佩尔：亚当斯教我如何用光线奏乐

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色影无忌：很多人开始接触摄影时可能都读过一些安塞尔·亚当斯写的书，他的理论中很重要一点是关于曝光前的想象环节。

        佩尔：是的，“pre-visualize（预先想象）”，我也是这么做的。

        色影无忌：你从安塞尔·亚当斯那里学到最多的是什么？

        佩尔：如何去看你要拍摄的东西，以及如何去理解你要拍摄的东西。

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  色影无忌：第一次见他是什么时候？

        佩尔：第一次见到他是在1976年，在那以后又有几次，然后我有个助手，和他的助手结婚了！他的助手是艾伦·罗斯，我的助手是米歇尔·克莱门特。

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   色影无忌：真是有缘。

        佩尔：是啊，搞不懂啊，然后慢慢我和他的接触就越来越频繁。人总是要不停向他人学习的，当某一个时刻会到来，你会对自己说，好吧，让我开始做出改变，尝试些新鲜的。然后我就开始了学徒生涯。

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脑中想象物体在光线下的样子

佩尔的静物作品

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色影无忌：好像你拍静物的方法并不复杂。

        佩尔：是的。我拍静物的方式和别人不同，一般人是先把东西放好，然后看怎么拍。我会在摆放东西前先打开光源，然后在脑中想象物体在光线下的样子，当每样东西都呈现出我想要的效果，然后我才开始拍。

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色影无忌：你是先以光为背景，搭个“小剧场”出来。

        佩尔：对，不管我拍的是蔬菜、水果，任何东西，我注意的是光线在物体表面是如何流动的，就像你一开始问我的那张卡片上的照片。光线在物体表面变化制造出截然不同的效果，那就像用光演奏音乐。

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上下颠倒看东西，更容易组织画面

佩尔的“铝”系列

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  色影无忌：注意到你喜欢用抽象的视角去观察事物。

        佩尔：是的，拍的时候我用的是大画幅相机，8×10英寸，你知道透过大画幅相机看东西是上下颠倒的，这样很好，因为你看的不再是那个“东西”了，它变得完全抽象了，这样就很容易去组织画面，你会注意到“噢，这样看起来不太对”，然后你可以做出调整，直到你得到一个纯粹的形式。

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   色影无忌：我以前画画的时候也尝试过上下颠倒去看，那是非常有趣的体验。

        佩尔：是的，而且上下颠倒看到的是另一幅景象，比方说你要拍三个苹果一根香蕉，当你倒过来看的时候，那不再是三个苹果一根香蕉，它变成另外的东西。

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  色影无忌：现在还自己放大照片吗？

        佩尔：有些是自己放的，我一直用接触印相做样片，卡片上这张本来是张5×7英寸的照片，我可以把它放到任何大小。

        色影无忌：你有个很大的暗房？

        佩尔：不，完全不大，挺小的，但是足够用了。

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  色影无忌：有什么特别的方法调配显影液吗？

        佩尔：我的确有，显影液无论对于照片显影还是底片显影都非常重要，每种显影液里都会加一些“料”，比如显一张照片的时候，有的显影液可以让影调变得更平，有的加强锐度，有的形成不同程度的反差，每加入一种配料，它所产生的化学反应都会对照片的效果造成直接影响。

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关于佩尔·伏尔廓孜：

        有30多年专业摄影经历的佩尔·伏尔廓孜曾经使用过许多种类的照相机和材料。1976年在约塞米提山谷遇到安塞尔·亚当斯和莫雷·贝尔后，受其影响走上了极简化艺术的创作道路，将主要精力集中于自然最基础的元素。他的作品题材涉猎广泛，包括工业构成、自然风光、人物肖像、静物小品等，尤其是他一贯坚持大画幅摄影的传统手工制作方式，以精美的艺术影像赢得世人的称誉。  他为许多家世界500强公司创作拍摄作品，作品同时出现在世界重要的杂志上，获得许多国际性的奖项。伏尔廓孜的手工制作影像被世界上许多画廊和私人收藏，他多次举办黑白暗房的Workshop，指导学生制作传统的银盐照片。

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特别感谢：美国艺术家摄影学会会长黄甦、纽约摄影学院(中国)主任王效海、北京城市学院教育培训中心摄影艺术部主任王滢、中国民族摄影出版社编委程原津。

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     附：

佩尔·伏尔廓孜在“20世纪摄影大师——安塞·亚当斯原作展”开幕式上的致辞

        一提起风光摄影，首先浮现脑海的可能就是那些美丽的照片，高山瀑布，阳光灿烂、充满异域风情的美景在一张张照片中展现得淋漓尽致。

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但是，对于真正的风光摄影来说，这只是其中一小部分，而且不那么重要。

        我们所有的人都与我们所生、所长的地方有着千丝万缕的联系，无论是在城市还是乡村。地域是人类文化的基石。

        如果风光摄影需要具有某种含义而变得重要的话，那么作品就不能仅仅满足于锐利的成像和良好的曝光。它必须寻求一种定义和解读人类文化与自然之间联系的方法。

        在美国，有一位出众的摄影师，他通过自己的作品定义了美国，他就是安塞尔·亚当斯。