浅析“无情对”

大家知道，对联的形式有许许多多，一般要求上联和下联内容要紧密相关，联律、词性、对仗都要工整。但有一种对联，只讲究上下联字词相对，至于内容、含义却绝不相干，大相径庭，俗话说就是所问非所答，各讲各的。这就是所谓的“无情对”。

选择讲解“无情对”，是让大家明白，“无情对”的存在，是必然的，既是必然，其发展也会永恒。浏览过许多网站，特别是中国楹联协会所属专业网站“中华国粹网”，其中开设的“无情对”专版，喜好者芸芸。“无情对”是纯粹的文字游戏，但这种游戏是非常高级的，它玩的是文字、词组的多义性和多音性，会使人产生诙谐、幽默、回味无穷、奇谲难料的妙趣，看后令人捧腹大笑！“无情对”相对于“拆字”这样的文字技巧，它的趣味性更强，修辞面更广。但“无情对”毕竟不属于实用对联范畴，它的功能多用于开拓视野，熟练掌握词性，锻炼人的换位思考或反向思维的能力。玩好了“无情对”，您的思路会大开，再玩其它形式的对联时，您的想象力会更加丰富多彩。

网络的兴起，为对联的普及奠定了坚实的基础。然而，浏览各大网站，感觉“无情对”这一特殊的对联形式，仍有许多人没有理解，这自然影响着“无情对”的联句水平。那么，什么是“无情对”呢？

 大凡“无情对”必须具备有三个要点：

一、逐字相对；

二、上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；

三、大量采用借对法。

 

举一个“无情”对的例子，在浅析中让朋友们了解“无情对”的真谛：

三星白兰地

五月黄梅天

民国初年，重庆一酒家出上联求下。联坛妙手各逞文思，纷纷应对，但老板都不如意。其时郭沫若先生年纪尚轻，想到四川有一道名菜叫“黄梅天”，试着与酒相对，便对出：“五月黄梅天”的下联。此联一出立即走红，流传至今。

我们按“无情对”必须具备的三个要点来理解此联：

1、  逐字相对。请看，“五月”对“三星”，“黄梅天”对“白兰地”，字字工整。

2、具备了极强的歧义效果。“五月”是时令，“三星”在这里可以理解为酒的名称或商标，按常理那就是“隔”了；“黄梅天”对“白兰地”，用气象来对酒，而且还是外国酒，完全不是一码事，风马牛不相及，歧义效果强烈。此联读来，使人忍俊不禁！

3、采用了借对法。所谓借对法，用通俗点形象点的语言来表述，就是移花接木或偷梁换柱。此联其中的“星”如按几星几星这样的等级单位论，又属于量词。用月对之，则采用了“星”同时又是天文名词的异意；白兰地是外语译名，属于拟声词，用黄梅天对之，是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词的异意来对仗，这些都属于借对法。

专业术语解释：

“歧义”指在理解上会产生两种或两种以上可能的双关句。换句话说，就是可以这样理解也可以那样理解的字、词和句子。

“借对”，就是在运用某个词存在有甲含义的同时，又借用其存在的乙含义来与另一个词相对。

为何要“借”呢？概因“无情对”之所以“无情”，是其能产生歧义，而歧义的构成，是源于我国文字的精妙性。一些字（词）具有多义性，即使是两个组合相同的句子，也可能因意义不同而大相庭径。从来没有哪一种文化可以与汉字的精深奥妙匹敌。“无情对”就是巧妙地运用汉字和词组多义性、多音的特点来表达、展现汉字和词组本身的各个含义。

 

我就斗胆地给“无情对”下个定义：

逐字相对，上下比之间联律、词性对仗工整，但语义、词义上必需产生歧义，上下比内容完全没有任何内在联系的机巧对联。

 

