艾琳-史密斯：尤金-史密斯的暗房姑娘

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水俣病受害者们和窒素株式会社之间的直接谈判，Aileen M. Smith/摄

Credit/Copyright: W. Eugene Smith and Aileen M. Smith

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尤金•史密斯（William Eugene Smith）简介

尤金•史密斯（1918 - 1978），美国著名纪实新闻摄影师。因其拒绝向所谓的专业标准妥协，以及二战照片、《乡村医生》、《助产士》、《乐园之路》、《水俣》等作品而闻名于世。

　　尤金的摄影生涯起步于《新闻周刑》，进入《生活》杂志时年仅19岁。后来，他因趣味方向的不同几次同《生活》杂志闹翻。自1946年重返《生活》直至1954年辞职期间，他大约完成了58个摄影专题。1955年成为了玛格南图片社（Magnum Photo Agency）的一员，但也仅维持了一段时间。此后，他一直坚持自己编纂图片故事集，不让编辑们胡乱“糟蹋”自己的那些照片。

　　他的传记作家贝•马特（Ben Maddow）说：“他把自己看成一名英雄的殉道者，新闻摄影的普罗米修斯——为维护他的原则而受拷打。”

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先天性水俣病患者Takako Isayama和她的妈妈，W. Eugene Smith/摄

Credit/Copyright: W. Eugene Smith and Aileen M. Smith

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附：关于不再发表由尤金•史密斯拍摄的“智子入浴”的声明

Aileen Mioko Smith

2001年7月5日

这份声明发表在Arles/Perpignan, France Photo Fetes press conference

经过了非常慎重的考虑，我做出了不再发表“智子入浴”这张照片的决定。我希望这个决定的本身是饱含了爱和关怀的。

　　1971年至1974年我和尤金•史密斯在水俣拍摄了三年，“智子入浴”这张照片正是尤金拍摄于此。1971年一个萧索的12月下午，在一间小浴室中，我们四个人在那个时刻都屏住了呼吸，仿佛空气都是紧绷的。如果仅仅由摄影师把个人意志强加到拍摄对象上，那么这一切就不会发生。

　　我认为是观众为这张照片注入了力量，使得图像真正完整。所以，从那张照片被拍摄一直到现在这30多年来，这张照片一直处在被再创作的过程里。我还想说的是，在将来的岁月中，这张照片也会一直被以不同的、更有力量的方式重新创作。

　　尽管我和尤金一起像同事那样工作和奋斗，但其实他更像是一位导师。我作为这张照片的版权所有人，之所以做出这样的决定是因为我相信他所说的话，也是因为我希望能尊重他一贯的作风。我无意让我的这个决定成为某种先例，但是我坚信这个决定有助于作为艺术和新闻的摄影工作。这辈子还从没有哪个决定让我如此深信不疑并且感到高兴，对我个人来说这简直能算上一个奇迹了。

　　尤金说过，作为摄影师他有两个主要职责，一个是要对他的拍摄对象负责，另一个是要对他的观众负责。他认为如果这两点都能做到，那么他的作品肯定也能达到他对编辑应付的责任。“正直”和“倔强”是尤金最看重的东西。

　　我想再向你们介绍一些关于智子家庭的情况。摄影不是机器也不是神，虽然“智子入浴”这张照片在全世界发表，但是这并不能治愈智子的病痛，她被排入日本海致命的含有有机汞的工业废水所污染。她妈妈怀着智子的时候在毫不知情的情况下吃了被污染的鱼，而毒素则通过胎盘传给了胎儿。智子的父母把这个长女看作“珍爱之子”，因为她吸收了本来存在母亲体内的毒素。由于智子把母亲身体里的毒素吸收了，她的5个弟弟妹妹都没有患上水俣病。

