色影无忌：“在路上”的特质也很明显，像好多图片说明，都是以“当我路过……”开头的。
许培武：我本身是一个新闻记者，经常外出采访，采访的时候我会这边带着一个数码，另一边就带着我的胶片相机。好照片是一种感觉，它跟时间跟空间没有关系，你现在看跟以后再看没有区别。如果你是专门为了一个影展去做一个什么东西，这样就会局限。我喜欢挺放松的（状态）。我在这五年里面挑出来的照片也就是40张。
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色影无忌：总共拍了多少张？
许培武：应该有800个胶卷，当然偶尔也会拍“珠江新城”啊。其实这个系列里面也有“珠江新城”的照片，所以也有城市也有乡村的，是一种不确定的拍摄。在挑这些照片的时候我就感觉到，之所以说“摄影就是记忆”，其实就是说我为什么会拍这张照片？照片打动我的是什么？就是通过照片讲述一个旅行的故事。拍的时候实际上没有刻意的去想，而是回过头来看照片的时候有更多的感受和想法。
比如说我的摄影集里面，这张照片是一个冬季的荷塘，我就觉得万物都是有生命的，来年它满目苍绿的，我感觉到它有种“精神”的东西在里面。如果说到具象的“精神”，这就是一个例子，我觉得“精神”不要太局限的去理解，“好照片是一种感觉，任何时候都可能发生，看不出年代和时间，凝聚着摄影师的独立精神。”我觉得“精神”是这样去理解。
色影无忌：在拍“龙·马·精·神”系列时有区别于摄影记者的拍法吗？
许培武：当然不一样。新闻记者拍东西是为了报纸，你一定要知道报纸需要什么，那个是规定动作，这个我觉得更多是享受摄影的优雅时光，不要拍的太沉重了，轻轻松松。像这张是我带尚陆到开平碉楼，后来我们就发现这里有一座教堂，它比碉楼更有一种意境：傍晚黄昏的时候，日暮降临，空旷的原野上非常安静，而这个教堂就在这个地方静静的矗立60年了，60年没人再来过问了。
色影无忌：这个展览做完了以后有什么打算？
许培武：这个展览做完了以后我主要是会回到“珠江新城”，15年了，珠江新城所有的标志性建筑都完成了。“龙马精神”是跟文献记录式的拍摄拉开距离。
手工的魅力在于它的不可复制性
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广东开平、台山众多人家早年赴美州淘金，挣钱后回乡建楼，这便是今日超过千座故若金汤，闻名世界的碉楼。2007年后，我把碉楼作为一个拍摄项目，不断寻找河岸、田间、竹林无人居住的“野碉楼”。
图/文：许培武
色影无忌：这次展览的照片都是手工输出的吗？
许培武：全是手工，伊尔福手工放的，广州我一个朋友，他暗房做的特别好，我在上海2004年的展览，那时就是他做的，一直合作到现在，他会非常知道我对影调层次感上面的需要。相对打印输出，手工的速度比较慢。而且这些照片有的是有破绽的，比如有的有受潮，或者水印，但是我不会去修，我都是去保持原作。因为手工的魅力在于它的不可复制性，是唯一的，再次放大出来是不一样的。
关于摄影师：
许培武
1963年出生于广东潮州 摄影展 2010年: 《“龙·马·精·神”――许培武ALPA摄影日记》摄影展．中国上海、广州 2009年： 《第三届广州国际摄影双年展》．中国广东美术馆 《从柏林到广州――两个城市的变迁．Peter Frischmuth与许培武的摄影》．中国广州 2008年 《从1860年的广州到2008年的广州 ――菲力斯·比亚图与许培武的摄影展》 . 英国伯明翰博物馆 《漫游广东》.比利时安德惠普 《中国风景》――当代摄影师七人展.中国广州 2007年： 《法国首届国际摄影双年展》.法国巴黎布隆利本土艺术博物馆 《从失乐园到南沙――许培武城市影像十年巡回展》中国.北京、广州 2006年： 《南沙--最后一只蜥蜴》.中国广东美术馆 《乌里·希克(UliSigg)――广东当代艺术收藏展》.瑞士伯尔尼博物馆 2005年： 《首届广东国际摄影双年展》．中国广东美术馆 《消失在新城的失乐园》．中国上海 2004年: 《武夷山国际摄影周》.中国福建武夷山 2003年： 《南沙地平线――第三届平遥国际摄影大展》.中国山西平遥 电视专题片： 2006年：《许培武――走过新城十年》.中国安徽电视台
出版摄影集： 2005年：《消失在新城的失乐园》(比极影像出版，中英法文本）
2006年：《南沙--最后一只蜥蜴》（广东美术馆现代影像丛书系列，中英文本） 2009年：《食事风景》（和集，瑞士文化基金会出版，中英文本）；《从柏林当广州――两个城市的变迁．Peter Frischmuth与许培武的摄影》（合集，德国住广州总领事馆出版，中英德文本） 2010年:《“龙·马·精·神”――许培武ALPA摄影日记》比极影像出版，中英文本）
许培武(12) 无忌访谈(80) 广州摄影师(5) 新闻记者(2) 比极影像(5) 比极画廊(1)
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狗仔卡
楼主
显身卡
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发表于 2015-4-24 12:21