齐鸿：顺其自然的心态是第一位的

笨笨嘉

齐鸿《中国三峡1994》  睡觉的船夫

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　　色影无忌：尤其是到了数码时代人们就更不重视这种基本功了，成百上千的拍然后再从里边删除不要的。

　　齐鸿：这就是摄影的底线，现在已经退步到数码的底线了，不能再随意了，已经没有底线了。

笨笨嘉

　　色影无忌：我观察到一个现象，现在这种含混的，没有明确价值取向的所谓新纪实摄影开始渐渐成为主流了，而在过去我们谈到纪实摄影更多的是想到像侯登科的《麦客》那样的作品。中国纪实摄影这个样式的改变，又以一批四川的摄影家为代表人物，对此您怎么看?

笨笨嘉

　　齐鸿：我觉得没有。如果是有的话也是巧合，相互没有干扰，只是有巧合，不要人为的把它分派别，什么河南群体、陕西群体，那个可能是比较弱智的说法，如果摄影是以这一帮人和那一帮人比较，现在与过去比较，那这种比较就太肤浅了。

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　　色影无忌：但从画面感觉来看，现在出现的很多新纪实摄影中都有一点颜色淡淡的有点轻微过曝，带着一种小忧郁的调调在里边。这也造成了有些摄影家的作品出现样式趋同的问题，有很多人的作品看起来很相似，我不知道是不是四川地区多雾、多山、潮湿的生态环境给生活在四川的摄影家带来了独特的视觉体验。不知有没有这样的因素?

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　　齐鸿：对这个我真的没有什么看法，我觉得都挺好的，就是那一段时间艺术家一种生活的态度。可能有的时候，你说是借鉴也好，模仿也好，那是必然的，因为影像传播那么快，马上我就可以看到你的东西，你这样拍我也在拍，人的潜意识中就会受到一些干扰，就会觉得他这样的拍法跟我有关，在潜意识当中就会不知不觉地采取这种方式去做，尤其是方画幅构图的一样，很容易出现雷同的问题。所以后来我的《城界》用4×5拍了，开始基本上是6×6一直拍，后来我就发现有些问题，从2008年开始就基本上用4×5了。

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齐鸿《中国三峡1994》 头缠白布的老人

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我坚信少才是多，做到极少的情况下，才是多

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　　色影无忌：有意地跟这个拉一下。

　　齐鸿：绝对要拉开，再不拉开的话，就会不知道是别人学你，还是你学别人，就会产生一些误读，实际上本意不是这样的，所以说用4×5来强调一下，在形式上要强调一下。

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　　更有意思的是当你4×5拍一段时间以后发现它有的时候不是系列，它是单张，是越来越单张化，拍到最后，我就感觉我的很多东西越来越不是当初所谓的系列了，它是跳出来的，每一张都可以成为单独的作品了，系列是一种人为加的东西，实际上好多东西就是单张，不需要重复第二张甚至于第三张，我看现在一些所谓的系列作品很多都是重复浪费，最后我觉得有时候影像单张力量要强大，因为我坚信少才是多，做到极少的情况下，才是多。

笨笨嘉

　　色影无忌：这个概念比较有意思，这种观点也经历过反复吧，过去做艺术的摄影家想区别于发烧友、沙龙片那种小情调小光影的独幅作品，一定要以系列作品的面貌出现，但是今天又听到您说强调单张作品的力量。

笨笨嘉

　　齐鸿：系列作品的流行也许和画廊的销售有关系，因为更好卖，但是我自己是比较超前的看待这个事情。比如你刚才说打动你的那个成都公交车厢女孩的那张照片，单张就足够了，我再摆一个男孩，再摆以黑人一白人还有什么意义?完全是重复。现在我看很多系列作品乱七八糟的，什么形式都有，可能是与画廊销售有关但是不是艺术家由衷的。你想说什么事如果一张说清楚了还要十张八张的做什么?那就有点话痨的感觉了。

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齐鸿（中）和朋友卢彦鹏、肖日保在三影堂  摄影/王江

神州揽胜

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　　齐鸿简介

　　1962年8月8日出生于西藏拉萨/现居四川成都/自由摄影师

　　以独立的人格和自由的艺术状态用15年拍摄完成摄影集-姐妹篇：《城逝NEVER MORE》《城界CITY BOUNDARY》，2008年《城逝NEVER MORE》出版。

　　2009 第三届广州国际摄影双年展/广东美术馆(广州)

　　2008齐鸿个展〈城界CITY BOUNDARY 李媚策展〉(北京)

　　2008 德国柏林FOTOBILD摄影节(柏林)

　　2008 The Street Belongs to All of Us国际巡展中国区大展 /法国动态城市基金会/上海证大现代艺术馆(上海)

　　2008 <看*中国>摄影联展/北京皇城艺术馆/(北京)

　　2007 深圳·香港/城市建筑双城双年展(深圳)

　　2007 美国《国家地理》摄影大赛中国区三等奖/(北京)

　　2007 年度世界环摄全景摄影大赛 十佳摄影师第5名 /(瑞士Switzerland)

　　2006 CHIPP 第二届中国国际新闻摄影比赛银奖(深圳)

　　2005 第四届HASSELBLAD奥地利超级摄影巡回展/(LINZ林兹)

　　2004 广东美术馆收藏《中国人本》摄影巡回展作品5幅/(广州)

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