胡武功：人性不过时艺术就不会过时

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参展摄影家和现场观众合影留念  摄影/王江

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　色影无忌：我个人感觉传统的纪实摄影家更多的是冷静的客观记录者，很少把自己的情绪放到作品里。但是新纪实摄影师们则更多把自我的情绪投射到作品中，作品经常带有忧郁或是荒谬的调调，你对此怎么看?

　　胡武功：这可能是由于他们可能找到一种表现情绪的方式。倒不是说我们这代人不重视情绪，你看在我的作品中，我的世界观和价值观一定会体现在作品中，这就是自我情绪。我个人的一个摄影观是两个融合：一是摄影家自身的生命历程和一个民族的兴亡融合到一起;二是摄影趣味和普通百姓的生活现象融合到一起。我觉得如果这两个融合做到了就可以出大艺术、大作品。那些花里胡哨的东西很难有长久的生命力，过去人们都认为我是个民俗摄影家，但是后来我把民俗中那些花哨的东西都去掉了，我现在只关注社会，社会才是诱惑我拍照的一个诱饵。

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　色影无忌：有些新纪实摄影师是以社会为素材表达他自己的心境和想法

　　胡武功：这个也没有问题，所有的艺术到最后都是自我的艺术。但是还是要看你的自我是如何同社会糅合在一起从而形成一种独到的自我。

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西安美术馆外景  摄影/王江

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　色影无忌：有人讲中国的纪实摄影一直在追随西方的模式，没有形成能够影响世界的独立的语言，你怎么看?

　　胡武功：对，这是中国摄影语言的世界性的问题，这恐怕不是一两代人可以改变的，客观讲我们的生活习惯都被西方人改变了很多，但是很难看到反过来的影响，这是一个很值得我们思考的事情。

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　色影无忌：今天看到的这个纪实摄影联展让我想起了2003年在广东美术馆举办的《中国人本——纪实在当代》摄影展，当时的社会环境还相对比较闭塞，人们看到这些纪实摄影作品还有一定的兴奋感，但是在今天摄影文化越来越多元的背景下，今天再推的这个展和《中国人本》那个有什么样的关系呢?

　　胡武功： 《中国人本》有点像全民性的影像普查，但是今天这个纪实摄影联展是展现每位摄影家观察视点的结果是什么样的。在今天这个展览上每位摄影师的个性都是鲜明的，你看黑明、王文澜、姜健他们的作品风格都是很不一样的。但是《中国人本》那种影像普查的性质是把那几年中出现的关注中国社会的片子都搜集上来，所以每位摄影师的特点被淹没在汪洋大海中了。这是两个展览间很大的差异。或者说我们所展出的是已经有一点成熟的摄影师作品，而中国人本中所展出的还是一些在那时处于上升期或是不确定期的摄影师的作品。

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胡武功简介

　　1949年7月生于西安，1969年始在部队从事新闻摄影，1975年转入传媒至今。现任陕西省摄影家协会主席。 1983年7月31日，采访安康百年不遇特大洪水，拍摄照片《洪水袭来之际》获首届中国最佳新闻摄影奖及中国新闻特别奖。先后出版文集《摄影家的眼睛》、《中国影像革命》，摄影画册《胡武功摄影作品集》、《四方城》以及《西安记忆》、《藏着的关中》等专著，主编《中国摄影四十年》、《中国人本》等。另有，同名图书《胡武功》。

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