任曙林：摄影就是解密

笨笨嘉

1984年8月  北京171中学操场  拍摄/任曙林

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色影无忌：你是通过中学生在看自己？
        任曙林：当然，得有我自己，这张照片没有你自己的东西，看这张照片谁拍都可以，那就不行了。这个一看就是布拉塞拍的，别人拍不出来，你再看老巴黎，大机器、大底片，你拍试试，你拍的就不是这个味，就是只有老阿杰自己能够踏踏实实地拍出来。

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色影无忌：作为观看者来说，他们也是在看自己。
        任曙林：肯定是找出他自己喜欢的有感觉的东西可以拍。拍照如果是一个不愉快的过程，反正我不干，我拍矿工我也很愉快，不是苦大仇深似的。

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用自己的方式说出自己的话

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   色影无忌：跟你同代的这些摄影师里边，你觉得你喜欢的还有谁？
        任曙林：我看得也不多，可能还有更好的，一代一代更好的总会出现，现在看起来，起码拿游莉来说，她在拍《寂静的纬度》的时候是放松的，形象本身能说话，我觉得就好。如果刻意较劲的拍摄，就会把形象给捆住了。形象被捆住了，本来是活的，你给弄个半死不活了，甚至有可能把他弄死了，这就不是好摄影了，就成绘画了，我是这么一个意思。

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  我比较喜欢放松状态，人一定要放松，一定要用自己的心，我说求艺的最高境界，或者说叫修成正果，是用自己的方式说出属于自己的话。这里有两层意思，你觉得这句话有意思吗？

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游莉作品《寂静的纬度》

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色影无忌：自己的方式就是让形象说话，就是你说的这个。
        任曙林：说出属于自己的话是什么意思？就是说是你独特的感悟，你任曙林就是任曙林，海杰就是海杰，同样咱俩拍这个房子，这张就是海杰拍的，那张就是任曙林拍的，它就不能一样，而且有你自己的东西在里面，就是你自己独特的眼光，独特的认识综合在一起，这是属于自己的话，这个有了，但是还不行，你得包装他，不能有了，就是茶壶煮饺子，别人不知道也不行，你得把它展示出来。你得有一种形式，创造一种形式。我努力去找所有的形式去说自己的话，不管是拍脚、拍后背，还是这种色彩，那种构图，所有的一切，所有的空间关系，我都是用我自己的方式去说我自己的话。现在很多人的方式不是自己的方式或者是一半是自己的方式，一半是别人的方式，在说着别人的话。有一些人倒是不错，有了自己的话，但是用别人的方式在说，这两点特别难，我这么一说你就明白了，是这么一个意思，这两者能做到的，就算是修成正果。你看付羽那些场景特好，别人都去，谁不去农村转，他发现了，他感受到了，不仅拍下而且用自己的后期把它充分展现。他的东西就能立住了。东北拍的人不少，有的人就视而不见，连看都不看，但游莉看到了，感受到了，而且能深入地感受到，闻见那味了，这个气息扑面而来，表现得还好，精致到位，这叫做用自己的方式说出自己的话。

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色影无忌：这次展出你拍的那个纪录片吗？
        任曙林：要在现场放映。另外，独立制片人闫非也将在现场放映他制作的片子，是关于《中学生》的。

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   色影无忌：纪录片吗？
        任曙林：他围绕展览前后拍摄的纪录片。
   

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  色影无忌：你拍的片子叫什么？
        任曙林：《夏日的回忆》。

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   色影无忌：那个片子上次放过。
        任曙林：它是我广播学院的毕业作业，82年夏天拍的。
      

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任曙林表情      拍摄/朱静雅
   

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   任曙林简介：

        任曙林，“四月影会”重要成员。 　　
        1954年出生于北京。 　　
        毕业于北京广播学院摄影系。　　 　　
        1976年开始摄影，师从狄源沧先生。 　　
        七十年代的作品：《先进生产者》。 　　
        八十年代的作品：《1980年的北京高考》、《八十年代中学生》。 　　
        九十年代的作品：《矿区劳动者》、《山区女孩二十年》。 　　
        2000年以后的作品：《气息》、《两个女人》、《云南风景》等。
        2009年2010年连续两年获得《像素》杂志“年度摄影家”称号。
        2010年获得平遥国际摄影节优秀摄影师奖。

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任曙林(22)   八十年代中学生(5)   那日松(62)   摄影家(74)   映艺术中心(9)   妻子(9)  

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