方谦华：为了自由的思辨空间

笨笨嘉

　色影无忌：媒体摄影师可能因为选题压力或者工作的机会，经常会涉猎很多社会问题的拍摄，你认为这种多主题的拍摄方式优点和缺点是什么?
　　方谦华：这一点对我来说还是能够处理的比较满意，因为工作单位一般都会给我一定时间和空间来完成我的拍摄选题。

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　　色影无忌：《CBD最后的草地》那组作品看起来有种超现实的色彩，那块绿地在你心里是一种什么样的隐喻呢?

　　方谦华：只是想通过表现那片野草地荒诞、尴尬的存在，来传达出这座城市在快速发展中显露出的种种矛盾。

笨笨嘉

　　色影无忌：你认为摄影能为弱势群体带来什么呢?

　　方谦华：只能希望能给弱势群体带来一些改变，但我能做到的只是尽量拍好每个拍摄对象。

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相机型号: Canon Canon EOS-1D Mark III    iso: 200    快门: 1/200s    光圈: f11

《鸟冢》系列

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　色影无忌：四只蜗牛的那张照片在《CBD最后的草地》那组作品里看起来有点另类，你把它编排进去是为什么呢?

　　方谦华：当时想要关注的是那片野草地空间里所存在的各种事物，包括建筑、人以及空间里的动植物，为此四只蜗牛有缘成了我的拍摄对象。

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　色影无忌：作品《鸟冢》里你把鸟的尸体拍得像纪念碑，你为何选择这样的处理?

　　方谦华：只是想把这些尸体拍的悲情些，何况那些场景本身就很悲情。

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　色影无忌：从你荷赛获奖的《被污染的食物》看，你很善于以小见大，从很细节的物体上反映大的问题，《鸟冢》这组作品也是以这样的思路来拍的吗?

　　方谦华：应该说象这类题材都比较合适以这样的方式拍摄影，有时会得到“一沙一世界”的传达效果。

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相机型号: NIKON CORPORATION NIKON D3    iso: 2000    快门: 1/80s    光圈: f2.8

《狮像》系列

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　色影无忌：《狮像》这组作品是对传统手工艺的一种记录，但是你使用了很主观的方式，没有人物露脸，一个狮头成为了整组画面的主线，而且非常拟人化，为何考虑这样拍摄?

　　方谦华：因为以前见到的类似题材拍摄都很纪实，很少有个人化的视角来表现。当时拍摄这个专题时，被醒狮作坊里那种艰难生存的环境深深打动，为此便想通过拍摄典型环境中静态的狮头，传达出当下社会环境中醒狮这种古老手工艺的生存危机。

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　色影无忌：过去所谓的传统民俗摄影中对传统工艺的记录会事无巨细的记录方方面面，你认为你的方式与传统方式的差异与联系在哪里?

　　方谦华：可能传统的民俗摄影更具纪实风格，而我想把这类题材拍的更情感，更内心化，能够给读者一些思绪。

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相机型号: NIKON CORPORATION NIKON D3    iso: 1800    快门: 1/60s    光圈: f2.8

《癌症村面孔》系列

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　色影无忌：关于《癌症村面孔》这组作品你为何考虑只用肖像的形式来记录那些人的生活?

　　方谦华：因为这些人是最直接的受害者，对他们的关注才最能打动观者，为此通过拍摄这群受害者面部病态的表情和伤残的体态，以直面的影像向读者传达出污染给他们带来的严重伤害事实。

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　　色影无忌：你如何与他们建立联系并且顺利完成拍摄的呢?

　　方谦华：因为他们需要外界了解真实的状况，更希望通过外界的知情给他们带来一些良性的改变，所以他们也需要我的拍摄。

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　色影无忌：接下来准备完成什么样的作品?

　　方谦华：还在寻找中。

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   关于方谦华

        出生于1977年。2000年大学毕业。1998年开始热爱摄影，2001年正式从事摄影方面的工作。2003年加入了南方都市报摄影部从事摄影记者，直至现在。