准专业”摄影家的角度看周老的照片，都具有作为艺术最重要的一点，那就是自发性，他没有意识说，我要拍什么。虽然涉猎很广，主要可以归纳成这么几类题材：市井生活、孩子、难民、突发事件、时代转型期他抓住了细小的变化最后导致了社会的大变化。他那时才十几岁，当时没有意识要去特别的拍什么。这里面对我的启示，就是我关心、我热爱，才是艺术的真谛。

        周令飞：肯定不是玩技术，那种新、奇、特肯定不是摄影的本质。

        王峻：周老抓住了摄影的本质。我从来不认为有纪实摄影，你一框取就是主观。 有选择就是主观，摄影是作者主观的客观世界

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   周令飞：是啊，照片里连他是什么血型都能看出来（笑）。其实反复书写的是他自己。照片里带有很多他个性中调皮的、年轻的东西在里面。

        另外他拍了很多事件，上海农展啊，可是去了很多人，去的人中拿相机的有很多，为什么他拍了有的人就不拍，为什么他这么拍而不是从那个角度那样拍，所以其实都看得出他个人的感受和心情。

        王峻：摄影是瞬间的艺术，如果过多去思考，感觉就不对了。反而影响最初的创作冲动。

       周令飞：是的。

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云追月

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神州揽胜

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云追月 发表于 2015-1-20 09:44
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安逸001

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四季风-帆航

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