下面我们用“无情对”的三个要点浅析一例“无情对”，使大家进一步理解“无情”，体会其中的妙趣。

例句：

无情：文竹【一脉花香】

注：“无情对”出句一定要按此格式，否则对句者便不知道你要的是“无情对”。

一脉花香的出句“文竹”是“玻璃”字，但对句不一定非按玻璃去对，如若按“玻璃”对了，属于双巧句。另外，“竹”字，今平古仄。当然，今音也有读仄声的时候，如：爆竹、空竹，但那并不是通常意义的竹子了。以下对句不必强求按今音古音，只看对句者的理解。“文竹”归属于植物类，看看以下对句：

无情：无情 文竹【一脉花香】

对句：有意 玫瑰【梅兰竹菊】

对句者根本不知道什么是“无情”对，把“无情”两字也做出句应对了。还没有真正理解“无情”对是什么，所以拿植物对植物，仅仅是一般意义的对句，不是“无情对”。

无情：文竹【一脉花香】

对句：苦心【走过冬天】

玻璃对不错。“苦”对“文”词性有误！不符合字字相对的原则。没有歧义，不是严格意义的“无情对”。

无情：文竹【一脉花香】

对句：黄梅【宇宙洪荒】

“黄梅”和“文竹”属同植物类，且“黄”字是形容词，与“文”相对不工；但，如若把“黄梅”理解为黄梅天气，到还说得过去，这就成了借对而产生歧义。算是“无情”吧，只是不能让人一目了然。

无情：文竹【一脉花香】

对句：雨滴【快乐星期天】

对句：寒月【雅凡】

不再赘述，以上两个对句，都不完全具备“无情对”三个要点，缺斤短两的，肯定算不上“无情”。

无情：文竹【一脉花香】

对句：武林【印象】

 “武林”一词对“文竹”一词有歧义，但效果逊色于下一联，请看：

无情：文竹【一脉花香】

对句：武松【嘻嘻狐狸】

这个看来真是妙，完全无情！对句很精彩！大家不难看出，“武”对“文”， “松”对“竹”，字字相对，及其工整，人名和花入对，又完全不相干，歧义效果突出。借对人名，利用“武”和“松”的别解，巧妙入对。这样才见“无情对”的真谛！

综上所述，我们可以看出，真正的“无情对”是要做到：近在咫尺，远在天涯。近在咫尺，就是要在词性对仗上字字工整，及其严格；远在天涯，就是要敞开思路，海阔天空地去想，去构思。但是，这还不够，“无情对”的真谛是什么？我把我的感悟告诉大家，就是两个字“味道”。这两个字需要心领神会！这两个字是任何教科书上所没有的，你今天能来听课，并靠你自己的灵感，感悟出“无情对”的味道，你就算没有白来，你就真正理解了“无情对”的真谛，将来会少走弯路。再告诉大家，“无情对”的味道要完全建立在三个要点的基础上，缺一不可。这样写“无情对”，味道会自然而然地出来！好的“无情对”既要无情又必需有味道，难就难在这里。这是今天讲课的精髓，红楼梦说：“谁解其中味？”大家务必用心感悟！

欣赏和鉴赏好的，高明的，有味道的“无情对”，需要用心去体会，去品味。读精品，有豁然开朗的感觉，给人带来机智、幽默、感悟、愉悦、遐思等无穷乐趣！再看些实例，看看谁最无情，谁最有味道，不要忘记用三个要点来衡量。

观音===插曲（大诗哥）

观音===食色（北风吹）

观音===听信（北风吹）

观音===看戏（人老珠黄）

观音===辨色（一介平民）

观音===唱票（山旮旯子）

这组观音大家看后有什么感觉，可以发表自己的看法。

 

下面选择的例句都是字字相对的典范，歧义效果强烈，并大量使用借对法。所谓借对，是“无情对”写作方法之一，其目的是为了导致产生歧义、导致结构不同、导致词性不同、导致节奏不同等，看例句：

 

无情：表面

对句：里根

里根，前美国总统。

 

无情：放肆

对句：收拾

注意肆和拾都是数字四和十的大写。

 

