邓云：我与这城市的交点

笨笨嘉 · 发表于 2016-7-9 07:18

色影无忌：据说你的家庭有很深的音乐教育背景吧，音乐对你摄影的创作有什么样的影响呢?

　　邓云：我奶奶是一位知名的艺术家，她把自己的一生都献给了艺术和教育事业。音乐是我成长的一部分，会为我带来灵感，我也时常会为了一些曲子去拍照片。但她教会我更多的是一种精神，一种执行力。

笨笨嘉 · 发表于 2016-7-9 07:18

邓云作品《奈奈子的一天》

笨笨嘉 · 发表于 2016-7-9 07:19

　色影无忌：日本摄影从总体上看有一些相似的调子，比如说画面很安静，色彩不是非常强烈也是我们通俗讲的“小清新”风格。你觉得这种相似风格的出现同日本人或日本社会的审美志趣相关吗?

　　邓云：总体上调子的相似是因为日本真的就是这种调子，正如日本人喜欢茶道喜欢“和”这个字一样，他们中的大多人喜欢一种安然且哲学味道浓厚的状态或是映像。

笨笨嘉 · 发表于 2016-7-9 07:19

　色影无忌：你是否认为自己的摄影风格是受日本式的影响比较深的?还是说在那样的环境中不自觉的就改变了自己的视觉习惯?

　　邓云：坦白说我到现在还不知道自己是什么风格，拿起相机的时候我就在日本了，没有其他经验可以比较。

笨笨嘉 · 发表于 2016-7-9 07:19

　色影无忌：中国人对日本摄影师了解最多的应该是荒木经惟、杉本博司、森山大道这“三巨头”了，通过你在日本期间的学习，还有什么你认为同样很重要的摄影师值得向中国的摄影圈推荐呢?

　　邓云：这三巨头的画册我甚至连一本都没有完整的看过。近年来比较有印象的是浅田政志和川岛小鸟，还有最近受朋友之托正在做采访的原久路。

笨笨嘉 · 发表于 2016-7-9 07:20

邓云作品《奈奈子的一天》

笨笨嘉 · 发表于 2016-7-9 07:20

色影无忌：荒木经惟在自己的书中写过“中国的摄影师拍得太用力了”之类的评价。你所接触的日本摄影师和中国摄影师在拍摄方式上有什么样的异同呢?

　　邓云：我自己本来就是没有方式的，所以也没注意过别人用什么方式，“方式”这两个字本身就太用力了。

笨笨嘉 · 发表于 2016-7-9 07:21

　色影无忌：《东京老街》这个系列作品是你在工作之余的偶得吗?你似乎并没有试图去讲故事而是仅仅仅仅展示了一种状态吗?

　　邓云：虽然没经过完整的构思，但还是有一定目的性的。很多照片背后有些拍摄时的小故事，比方和九旬老人坐在她家楼下晒太阳谈人生;杂货店的店主拿着某个摄影师给他店里拍的照片向我炫耀;再比方说莫名其妙的被人招呼过去吃烤肉;与陌生人在路口的街机里对杀一盘。可是我并没想把他们连贯在一起，或者说我在这组照片中只是想记录我与这个城市有过的交点吧。

笨笨嘉 · 发表于 2016-7-9 07:21

邓云作品《老街》

笨笨嘉 · 发表于 2016-7-9 07:23

本帖最后由笨笨嘉于 2016-7-9 07:27 编辑

　色影无忌：在《东京老街》中促使你按下快门的瞬间是什么样的。

　　邓云：我觉得我想按快门的时候。

笨笨嘉 · 发表于 2016-7-9 07:25

　色影无忌：《奈奈子的一天》是出于什么缘由去拍的呢?是日常的接触让你觉得她有一些打动你吗?

　　邓云：在千千万万的上京一族里，她只是个普普通通的女孩儿，正因为普通，所以也是最具代表性的。我们之前在同一个地方打工，那时感觉她话不多，有些不太合群。后来得知了打工之余的她是一个话剧团的成员，还另外组建了一个4人的舞蹈组合，有时候她会带来个DV，里面有她演出时候的录像，我发现她在表演的时候完全没有紧绷感，整个人放的很开，这也让我对那个打工之外的她充满了好奇。

笨笨嘉 · 发表于 2016-7-9 07:25

色影无忌：从奈奈子的照片看她好像都忽视了你的存在，对于一个性格内向的人你如何用相机走进她的世界的?

　　邓云：性格内向的人不一定不好沟通，我想在拍照之前我们已经彼此建立了信任。

笨笨嘉 · 发表于 2016-7-9 07:25

　色影无忌：你觉得日本的这样“北漂(或者叫上京者)”一代同中国的同龄人有什么相同或是不同的压力?

　　邓云：我觉得中国的北漂还是相对压力大点的，因为要买房买车。

笨笨嘉 · 发表于 2016-7-9 07:26

邓云作品《老街》

笨笨嘉 · 发表于 2016-7-9 07:27

邓云作品《老街》

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