阿来：传统摄影是有点问题的

笨笨嘉

  色影无忌：也就是不能依赖于技术了。
        阿来：对。

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色影无忌：你最近在拍什么？
        阿来：我一直专门在拍植物，我对植物学有兴趣，但是你看所有拍风光的人他们拍的植物说明不了任何问题，对于植物，除了我们说漂亮以外，它也有很多，它的形态、细节。

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相机型号: NIKON CORPORATION NIKON D200    iso: 250    快门: 1/125s    光圈: f16

阿来拍摄的西藏的“张大人花”

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   色影无忌：你拍这些植物想要实现哪些需求呢？
        阿来：就是从植物学上认识它，这个照片是植物学的，可以进行科学说明的，但是我们拍不出来。

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  色影无忌：这种兴趣的转变是不是与你之前从事的杂志工作有关？
        阿来：没有，我觉得我们在这个世界当中生活，一定要对周围的世界有了解，我们大部分人对周围的世界没有什么了解。

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   色影无忌：所以你是从这种周围的微观世界入手。
        阿来：对。我对植物很感兴趣。

        色影无忌：写作目前还是你的主业，摄影就是一个爱好？
        阿来：对。

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  色影无忌：你在之前对成都本土的摄影师了解多少？
        阿来：经常也看一些，反正我对艺术活动总是有兴趣，有展览呀，有活动总去看一看，我觉得成都因为做摄影条件挺好，既有城市生活又有乡村生活，格局不一样。

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色影无忌：“就在眼前”这个主题当时是怎么出来的呢？
        阿来：“就在眼前”嘛，“眼前”就是当下生活，，这次的作品也是，不是说完全的变过来了，但是有一部分是代表了数码时代人人都有相机了。但是大家都有相机以后会带来一些摄影家他看世界的方法的变化，过去我们就是拍给没有相机的人就看，现在人人都有相机了，可能很多专业人员也意识到首先要拍给我自己看，我自己的生活，我自己对这个世界的感受，而不是表面的那种“美”，所谓的美，甚至都不能叫美，叫漂亮。

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   色影无忌：是先看到片子定主题，还是先有主题然后再选片子？
        阿来：两者都有。因为如果你取一个，你拿到的片子完全跟这个不搭界也不行，具体组织还是他们在做，因为最近我一直在西藏做电影。

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   色影无忌：做什么电影？
        阿来：是人家拍，这个我是编剧，但我也要参加进去，这个现在不能透露。

        色影无忌：像你这次入围的照片你都看过吗？
        阿来：看过。

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  色影无忌：你觉得整个水准怎样？
        阿来：水准应该还是很好，倒不能说不能提高，但有几幅我感兴趣，这里最重要的是我在这个影展中看到一种变化，就是完全过去专业人员那种，我拍出来给你们看的那种东西，现在每一个人都有带着这些观念的变化，他对摄影的关注会发生变化，就是在拍自己的生活，都是拍自己的人，自己的感情，拍自己的心路，过去你看不到摄影家。

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     色影无忌：你是说在作品里看不到摄影家自己？
        阿来：对，过去很多作品，珠穆朗玛在那，只要拿一个大尺幅的机器，谁拍都一样啊。

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色影无忌：据了解，这次的参展摄影师，还是年龄偏大一些。
        阿来：当然我们希望年轻的多一些，但是它毕竟还是个专业展览，虽然我说在反对技术，但是技术还是有点门槛的。

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“艺术之间的相互影响，一讨论又讨论到技术层面上了，不应是这样的。”

        色影无忌：那这次做策展人跟你当作家有什么不同？
        阿来：我觉得我们在这个城市生活，其实我倒不认为是什么策展人，艺术生活是一个整体的生活，从古代就是这样，今天这个社会才更加强调专业的分工，我们把过去综合在一个人身上可以做的事情进行分工，强调得很厉害，艺术生活中，有音乐、美术、摄影，包括戏剧我都感兴趣，只不过有些时候你不是直接的创造者，但是我也算是高水准的欣赏者，至少知道什么东西好，什么东西不好，那么这个时候我觉得具体操作它们是一群摄影家在做，但是我觉得掺一些我们这些非专业的，对艺术问题有思考的一些想法比较好，而且这个行为不是说我在跨界，我觉得艺术应该把不同门类的界限打破，就是这个交流不只是门类中间自身的交流，这个交流往往是技术性的，真正观念的、思想的交流是要靠不同的艺术门类之间来实现，这样会提高很多，他们觉得我来做策展人，其实就是让摄影界听一听我们的看法和意见。第二个我参加这个影展也是一种学习，我不是也在学着摄影吗？就是这样彼此之间会有一些交流，对大家都是一种学习，多听一听，不要以为都是专业的人，我不认为。我的文学我也希望听听别人的意见，不只是摄影，我觉得所有的艺术门类我都有兴趣，就是至少都会鉴赏。

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  色影无忌：你收藏摄影作品吗？
        阿来：不收藏。

        色影无忌：是出于什么考虑？
        阿来：我欣赏就可以了。