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色影无忌：观看《妻子》系列时，有时脑海中会掠过一些你以前的作品，比如《中学生》和“四月影会”联展时的几张，似乎这里面有些东西气脉相通，似乎你不愿“固定”影像而更倾向于一种流动感，有很多空隙，随时能让观众进入…… 任曙林：《中学生》是八十年代的作品，我在九十年代又拍摄了几年的《中国矿区劳动者》，这部作品在编辑整理中。《妻子》是这以后的东西，具体受到之前拍摄的什么影响，我自己没有想过。你感到有些气脉的东西在相通，应该有可能吧。你说到进入感，我特别赞成。我认为摄影是很物质的，同时又很灵光，这应该是它与绘画挺本质的区别。基于此，我一向要求自己在拍摄时保护好现场的那种场。这种场是可视的，又是不可视的。具备了这种场的影像，人物是活的，环境也是有生命的。这样观者在观看时有最大限度的自由，所谓互动才有可能，这也是与观看绘画挺本质的区别。也正是在这个意义上，我疑惑布勒松的瞬间决定论。摄影当然是瞬间对时空的切割，问题是这时空的切片，仅靠百分之一秒抓取不到那许多微妙的奥秘。
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狗仔卡
楼主
显身卡
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发表于 2015-2-24 10:31
发表于 2015-2-25 16:58
