熊小默：孤立困顿的夜行者

笨笨嘉

　　色影无忌：你当初选择拍摄夜景城市是想用它来表达什么?

　　熊小默：城市是我最感兴趣的题材，我想把它们拍下来就像我想把它们装进琥珀一样，我想把不真实的"夜如白昼"的背景布加在主景的后面，因为人有时候都需要假象、错觉、骗局的安慰，正如同它们是如何在暗处威胁我们。如果单纯从画面来说，我希望能展现出超现实的，凡人的眼不可看见，静谧而神圣的图像，不需要在摄影技术上撒什么谎，却可以显影出一个非日常的平行宇宙，把真实的装饰成不真实的。

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　　我很怕黑，从小就是，承认这种事情很难为情。拍这些照片的时候，在没人的暗处拍照一呆就是几小时，每次都很折磨。曝光期间也不能开任何灯，不能惊动谁或什么。每天白天踩点，晚上打车或者骑车去完成，算是对自己的征服，也当是每日的修行。这也许就是为什么最后"夜"反而成了我最关心的意象之一，真如果有一天夜如白昼，半夜零点还天光大亮，城市万物真得就像我拍的那些照片一样，我肯定就顿悟了。那时在北京的深夜拍照，也总想着以前看过的阿西莫夫的短篇科幻《日暮》(说的是一个类地行星的高等文明有一天遇到有史以来的第一次黑夜，突如其来的恐惧让文明分崩离析)，或者胡乱念着保罗-策兰的诗"最明亮时燃烧我夜的情人的头发 / 我送给她最轻的木头的棺椁"，都觉得也能壮胆。

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　　色影无忌：你说你的"夜景城市"系列拍不下去了，是为什么?没法承载你想要表达的吗?

　　熊小默：当我发现大家都把它当成一组"夜景城市"照片后，我决定结束它。我的意思是，有谁会把马丁-帕尔的《Think Of England》标注为"日景城市"吗?我逐渐观察到了自己这组照片表达的失败，观者会被甜蜜的色彩吸引，毕竟它们很"好看"，但是我难以让他人感同身受我拍摄时的孤立、困顿与不安。不过我应该会做一本小出版物，给这组名为《如果这夜是勇敢的》的照片做个小小收尾，除了照片之外，会多一些文本。

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　　色影无忌：你会选择换什么样的方式去拍?

　　熊小默：明显一些的叙述性，更主观一些吧。其实我还没想好。

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　　色影无忌：你从什么时候开始写诗的?你觉得诗歌和照片哪个更能够表达你自己?

　　熊小默：大学时候就会很喜欢乱涂几笔，但是写在一些很容易弄丢的小本子上，基本都没保存下来。自从移动硬盘被发明后，我现在不时会把随身听带的写字本扫描一下存起来。至于说哪个更能表达自己，也许是诗吧，诗不势利，也不要花钱。

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熊小默作品

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　　色影无忌：你拍照片时脑子里会冒出谁的诗?或者你写诗的时候经常会想到谁的照片?

　　熊小默：如刚才提到的：策兰、艾吕雅、拉金、里尔克、聂鲁达……(其实基本都是比较容易背出的那些)。写诗的时候不太会想到别人的照片……

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　　色影无忌：据说你喜欢收藏相机和表，我也曾有一段迷恋收藏老相机，但是后来觉得很困惑，除了占有、把玩之外收藏还能做什么?你怎么看?

　　熊小默：虽然我不是富二代，也不是白领新贵，但是作为一个男人，不免会痴迷于复杂机械，我觉得收藏老相机和拍照是完全两码事，纯粹是出于对复杂金属机构的膜拜景仰，对出色工业设计的欣赏。

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　　但表则是另外一回事，表是我们企图度量时间的野心，是人造的时间坐标。我有很多块英国怀表，有些甚至产于乾隆时代，至今还在计时。可我从没觉得我可以收藏表，只有表能收藏我，那些产于18世纪的美好东西，在我之前有着无数历任主人，都已经成为了历史尘埃。而我只是支付了一小笔钱，请求这块表将"熊小默"这个名字写在它的履历表中。对于计时器这种有生命和性情的东西，谈论"收藏"和"把玩"是多么地不敬啊!

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　　熊小默简历

　　1982年生于上海，杂志工作者，摄影师与业余诗人。

　　作品发表：

　　《GQ》(中文版)、《新城市》、《Surface》、《凤凰周刊》、《Moloko+》(俄罗斯)、《Here Comes The Night》(西班牙)等。

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　　参涉展览：

　　2007年 上海 证大美术馆 “1981”联展

　　策展人：黄玥霖

　　2009年 宁波 空空间艺术机构 “篝火——中国青年艺术摄影展”2009

　　策展人：任悦

　　2009年 北京 国粹苑“平衡 Balance”摄影联展

　　策展人：那日松

　　2010年 北京 草场地“Tora Tora Tora”青年摄影群展

　　策展人：赵赵

　　2010年 上海 创智天地“小世界”开放艺术展

　　策展人：李潇丹

　　2010年 连州 连州摄影年展“这个世界存在吗?”

　　策展人：费大为

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唐河老徐

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