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世俗的偏见直到今天都在伤害着那些有家人不幸患上水俣病的家庭。水俣病成为了这些家庭的婚姻的巨大障碍，甚至让婚姻成为不可能的事。1976年，当智子刚刚成年后没多久，也恰好在她的弟弟妹妹即将到了结婚年龄的时候，智子去世了。她的死亡是一个象征，它宣告了一个被家人深爱着的智子，彻底离开了他们的生活。这也是智子唯一可以做出的决定。
智子的父母直到现在依然坚定的渴望地球能够摆脱污染的魔爪，说到这一点时智子的父亲用的词是“根绝”。所以他们非常在意这个世界不要遗忘这张照片，那就顺其自然吧（收录这张照片的出版物，藏有这张照片的博物馆将继续发挥它的作用）。

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　无庸赘述，智子死后这张照片的意义变得有些不同了。照片本身不再是关于智子她这个曾经鲜活的生命，而变成了要让全世界知道应该想办法消除污染，表达母亲和孩子之间永恒的爱。
在生活中，我们知道爱是他人自愿给予我们的礼物，我们不能视之为理所当然，也不应该想当然以为它会永远持续下去。

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Shinobu Sakamoto和她的妈妈离开水俣车站去参加第一次联合国环境大会

W. Eugene Smith/摄

Credit/Copyright: W. Eugene Smith and Aileen M. Smith

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　老实说，多年来回答公众关于这张照片的问题对我来说已经成为一个越来越重的负担。智子的父母始终保持沉默，但是我知道他们的感受，因为我知道我自己的感受。我不断的告诉我自己，“我确信人们都被感动了，甚至他们的生活都因这张照片有所改变。我必须继续向全世界展示它。这是我的责任。”但是渐渐的，这开始变得像是亵渎。智子去世已经快有四分之一个世纪了，我知道智子的父母一直希望他们的女儿能够安息，用他们的话说是“Yasumasete agetai”（我们希望她能够休息）。而我其实也有一样的想法。智子每每毫无保留的用自己被毒害的身体赤裸地面对这个世界，我深刻的体会到她在这近30年中所做的努力。

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如果不是为了纪念智子，这张照片没有任何意义。这张照片会成为一种亵渎，如果继续这样违背智子和她的家人的意愿而发表的话。这张照片曾经是智子生命的一份声明，所以它应该尊重她的生命并随着她生命的结束而消失。

　　而观众呢？为了表示对观众的尊重，我不能说谎。我怎能一边继续发表这张照片，一边把智子真的需要安息这件事秘而不宣？

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　至于摄影界，这个决定将会使将来的照片发表出现一种“危险的趋势”，即因为照片的拍摄对象会超越照片本身而阻止照片的发表吗？我不这样认为。针对智子的照片的决定是一次行使版权的实践而不是放弃版权。

　　这里有一场需要为之拼搏的战斗，而且我们所奋斗的事情是正确的。虽然事件各不相同，但是我相信这个决定能够为摄影本身注入力量，而不是削弱它。

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作为一件艺术品也作为一个新闻作品，我相信我的这个决定是对这张照片的一种尊敬，这本身也体现了摄影本身对艺术和新闻的尊敬。因为，这样说可能有些无礼，如果所有的拍摄对象和观众都知道，他们在这个世界上看到的每张照片都是经过深思熟虑而得到的结果，而不是一个量产的意外，那么摄影的力量才会高矗。

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　最后，我觉得仿佛是智子她在把我们送入一个她已经不在其中的世界，她说，“现在轮到你了。现在你必须用你自己的艺术和新闻方式去表达，就像这张照片已经做过的那样，而且要更多！”

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　不论我们是否是摄影师，我们面对的挑战都非常巨大，无论是在摄影界工作，还是像我这样简单把从尤金•史密斯那里继承的传统在其他领域发扬。有太多的事情需要去做，希望这张照片的“空白”可以给我们勇气去面对我们前方的巨大挑战。

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《水俣》英文版

延展阅读：

无忌影展：《尤金•史密斯&艾琳•史密斯摄影回顾展：水俣》

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