无情：开农场【风骨】

对句：关牧村【风骨】

关牧村著名女低音歌唱家。

 

无情：丁香花【郑联】

对句：辛苦费【聿舟】

丁和辛属于干支类相对，句工。

 

无情：快乐鸟

对句：徐悲鸿

徐字作动词有渐渐之意。

 

无情：妙对开心处 【骁骏】

对句：残联洗手间 【骁骏】

对句歧义表现出的幽默、诙谐。

 

无情：明月几時有

对句：元宵灯更多【雾里云】

此联初看费解，仔细研究才发现，“明”和“元”可以别解为朝代；“月”和“宵”可以是时间概念；“几”字作名词，如“茶几”，便可对“灯”； “更”字别解为时间，如“二更天”。这是典型的偷换逻辑，偷换概念。

 

无情：皓月一盘耳【无心出岫】

对句：红星二锅头。

出句是一个感叹句，意思为：皎洁的月亮，象一个圆盘一样，耳在此做助词。对句，却是无论如何也不能解释成：“红色的星星象两个锅子里面的头”的，只能用其原来的意思，就是一个品牌产品的名称。

 

无情：水发千支终入海，

对句：风流万种尽归天。

下联的意思，很明显是嘲笑“风流人物”要“归天”的，但若要强词夺理的话，也是可以说得通：风无论怎样的流动，最后还是要归到天上去。“无情对”大多为信手拈来，偶然得之，但绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功。对句虽然无情，但也必需要表达完整的意思，而且出其不意，方能妙趣横生，却又回味无穷。

 

无情：转过山头逢大道【叶落寒江】

对句：立功水手上新闻【田园微风】

“道”字的含义非常多，“道路”、 “道教”、 “道德”、 “道理”、还有“诉说”的含义。对句将“道”别解为“说”，作动词，以“闻”对之。

借对有借上和借下之说，此道字属于借上，也就是先把出句的词、字别解后用它本身的歧义去对下联。

 

无情：雾里观花都不见【千山衲僧】

对句：云南张果老重游【田园微风】

对句改变了句子结构，使节奏点发生变化，也是“无情”手法之一。上联：2/2/3结构；下联：2/3/2结构。但这还是一般的看法，因为“都”字是多音字，可以作名词“都市”，这里就可以别解为“花都”，花都指巴黎，也有人将云南昆明比作花都的。这样看，上联也就成了2/3/2结构。当然，这只是创作和欣赏“无情对”所必须具备的思路和素质，本句没有按花都的歧义来入对。对句中“张果老”是神话故事中的人名，放在这里，句子结构不得不变，这是“无情对”所允许的，因为要的就是“无情”。如果你一定要读成：张果/老重游，也没人反对，那还是因为“无情”。

以上例句味道如何？

 

所谓的“无情对”又名“羊角对”，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏，有人认为是清末张之洞所创。我不同意这个观点，“无情对”应该是随着对联的历史发展，逐渐演化出来的一种形式，先前没有“无情”的概念，最多是由张之洞归纳总结并提出来的。下面引用几个有关“无情对”的小故事，可见其发展。

宋·龚明之《中吴纪闻》载，有一个姓叶的先生出联：“鸡冠花未放。”有人对：“狗尾草先生。”

鸡冠花未放

狗尾草先生

字词相对，而意则各不相干。前句本为主谓句，表意为鸡冠花尚未开放，而对句成了偏正结构句，“狗尾草”成了“先生”的定语，这就大大地嘲讽了叶先生。

 

传说明成祖朱棣曾对文臣解缙说：“我有一上联‘色难’，但就是想不出下联。”解缙应声答道：“容易。”朱棣说：“既说容易，你就对出下联吧。”解缙说：“我不是对出来了吗？”

色难

容易

朱棣愣了半天，方恍然大悟。“色难”，即面有难色之意。“色”对“容”，“难”对“易”，实乃精巧之无情对。

 

