阿来：传统摄影是有点问题的

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阿来：传统摄影是有点问题的

发布时间：2010-10-23 来源：无忌原创 作者：海杰 责任编辑：jack

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        阿来：就在眼前

       10月20日下午的成都，有些闷热。在成都一家名叫“祖母的厨房”的西餐厅，著名作家阿来早早地来到那里，等待无忌的独家专访。餐厅的餐桌上放着一本以前的《华夏地理》杂志，封面专题《藏王密码》便是由他撰写的关于格萨尔王的文字，对这个专题，他略微显得得意，因为它“获得了美国《国家地理》评选的几个奖项”。

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10月22日，成都国际影像艺术基地首届系列摄影展开幕，作为系列摄影展三大展之一的策展人，阿来领衔75位成都本土摄影师，推出“就在眼前”摄影展，为了这次展览，他临时推掉了一些活动，并改签了早已定好的飞往西藏的机票。

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采访完毕，吃饭期间，有出版社打电话来，洽谈出版他的摄影书的事，但都被他婉言回绝，他希望自己能写出一本类似于“高原植物志”的书来，而那些他正在拍的植物影像，便是他这本书的重要组成部分。只是现在，这本书，还没有到时候。

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相机型号: NIKON CORPORATION NIKON D80    iso: 800    快门: 1/8s    光圈: f5.6

阿来接受无忌专访。拍摄/陈新宇

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“问题就是过于专业，其实这个过于‘专业’的意思就是过于强调技术”

        色影无忌：你这是第一次做策展人吧？
        阿来：其实也就他们在做吧。

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色影无忌：你这次是怎么做起这个活动来的？
        阿来：主办方说让我做策展人，我也和他们聊了一些我的看法，而且这个展览比较对路，我自己以前是不做这种事情的，可能也不关注这个事情，但是一旦我自己开始要玩相机的时候，慢慢就觉得过去那种传统的摄影，其实我在前言里都讲了，就觉得有点问题。

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  色影无忌：什么问题？
        阿来：问题就是过于专业，其实这个过于“专业”的意思就是过于强调技术，然后很漂亮的技术，但是内容上你觉得什么都没有。

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  色影无忌：你说的是风光？
        阿来：不只是风光，就是包括拍人呀什么的，其实拍的都是唯美的，但是对人的情感、日常生活的那种复杂性，我觉得表现得不够，即便是风光也不仅仅是一个大尺度的，自然界也是充满非常丰富的细节，在中国的摄影当中不是说没有，但是非常非常少。

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相机型号: NIKON CORPORATION NIKON D200    iso: 250    快门: 1/30s    光圈: f16

阿来作品《罗布林卡红墙下》

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第一张照片是在纳木错拍一口碗

        色影无忌：那你平时都拍些什么？
        阿来：当初我自己不拍照片，但是我自己写一些东西的时候，曾经需要配图，配图我就把大概的意思讲给一些摄影玩得很好的人听，就希望他们帮我拍点什么东西，但是后来拍出来的时候，都达不到我的要求，其实我的要求很低，就是照片能说明问题，但是我们大部分照片不说明任何问题，就是一个美，或者就是技术，美是通过技术达到的。大部分人拍风景照，主要是靠相机，但是你的用光什么的，大部分还是靠机器本身。所以我就觉得，真正对这种事物的呈现不够细，所以后来我就觉得我自己应该拍照，也不供发表，我觉得这是一种观察世界的方式。你会觉得很奇妙，因为很多时候镜头里看到的东西跟眼睛看到的东西会不一样，因为它的视野跟人眼睛尺度是不一样的；第二个是，它的焦点对整个东西，本身照相机比眼睛更厉害一点，就是更能呈现事物的细节，但是大部分人好像没有发现这个优点。

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色影无忌：你最早什么时候开始拍的？
        阿来：也就三、四年时间。过去我连卡片机都不用，完全不摸这个东西，我一旦摸了以后就比较认真了。

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相机型号: NIKON CORPORATION NIKON D200    iso: 250    快门: 1/40s    光圈: f16

阿来作品《开到野外的波斯菊》

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   色影无忌：你还能记住你拍的第一张照片吗？
        阿来：拍第一张照片在西藏，那个时候跟几个记者一起去西藏，然后在帐篷里我开始想去纳木错。当时我跟前放着一口碗，我是想拍那口碗，我很业余，把那口碗的细部怎么拍都拍不出来了，相机有微距功能我都不知道，然后有人现教我，终于拍了一口碗很清晰的照片。

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   色影无忌：然后心里就起变化了？
        阿来：拿到照片就真的觉得这是我自己想要的，但是一般比较专业的摄影师他们不会关注这些东西，所以我觉得将来我自己要关注这些东西，我想留下记忆的东西，或者不用文字，一张图就可以说明的东西，我意识到要自己做这个事情，我才开始拍的。

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“我们要的摄影介于我说的这三种之间，恰好没有准确定义”

        色影无忌：其实你的拍照是源于对拍照现状的不满意，对吧？
        阿来：对。因为摄影在我看来，分为三种：一种就是到自然界当中去拍的那种风光照，风光照里其实包含了一些别人的生活，包括拍风光里的人，但这不是我们自己，是那些穷苦的乡下人，是那些被相机侵犯的少数民族，他们也是风光，只不过他们只是风光的一部分；第二个新闻摄影，但新闻摄影慢慢地有一些戏剧性，尤其是过几十年以后，这些东西拿出来我们能够很清晰地看到，新闻照它不是很美，反而这种照片是更有价值，摄影除了初步的要求照清楚之外，他没有更多的技术上的东西，它就是说事、说问题，说清楚了，今天我们往往真正震撼的，是过了多少年，依然打动我们的。而不是一个非常高级的相机，尺幅很大的相机拍的风景。因为你要说技术，技术不断进步，将来的技术更完美，比你拍得更好的人越来越多，你原来要专业人员达到的，再过几十年普通的人随便拿个东西就能达到，因为他的技术会走到那一步；第三个就是商业的广告摄影，当然也是美轮美奂了，但是可能我们要的东西却介于这几者之间，恰好没有准确定义。而且每个人对影像有自己的需求，现在技术门槛低了以后，数码时代成本也很低，不像用胶片了，那么它也提供了一种可能。