缘何都是3:2？从照片比例趣谈相机历史

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120胶卷机的画幅，更多得考虑的是技术和价格因素

          虽然120胶卷定型要早于135胶卷（120为1928年，135胶卷定型为1934年），不过120胶卷的普及没有135胶卷来得快，直到28年后禄来问世，120才被世人所接受，但此时徕卡已经风靡一时。因此，虽然120胶卷在日后得到了突飞猛进发展，但是由于没有一个大家习惯的尺寸标准，因此各个厂商各自为政，以自家技术为依托，相继出现了6×4.5、6×5、6×6、6×7、6×8、6×9和6×17等多种规格。

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135胶卷 3比2的习惯更多因为徕卡
          135胶卷诞生于1913年，奥斯卡·巴纳克认为当时胶卷相机太巨大，于是自己定制了一款使用35mm高度的胶卷，并且为此设计了一款相机，这款相机就是大家所熟知的徕卡。

          和其他相机的画幅尺寸一样，徕卡使用3比2，并不是精心设计的，或者说并不是专门为3比2这个被认为是黄金比例的尺寸而设计的。与其他品牌一样，实现徕卡相机已经相当不易，哪里还顾得上3比2的尺寸呢。

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徕卡原型机创立了135胶卷系统，第一台相机为Ur-Leica

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不过大家会发现，在120画幅，即便在上世纪60年代之后，相机工艺已经完全纯属，仍然有各类比例的存在，但是135画幅的尺寸却相当统一，这是为什么呢？这里有两个原因：

          1、几何原理。这里我来解释下这个看似为黄金分割比例的3：2是怎么来的。一套相机系统具有相同法兰距，在早期定焦镜头，也具有近似的像场大小。而早期徕卡镜头的成像圈大约为44mm，因此如果在44mm的圆上截取一块宽为24mm的长方形，那么边长正好为36mm，也就是3比2的尺寸。

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徕卡设计相机时没有特别关注照片比例，照片比例是依照成像圈而来的

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   2、为何135相机延续了徕卡，而120画幅没有统一呢？（布朗尼相机的比例为6*6）相机越小，对相机精度要求越高，对镜头的要求则更高。120相机的真正普及源自禄来（同为6*6），但是普及程度远不及徕卡，而且自禄来后，上世纪50年代之后，哈苏、玛米亚等诸多厂商也加入了120阵营，因此同行竞争间，多类比例尺寸变得到延续。而对于135画幅来说，徕卡几乎是行业内一家独大，起初的多种135相机几乎都是以此为仿制，例如尼康就将比例从24*32mm改为了24*36mm，因此3：2的画幅得到了更多认可。

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尼康相机底片比例经过了7年的演变，从24×32到24×34，最后定型为24×36

          其实在135画幅上，也出现了一些其他的尺寸，例如尼康最初几年采用了24*32mm和24*34mm，但是由于徕卡在全球的影响力，因此例如尼康、宾得这些单反厂商，在50年兴起时也按照前辈的习惯采用了3比2画幅，因此135画幅下，相机比例才得以统一。

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数码时代 4比3为了更充分利用像场
         4：3并不是什么新奇的比例，特别是在视频领域。从电视机诞生之初就有4：3这一比例。这种比例的原因在于，摄像机虽然也是使用135胶卷，但是是纵向过片，因此每张影片的大小为21.95*18.6mm。

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同是135胶卷，相机和摄像机的比例是不同的

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如今4：3画幅已经占据了半壁江山

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如今4：3画幅已经占据了半壁江山

         当3:2已经成为了一种审美习惯时，4:3突然崛起，并不是因为4:3更出色，而是因为在数码时代，影像技术出现了一次“倒退”。随着时代改变，人们不在喜欢体积巨大的相机，因此例如手机摄像头、小型数字相机如雨后春笋般到来。

         在上世纪60到80年代，一场光学设计的全球竞争悄然打响，从德系徕卡蔡司到日本的尼康佳能，大家不计成本、不计体积重量开发了一大批如今看来仍然是怪物一样的镜头。但是到了90年代，人们发现虽然精密设计已经可以把镜头光学素质做到极致，但是有两个问题却突然出现：小型化与成本控制。

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4：3画幅成为了小机器的福音

         在小型化低成本镜头上，大家最大的问题是像场不够用了；而且由于当时传感器技术有限，无法把CCD的长度做到很长，因此人们需要尽可能得在小体积上实现更高像素，怎么办？最好的办法就是把比例做的更方！大家知道，所有几何图形中，对角线距离相同，图形越接近圆形，图形面积越大。因此，虽然早期数码相机仍然是3：2,但是二十一世纪之后，很多厂商开始使用4：3的画幅，在这种比例下，可以尽可能在低成本传感器和镜头设计上，实现高像素。

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4：3画幅可以更合理利用像场，并且提高数码集成程度

         本来，实现比例转化并不是容易的事情，但是由于视频胶片的尺寸一般为1.33，也就是4：3，因此这类画幅很快就可以被人们接受，并没有出现太多的阻力。

         现在来看，4比3画幅，仍然是小型节省成本与降低研发难度的重要方式！