肖全：有些天分是前世修来的

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后来阮义忠那一期《摄影家》做了一个中国专辑，有包括我、王苗在内的九个人。那时我已经拍了陈凯歌，也很想拍张艺谋，但是连上哪找他都不知道。但是我觉得我一定会拍到他。真的是这样，只要你动了念头就没有人会阻挠你。

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色影无忌：有些事情往往不是想象得那么难。

　　肖全：对，心想事成这句话是千真万确的。比如说我06年在上海北京做了一个叫《女人时间》的展览，很多美女都期待着让我去拍她们。

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　色影无忌：你有没有想过重新回过头去拍这些人?

　　肖全：我暂时不想。

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余华  摄影/肖全

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　色影无忌：你没有想到形成一个对比的念头吗?

　　肖全：我暂时不想，因为我觉得这种对比，从社会学意义上讲蛮有意思的，但是我觉得对里边的个别人不公平，而且我觉得对他们从某种意义上是有所伤害的。因为这么多年过去了有些人发展的比较好，有一些人就停滞了，还有很多在倒退。曾有一个女孩告诉我说：“肖全你不要那么做，因为有很多人，他们过得并不好，你为什么要把他们的现状告诉所有的人?”

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　色影无忌：有点儿揭他们伤疤的感觉。

　　肖全：对，所以我不愿意用他们的故事再来告诉别人，也许这个想法很幼稚，至少我目前是这么想的。因为我过去拍了他们，那种很光辉很英雄的那一面，但是我并不是说他们现在不好了，我觉得如果真要做这种对比的话，我就做再狠一点，等我们这拨人全七老八十了再拍一次，大家把那个火气都退掉了，这个时候我们再来拍。

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色影无忌：现在可能还有谁比谁高，谁比谁低点儿的感觉，可能七老八十以后这些真的都无所谓了。

　　肖全：对，那时再遇到个张大爷、崔大爷的时候聊起来肯定会说：“你血压高不高，你心脏怎么样”，而不会问你，“换什么车了，房子多少平米”之类的。

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　色影无忌：你一直就想追他们的是那种最自然、最正常的状态。哪怕是他成名也是自然而然的，最后老去也是自然而然的。你是如何想到以这些标志性的人物为主线来进行一种类型学的拍摄的?我觉得从这个意义上说你和姜健老师的作品是同一个方向里的两个极端，他全部都是拍的最最乡土的人物，而你拍的都是最知名的人物。

　　肖全：我倒是不觉得，他们虽然是公众人物，但是我没有把他们看成是公众人物，而是看成有良知的、独立思考的知识分子。所以我拍的人里边有名气和没名气的都有。

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诗人北岛  摄影/肖全

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　色影无忌：你是如何选择拍谁不拍谁的?

　　肖全：直觉、缘分，当然也有很多朋友。为了这个事也得罪了很多人，有一些人没有被拍到就很生气，有的人拍了没用，他们也生气。

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　色影无忌：你有没有担心过，照片中人物的名气会掩盖了你摄影上的东西?人们会过多的关注这个是杨丽萍那个是三毛而不从照片本身来评价。就好比刚才提到的桑德，他照片中那三个年轻人也许在当时是流行的歌手，著名的诗人但是到今天已经不重要了，人们直觉的那个照片非常动人。

　　肖全：首先，我没有这个担心，我觉得人们能记住画面而记不住摄影师是很正常的。二战结束时那张著名的《胜利之吻》很多人都记住了，但是这张照片是谁拍得很多人都不知道。还有格瓦拉那张著名的肖像，其实是个报社记者拍得，一个意大利的出版商靠那片子挣了很多钱那个摄影师什么也没赚到，但是他无所谓，照片是他拍的事实不会改变。

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　色影无忌：如果再过一百年，你照片中的人已经完全被忘记，没人知道巩俐是谁张艺谋是谁，变成了某女子某男子的时候你的作品价值在哪里?

　　肖全：首先我不关心这件事情，如果要让我做一个无聊的推测和判断，我相信如果那个时候还有人喜欢摄影，我的影像还能被比较完整地传下去的话，我相信这些照片还是会得到别人的喜欢。因为那里边有一个人类普遍的情感价值，我觉得跟时光没有什么关系。

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色影无忌：你后来是怎么与《现代摄影》合作的?

　　肖全：因为我很早之前就认识李媚。

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　色影无忌：你在《现代摄影》主要做什么?

　　肖全：他们开了一个影楼挣钱，拍了一些美女来养活这个杂志。我和卢现艺在里边拍照片。

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作家王安忆  摄影/肖全