纪实摄影何去何从:专访联系图片社总裁普雷基

笨笨嘉

纪实摄影何去何从:专访联系图片社总裁普雷基

发布时间：2009-06-08 来源：无忌原创 作者：沈祎 责任编辑：

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普雷基在接受色影无忌专访中

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关于李振盛的回顾摄影展

　　色影无忌： 我们知道您最近在香港策划了李振盛先生的半世纪摄影回望，如何会想到策划这样一场展览？

　　普雷基：在我的一生中，已经策划了五六十场展览了。李振盛先生是我认识了20多年的朋友。我曾经策划了他关于文化大革命的展览，并且在全球20多个国家展览，非常的令人激动，具有伟大的历史意义。我一直很想把这个展览带到中国，因为中国的观众有权并且应该看到，但一直没能成功。

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　这次在香港的小型展览挂出了20几幅（关于文革的）照片，屏幕里展出了50多幅。虽然展厅很小，但是是个难得的机会走进中国的观众，尤其让香港的观众，年轻一代的观众可以看到这个展览。我希望他们可以借这个机会了解历史，使得他们有冲动北上到北京或者中国的其他地方看看。

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这次展览的大多数照片都拍摄于文化大革命期间。文化大革命并不只是中国历史的一个章节，事实上也属于世界历史的范畴。当时我在巴黎，我也听说了中国正在发生的这场变革。

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就现今世界，让全世界所有人，或者说一部分人，明白三四十年前中国发生了什么，将会在不同层面影响到全世界人民的未来生活。

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　现在的中国不论在经济或是外交方面，都在国际舞台上扮演着重要角色，这是毋庸置疑的事实，而李振盛的这些图片又是中国历史发展的重要记录与见证。李振盛是个伟大的纪实摄影家，在国外享有极高的声誉，或许甚至比他在中国国内的声誉还要高。

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这次在香港的展览是让更多中国人了解看到这些照片的第一步。我希望在将来，有更多内地的观众，尤其是年轻一代的观众可以看到这些作品。因为他们的父辈或许很少对他们提及这一段历史，而一个人怎么可以不了解历史呢？这是令人遗憾的。

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纪实摄影现在是摄影圈里面比较“冷”的一块，但是我很感兴趣。

　　色影无忌：作为一个策展人，您一般会关注哪些摄影师，哪些图片会引起您的策展兴趣？

　　普雷基：我策划展览的频率并不高，一般一年一到两次。基本上我策展的摄影师都是我个人很喜欢的，并且理解的作品。这些作品在当下可能并不是很“流行”，甚至（做展览）都有些“艰难”。但我愿意给这些作品策展，而不会去策划那些“光彩照人”的“容易”做的展览。

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纪实摄影现在是摄影圈里面比较“冷”的一块，也是很少有人做的一块，所以我会特别感兴趣。我的初衷是把那些被忽视的好作品带给大众。这也是我为什么对李振盛的作品感兴趣的原因。我从来没见过这么完整的表现一个历史事件的作品，而且这些作品不但是优秀的单张，而且也是摄影师个人心路历程的写照。它可以帮助那些不了解这一事件背景的人进入事件，了解事件。我认为摄影可以帮助人们走出固有的天地，打开视野，回到过去，映射未来的，丰富人们的心灵。

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　色影无忌：除了李振盛，还有没有其他的纪实摄影师是您比较感兴趣的？
　　普雷基：2年前我在平遥策划过Robert Frank的《美国人》。Robert Frank是少数几个介于艺术与纪实摄影之间的摄影家。他的一生经历了不同的摄影阶段。

　　有一种观念我不太喜欢，一些摄影师总觉得拍摄充满激情和个人想法的观念作品就是艺术家，这是很荒唐的想法。事实上一个艺术家一生必定要经历不同的时刻，他/她必定要先了解这个世界，看清并且见证发生的一切，有了一定的现实积累之后，才会慢慢形成自己的表现手法与美学风格。

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艺术摄影与纪实摄影之间并没有那么清晰的界限，有人能评判谁比谁更好么？没有！人类社会是复杂的，在艺术上，我们需要不同的形式，甚至需要冲突。

　　当然，我这么说并不代表我排斥除了纪实以外的艺术摄影，我也会去朋友策划的观念摄影的展览，有些作品也很有意思。只是我对纪实摄影做过长期的研究，这方面有一定的了解，所以希望可以在这方面做点贡献。

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“逼迫”罗伯特•弗兰克来到中国

　　色影无忌：您提到您曾经带Robert Frank来到中国，不知道他对中国摄影圈的印象是什么？

　　普雷基：把Frank带到中国是我迄今为止的几大成就之一（笑）。因为没有人觉得老Frank可以在近80岁的时候还来到中国，包括他自己也觉得不可思议。但是我带他到平遥了！哈哈！

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　来中国之前，我问过他，想不想去中国，Robert Frank说中国一直是他梦想中的国度。于是我就说，好吧，我来让你美梦成真吧！后来我就告诉他平遥摄影节邀请他去，但他却犹豫了，觉得中国太远，自己又老又病。但是我说，你之前说过想去中国，你必须去！
　　我花了8个月说服了Robert，最终完成了中国之行。而他对中国之行也印象深刻，之后我每一次见他，他都会感激我“逼”他来中国，中国之行改变了他的生活。

　　Robert Frank对中国的摄影印象深刻，他很赞叹中国摄影的丰富与多元，同时他也很喜欢一些年轻摄影师疯狂的创作想法，他喜欢一些疯狂而不过与实验的东西。

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“视觉娱乐时代”纪实摄影的空间需要靠自己争取

　　色影无忌：在中国，很少有年轻人从事纪实摄影这一块了，您如何看待这一现象？

　　普雷基： 形成这一现象的原因很多，现在摄影所处的阶段是纪实摄影不被重视，在这种情况下，会诞生一种新型的纪实摄影、一种新的视觉表现形式。其实在音乐，文学，美术这一块都会有这样的现象，人们会对于一个潮流产生审美疲劳，继而诞生另外一股新的潮流。我们必须认识到，纪实摄影所担任的角色不如之前（那么重要）了。人们现在有了更多方式接触信息，比如电视啊，网络啊，所以传统纸媒上的纪实摄影的地位便越来越不那么显著。

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　而且现在是“视觉娱乐”的时代，到处充斥着广告、明星们、秀场等等，年轻人并没有像我们一样经历过极其艰难困苦的年代。在中国，过去的二十年是飞速发展的二十年，物质上的条件更好了，人们遗忘了过去的困苦；但同时，也有一些问题是可以被挖掘和探讨的，比如全球温室效应，经济的衰退，自然灾害等等；或者消费文化，生活方式这些都可以成为新纪实摄影的研究题材。