陆耳山，曾与纪晓岚共同编撰《四库全书》，某日出城访友，归途过四眼井休息饮马，得上句：“饮马四眼井”，可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起，纪晓岚说你陆耳山本身便是好对，陆耳山不解，纪晓岚便含笑对出下联：“驮人陆耳山。”两人大笑。

饮马四眼井

驮人陆耳山

 

清咸同年间名将陈海鹏解甲归田，于新河养鸭。一次，客人来拜访，他便以鸭招待。于是有好事者为之题联：

欲吃新河鸭

须交陈海鹏

陈海鹏去世，其孙承继祖业，有人续上联为之：

欲吃新河鸭子

须交陈海鹏孙

两副对联皆是无情对。

 

清光绪时，天津富翁某尝自拟上联，嘱人对之，句曰：

三径渐荒鸿印雪；

两江总督鹿传霖。

 

清末大臣张之洞，一日于北京陶然亭宴客，席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧。”张之洞作答：“果然一点不相干。”

树已千寻难纵斧

果然一点不相干

“果”对“树”，乃物名；“一点”对“千寻”，皆量词（古八尺为寻）；“干”对“斧”，皆器物名（“干”是古代一种兵器）。上下句极是工整，但句意却毫不相干，出人意表。

后，张之洞出对：“陶然亭。”按常理下联亦应对以地名，但工部侍郎李文田却以人名为对：“张之洞。”

陶然亭

张之洞

“张”对“陶”，皆为姓；“之”对“然”，是虚词；“洞”对“亭”，乃物名，字字成对而联意又极“无情”，情趣却也由此而生。因下联对得精妙，众人皆相视大笑。

 

郁达夫某年游杭州西湖，至茶亭进餐，面对近水遥山，得上联：“三竺六桥九溪十八洞”，一时未得下句，适逢主人前来报帐，其食单账目恰成下联：“一茶四碟二粉五千文”。

三竺六桥九溪十八洞

一茶四碟二粉五千文

 

以前，有位自称厉害的人，出了一句上联：“公门桃李争荣日”。一位学者则对：“法国荷兰比利时”。

公门桃李争荣日

法国荷兰比利时

一言既出，场下立即哄堂大笑，那位自称厉害的人顿时瞠目结舌，又有些莫名其妙。但转念一想，又明了，会心一笑。从此，两人成了朋友。原来这是对无情对。

 

另外辑二联，出处不详：

杨三已死无京丑；

李二先生是汉奸。

以“先生”对“已死”，至工。

 

珍妃苹果脸，

瑞士葡萄牙。

 

最后再说明以下几点：

“无情对”允许不按上仄下平的联律规则，只按出句和对句论。因为是纯粹的文字游戏，我们只品读其中的味道。

可以说，“无情对”在创作时必须遵守三个要点，缺一不可。第一点是规则，必须遵守；第二点是目的，是要达到的效果；第三点是方法，就是大量采用借对法。所谓大量采用的言外之意就是还存在少量可以用的其它方法。无情对中的确常会因为偷换逻辑、借对等种种方法导致结构上的不同，但这点并不是绝对的。

以上内容都是基本原则，“无情对”亦有超越三个要点，缺一不可这个限制的，那也许是更高境界，更高层次的作品。

“无情对”目前还没有正式的理论文章定论，某些观点还有待研究。

我把“无情对”划分出难易等级：小学两字；初中三字；高中四字；大专五字；大本六字；研究生七字以上。不是正式教材，是我自己胡诌的，玩笑。“无情对”是字越多的越难，不要小看“无情对”，能对好了真的不容易！即便是我自己，这么多年了，也没有写出过一幅真正像样的“无情对”来，我的对句水平也只在高中以下。

 

作业：

熟记“无情对”三个要点。

无情：月亮===

无情：爆米花===

无情：水天一色===

 

今天的内容全部结束，仅为个人体会，谬误处请批评，谢谢大家！